بودكاست التاريخ

إسحاق روزنبرغ

إسحاق روزنبرغ


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ولد إسحاق روزنبرغ ، الطفل الثاني والابن الثاني في عائلة مكونة من أربعة أبناء وبنتين من المهاجرين اليهود ، في بريستول في 25 نوفمبر 1890. كان والده متجولًا وأمه كانت تستحم. في عام 1897 انتقلت العائلة إلى لندن.

أشار جون كاري إلى أن: "أول منزل في لندن وجدوه لأنفسهم وأطفالهم الخمسة كان غرفة واحدة خلف متجر خردة وعظام في تاور هامليتس. ثم انتقلوا لاحقًا إلى الطابق الأرضي والطابق السفلي في وايت تشابل. شقيق توأم مات بعد ولادته بفترة وجيزة ، وكان طفلًا صغيرًا جدًا ، كما استمتعت والدته بالتذكر ، "كان من الممكن أن تضعه في إبريق". مثل العديد من أطفال الأحياء الفقيرة ، نشأ إسحاق يعاني من التقزم وضعف الصدر. بدأ المدرسة في سن الثامنة ، غير قادر على القراءة أو الكتابة باللغة الإنجليزية ، لكنه وصل إلى الدرجة المطلوبة في ثلاث روبية في غضون عام ، وانتقل إلى إحدى مدارس المجلس المنشأة بموجب قانون التعليم لعام 1870 ". بعد أن تلقى تعليمه في مدارس مجلس إيست إند ، غادر روزنبرغ في الرابعة عشرة من عمره وأصبح نقاشًا متدربًا ، وهي وظيفة كان يكرهها. قرأ في المساء أعمال اللورد بايرون وبيرسي بيشي شيلي وجون كيتس وويليام بليك.

كان روزنبرغ رسامًا مائيًا بارعًا وبمساعدة جمعية المعونة التعليمية اليهودية والمتبرعين اليهود من القطاع الخاص ، بما في ذلك ليلي جوزيف ، قضى بعض الوقت في دراسة الفن في مدرسة ستيبني غرين كرافتس وكلية بيركبيك. في عام 1911 أصبح طالبًا في مدرسة سليد للفنون الجميلة. خلال هذه الفترة ، أصبح روزنبرغ صديقًا لـ David Bomberg و Mark Gertler و William Roberts و C.RW Nevinson و Stanley Spencer و John Rodker و Stephen Winstein و Joseph Lefkowitz وشكلوا ما أصبح يعرف باسم مجموعة Whitechapel Group. التقيا في مكتبة وايت تشابل المرجعية واعتادوا الذهاب للتنزه طوال الليل في غابة إيبينج. كتب روزنبرغ: "الفن ليس لعبة ، إنه دم ودموع ، يجب أن يكبر مع واحدة ؛ وأعتقد أنني بدأت متأخراً".

بالإضافة إلى الرسم ، كتب روزنبرغ الشعر أيضًا. يعاني من اعتلال الصحة ، هاجر روزنبرغ إلى المناخ الأكثر دفئًا في جنوب إفريقيا. ألقى محاضرات في كيب تاون عن الفن ورسم صورًا ونشرت بعض قصائده في مجلات جنوب إفريقيا. كما قام بتكوين صداقات مع الكاتب أوليف شراينر.

غاب روزنبرغ عن لندن وفي فبراير 1915 عاد إلى إنجلترا. نشر مجموعة من القصائد شباب، لكنه انزعج بشدة عندما اكتشف أنه تم بيع عشر نسخ فقط من كتابه. في أكتوبر 1915 ، انضم روزنبرغ إلى البانتام ، كتيبة خاصة للرجال أقصر من أن يتم قبولهم في الأفواج الأخرى.

أرسل روزنبرغ إلى السوم في فرنسا ، وكان على الجبهة الغربية خلال العامين المقبلين. وأثناء وجوده في الخنادق كتب عدة قصائد منها استراحة اليوم في الخنادق، اعتبرها بول فوسيل (الحرب العظمى والذاكرة الحديثة) كأعظم قصيدة خرجت من الحرب العالمية الأولى. كتب الناقد جون ستالوورثي: "تُظهر قصائد روزنبرغ من الأمام أنه قد استوعب التقليد العظيم للشعر الرعوي الإنجليزي ، لكن لهجته مختلفة: غير شخصية ، غير رسمية ، ساخرة ، وتفتقر إلى السخط الذي يميز أعمال ويلفريد. أوين وسيغفريد ساسون ". يدعي ستالورثي أن روزنبرغ نجح في نيته في كتابة "شعر بسيط - حيث يتم الاحتفاظ بتعقيد مثير للفكر في نغمة وقيمة صحيحة للفكرة السائدة بحيث تكون مفهومة وغير قابلة للفهم".

قُتل إسحاق روزنبرغ على يد مجموعة غارة ألمانية في الأول من أبريل عام 1918. ولم يتم العثور على جثته مطلقًا وكان شاهد القبر في المقبرة العسكرية في طريق بايول الشرقي في فرنسا فوق قبر فارغ. رتب أصدقاء روزنبرغ لقصائده ، الأعمال المجمعة تنشر في عام 1922.

انتزعت اثنين من الخشخاش

من حافة الحاجز ،

اثنين من الخشخاش الأحمر الساطع

التي غمزت على الحافة.

خلف أذني

لقد علقت واحدة من خلال ،

دم واحد الخشخاش الأحمر

أعطيتك.

ضاقت أكياس الرمل

وأفسد مزاحنا ،

ومزقوا الخشخاش

كان لديك على صدرك ...

أسفل - قذيفة - O! السيد المسيح،

أنا مختنق ... آمن ... غبار عمياء ، أنا

انظر الخشخاش أرضية الخندق

متناثرة. حطم لك الكذب.

الظلام ينهار.

إنه نفس الزمن الكاهن القديم كما كان دائمًا ،

فقط شيء حي يقفز يدي ،

فأر غريب الأطوار ،

وأنا أسحب الخشخاش على الحاجز

لتلتصق خلف أذني.

فأر درول ، سوف يطلقون النار عليك إذا علموا

تعاطفاتك العالمية.

الآن لقد لمست هذه اليد الإنجليزية

ستفعل الشيء نفسه لألماني

قريباً ، بلا شك ، إذا كان ذلك من دواعي سروري

للعبور بين الأخضر النائم.

يبدو أنك تبتسم من الداخل وأنت تمر

عيون قوية ، وأطراف رفيعة ، ورياضيون متعجرفون ،

أقل حظًا منك مدى الحياة ،

روابط لأهواء القتل ،

منتشرة في أحشاء الأرض ،

حقول فرنسا الممزقة.

ماذا ترى في عيوننا

في صراخ الحديد واللهب

من خلال السماوات الساكنة؟

أي تهدج - أي قلب مذعور؟

الخشخاش الذي جذوره في عروق الإنسان

تسقط ، وتنخفض باستمرار ؛

لكن أذني في أمان -

مجرد القليل من الأبيض مع الغبار.

الليل قاتم.

وعلى الرغم من أننا نعيش حياتنا ، فإننا نعلم

يا له من تهديد شرير يكمن هناك.

نحن نعلم فقط سحب هذه الأطراف المعذبة

يفتح هذا المسار الملوث بالسموم في معسكرنا -

على القليل من النوم الآمن.

لكن هتاف! فرح - فرح - فرح غريب.

لو! مرتفعات الليل ترن بقبرات غير مرئية.

الموسيقى تنهمر على وجوه قائمتنا المقلوبة.

الموت يمكن أن يسقط من الظلام

بسهولة مثل الأغنية -

لكن الأغنية سقطت فقط ،

مثل أحلام رجل أعمى على الرمال

بسبب المد والجزر الخطرة ،

مثل شعر الفتاة الداكن لأنها تحلم أنه لا يوجد خراب هناك ،

أو قبلاتها حيث تختبئ ثعبان.

قتلتهم لكنهم لن يموتوا.

نعم! طوال النهار وطوال الليل

بالنسبة لهم لم أستطع الراحة أو النوم ،

ولا الحراسة منهم ولا الاختباء في الرحلة.

ثم استدرت في عذابي

وجعلت يدي حمراء في دمهم.

عبثًا - لأسرع مما قتلت

لقد صعدوا أكثر قسوة من ذي قبل.

قتلت وقتلت بذبح جنون ؛

قتلت حتى ذهبت كل قوتي.

ومع ذلك قاموا بتعذيبي ،

للشياطين يموتون في مرح فقط.

كنت أعتقد أن الشيطان اختبأ

في ابتسامات النساء ودوار النبيذ.

دعوته الشيطان بالزبوب.

لكني الآن أدعوه ، قملة قذرة.

أي من الشعراء البريطانيين جاء من أكثر الخلفيات حرمانًا؟ توماس ترين؟ وليام بليك؟ جون كلير؟ روبرت برنز؟ يكاد يكون من المؤكد أن الإجابة الصحيحة هي إسحاق روزنبرغ ، الذي ولد في عام 1890 لعائلة من المهاجرين اليهود الليتوانيين الناطقين باللغة اليديشية. كان والده متجولًا ؛ كانت والدته تغسل وتبيع الإبرة الفاخرة. كان أول منزل في لندن وجدوه لأنفسهم ولأطفالهم الخمسة غرفة واحدة خلف متجر خردة وعظام في تاور هامليتس. كان لإسحاق شقيق توأم مات بعد ولادته بفترة وجيزة ، وكان طفلًا صغيرًا جدًا ، كما كانت والدته تتذكر ، "كان من الممكن أن تضعه في إبريق". بدأ المدرسة في سن الثامنة ، غير قادر على القراءة أو الكتابة باللغة الإنجليزية ، لكنه وصل إلى الدرجة المطلوبة في ثلاث روبية في غضون عام ، وانتقل إلى إحدى مدارس المجلس المنشأة بموجب قانون التعليم لعام 1870. في الواقع ، كانت مدرسة يهودية داخل نظام الدولة ، وتعلم بعض تاريخ العهدين القديم والعبرية. لكن التعليم كان أساسيًا في أحسن الأحوال (لا توجد لغات أجنبية ولا موسيقى) وكان عليه أن يغادر لكسب قوته في سن الرابعة عشرة ، والحصول على وظيفة في ورشة حفر ، وهو ما كان يكرهه.

ظهرت مواهبه الأدبية والفنية في وقت مبكر. تتذكره شقيقاته أنه كان يكتب القصائد في السرير على ضوء شمعة ، ويرسم صورًا لغرباءً كاملين في زوايا الشوارع. كان الاستوديو الخاص به عبارة عن طاولة المطبخ ، مليئة بالأكواب والأطباق. بحلول الوقت الذي كان فيه في الحادية عشرة من عمره ، أصبح رسامًا مائيًا بارعًا ، وبدأت الجهود تُبذل نيابة عنه ، مدفوعة بروح المجتمع ، والتضامن الأسري ، والإيمان الجاد بالتعليم - كل هذه الأشياء يبدو أننا تخلينا عنها. ساعدت جمعية المساعدة التعليمية اليهودية ، وكذلك أساتذته والمتبرعون اليهود من القطاع الخاص. تم العثور على وسائل لإرساله إلى مدرسة Stepney Green Crafts School ليوم واحد في الأسبوع ، ثم إلى الفصول المسائية في كلية بيركبيك ، وفي عام 1911 ، إلى مدرسة سليد للفنون الجميلة. كان معظم زملائه الطلاب من الطبقة المتوسطة العليا ، وتركز ذكرياتهم عنه على "لهجته المرعبة" ، واللحمية السيئة و "الأسنان الصادمة". حاول أن يقرأ لهم قصائده ، لكنهم قصفوه بكريات من الورق ، وعندما أعار بعضهم الاستوديو الخاص به قاموا بتحطيمه في نوبة من الجنك العالي.

أقام صداقات مع الرسامين ديفيد بومبرغ ومارك جيرتلر ، ومع الشاعر والناشر جون رودكر والراقصة والممثلة سونيا كوهين ، شكلا نواة ما أصبح يعرف باسم مجموعة وايت تشابل. كانوا يلتقون في مكتبة وايت تشابل المرجعية ، التي كانت أكثر دفئًا وإضاءة أفضل من منازلهم ، ويذهبون طوال الليل في غابة إيبينغ ، ويتحدثون عن "الحياة والموت والشباب والحب". يهوديون ، متعلمون في مدارس داخلية ، وأجبروا على العمل لساعات طويلة في وظائف وضيعة ، كانوا ، كما يشير جان موركروفت ويلسون ، النقيض القطبي لمجموعة بلومزبري ذات الامتياز والمعادية للسامية إلى حد كبير ...

على عكس شعراء الحرب الأكثر شهرة ، لم يصبح ضابطا. تم إرساله في البداية إلى كتيبة بانتام ، للرجال الذين يقل ارتفاعهم عن 5 أقدام و 3 بوصات ، وانتقل بسرعة إلى حد ما من وحدة إلى أخرى ، مصحوبًا بشكاوى من أنه كان قاسياً وإهمالاً لواجباته ، وهي طريقة أخرى للقول إنه كان لديه الشجاعة مقاومة الآلة العسكرية. كتب: "أنا مصمم على أن هذه الحرب ، بكل قواها للتدمير ، لن تسيطر على شعري".

أظهر عناده في شعره ، كما في كل شيء آخر. حتى أصدقائه ومعجبيه شعروا بالذهول من غموضها والتواءاتها ، والتي تشير أحيانًا إلى فهم غير كامل لاستخدام اللغة الإنجليزية. ومع ذلك ، يمكنه أيضًا الكتابة بوضوح رائع ، كما في استراحة اليوم في الخنادق، والتي قام بها بول فوسيل الحرب العظمى والذاكرة الحديثة تم اختيارها لتكون أعظم قصيدة تخرج من تلك المذبحة البشعة. إنها متوازنة ومثيرة للسخرية ، فهي تعبر عن شعور روزنبرغ بالانفصال عندما يخاطب "فأرًا ساخرًا غريبًا" لمس يده وهو يقطف الخشخاش من حاجز الخندق ليثني خلف أذنه ، وقد يستمر ذلك في لمس الأيدي الألمانية: " درول فأر ، سيطلقون النار عليك إذا عرفوا / تعاطفك العالمي ".


إسحاق روزنبرغ - التاريخ

ولد إسحاق روزنبرغ في عام 1890 لعائلة يهودية من الطبقة العاملة في بريستول. هاجر والديه بارنيت وآنا إلى إنجلترا من ليتوانيا في عام 1887. في ذلك الوقت كانت ليتوانيا جزءًا من الإمبراطورية الروسية ، وهرب بارنيت إلى إنجلترا لتجنب التجنيد في جيش القيصر.

يمكنك معرفة المزيد عن الهجرة الجماعية لليهود من أوروبا الشرقية إلى بريطانيا العظمى خلال أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين في معرض "مسارات المحفوظات الوطنية إلى الماضي" 1901: العيش في وقت التعداد. أو ، من المعرض نفسه ، يمكنك مشاهدة دراسة حالة تحكي قصة رجل يهودي روسي آخر نقل عائلته إلى إنجلترا. توجد أيضًا معلومات حول تعقب أسلاف المهاجرين في دليلنا البحث عن سجلات مهاجر.

تسجل شهادة ميلاد إسحاق (انظر التفاصيل أدناه) ولادته في 5 أديلايد بليس في بريستول ، في 25 نوفمبر 1890. تم إدخال مهنة والده بارنيت كـ "مرخص هوكر" - وهذا يعني بائع متجول ، والذي كان مهنة شائعة للمهاجرين اليهود في القرن ال 19. للحصول على معلومات حول كيفية الحصول على شهادة الميلاد ، راجع دليل أبحاث المواليد والزواج والوفيات.

بدأ التعداد الوطني لأول مرة في عام 1801 وتكرر مرة كل عقد بعد ذلك. من عام 1841 ، تم تسجيل المعلومات الشخصية عن الأفراد. في الإحصاء السكاني لعام 1891 أدناه ، يمكننا أن نرى أن عائلة روزنبرغ لا تزال تعيش في 5 Adelaide Place في بريستول. يسرد جميع أفراد الأسرة ، بما في ذلك والديه بارنيت وآنا ، وأخت إسحاق الكبرى ميني ، وإيزاك البالغ من العمر أربعة أشهر.

يسرد سجل التعداد أن بارنيت روزنبرغ & # 8217s مكان ميلاد روسيا. يمكننا أن نرى أيضًا أن اسمه مكتوب باسم "Barned" ، بينما في شهادة الميلاد تمت كتابته كـ "Barnard". من المحتمل أن Barnett نطق باسمه ، وترك الإملاء للمسجل أو العداد. عند إجراء بحث حول تاريخ عائلتك ، تذكر أن التهجئة كانت أكثر مرونة في الماضي.


تم إعدام يوليوس وإيثيل روزنبرغ بتهمة التجسس

في 19 يونيو 1953 ، أُعدم يوليوس وإثيل روزنبرغ ، اللذان أدينا بالتآمر لتمرير أسرار ذرية أمريكية إلى السوفييت ، في سجن سينغ سينغ في أوسينينغ ، نيويورك. رفض كلاهما الاعتراف بأي خطأ وأعلن براءتهما حتى وقت وفاتهما ، بواسطة الكرسي الكهربائي. كان روزنبرغ أول مواطنين أمريكيين يُدانوا ويُعدمون بتهمة التجسس خلال أوقات السلم ولا تزال قضيتهم مثيرة للجدل حتى يومنا هذا.

كان جوليوس روزنبرغ مهندسًا في سلاح الإشارة بالجيش الأمريكي ولد في نيويورك في 12 مايو 1918. عملت زوجته ، التي ولدت إثيل جرينجلاس ، في نيويورك أيضًا ، في 28 سبتمبر 1915 ، كسكرتيرة. التقى الزوجان كعضوين في رابطة الشباب الشيوعي ، وتزوجا عام 1939 وأنجبا ولدين. & # xA0

تم القبض على جوليوس روزنبرغ للاشتباه في قيامه بالتجسس في 17 يونيو 1950 ، واتُهم بقيادة عصابة تجسس تنقل معلومات سرية للغاية تتعلق بالقنبلة الذرية إلى الاتحاد السوفيتي. تم القبض على إثيل بعد شهرين. تورط ديفيد جرينجلاس ، الأخ الأصغر لإثيل & # x2019 ، ورقيب سابق في الجيش وعامل ميكانيكي في لوس ألاموس ، المختبر السري للقنبلة الذرية في نيو مكسيكو ، عائلة روزنبرغ. شهد جرين جلاس ، الذي اعترف بنفسه بتقديم أسرار نووية للسوفييت من خلال وسيط ، بشهادته ضد أخته وزوج أخته في المحكمة. خدم بعد ذلك 10 سنوات في السجن.

احتج الزوجان روزنبرغ بشدة على براءتهما ، ولكن بعد محاكمة قصيرة بدأت في 6 مارس 1951 ، واجتذبت الكثير من اهتمام وسائل الإعلام ، أدين الزوجان. في 5 أبريل 1951 ، حكم عليهم قاض بالإعدام وتم نقلهما إلى Sing Sing في انتظار الإعدام.

خلال العامين التاليين ، أصبح الزوجان موضوع نقاش وطني ودولي. اعتقد بعض الناس أن عائلة روزنبرج كانت ضحايا موجة من المشاعر الهستيرية المناهضة للشيوعية في الولايات المتحدة ، واحتجوا على أن حكم الإعدام الصادر كان عقوبة قاسية وغير عادية. ومع ذلك ، اعتقد العديد من الأمريكيين أن عائلة روزنبرغ قد تم التعامل معها بعدل. اتفقوا مع الرئيس دوايت دي أيزنهاور عندما أصدر بيانًا رفض فيه التذرع برأفة تنفيذية للزوج. صرح ، & # x201CI لا يسعه إلا أن يقول أنه من خلال زيادة فرص الحرب الذرية بشكل لا يقاس ، قد يكون روزنبرج قد حكم بالموت على عشرات الملايين من الأبرياء في جميع أنحاء العالم. إن إعدام إنسانين أمر خطير. ولكن الأخطر من ذلك هو التفكير في ملايين القتلى الذين قد تُعزى وفاتهم بشكل مباشر إلى ما فعله هؤلاء الجواسيس. & # x201D


قصيدة الأسبوع: في الخنادق

"هذه قصيدة صغيرة شائعة بعض الشيء أخشى" إسحاق روزنبرغ
كتب إلى صديقته سونيا رودكر في خريف عام 1916. القصيدة ، في الخنادق ، كتبها روزنبرغ أثناء خدمته مع قوة المشاة البريطانية في فرنسا. بعد عام ونصف ، في أبريل 1918 ، قُتل الشاعر أثناء دورية الأسلاك بالقرب من أراس.

في الخنادق تبين أن واحدة من تلك القصائد التي يعتبرها شاعر متعجل منتهية ، فقط لاحقًا ليكتشف ، كانت في الواقع مسودة. لا يزال الأمر يستحق القراءة في حد ذاته ، وبالنسبة للإضاءة التي يضفيها على "استراحة اليوم في الخنادق" المعروفة والأكثر إنجازًا.
وُلد روزنبرغ في بريستول عام 1890 ، من أصل يهودي ليتواني ، وقد نشأ في فقر مدقع في إيست إند في لندن. عاطل عن العمل في عام 1915 ، جند بشكل أساسي لتزويد والدته بـ "علاوة الفصل". بصفته مجرد جندي خاص ، سيكون عرضة لأقسى الظروف وأكثرها كآبة من أي شاعر حرب. لكنه كان مصمما على أن لا شيء يمكن أن يوقف "شعره". وفي رسالة أخرى (إلى لورانس بينيون) أعلن: "لن أترك زاوية من وعيي مغطاة ، لكنني أشبع نفسي بالظروف الغريبة وغير العادية لهذه الحياة ، وسوف يتحول كل ذلك إلى شعر لاحقًا".

من المحتمل أن يكون In the Trenches قد اقترحته قصيدة جون ماكراي الوطنية في حقول فلاندرز. نُشرت قصيدة ماكراي لأول مرة في Punch في عام 1915 ، واجتذبت قدرًا كبيرًا من الاهتمام. (يُقال أنه كان مصدر إلهام ليوم الخشخاش الأول ، في عام 1919).

نما خشخاش الذرة بكثرة في فلاندرز ، ونشأ بسرعة من الحقول التي دمرتها المعارك. لم تكن مجرد رموز لأي شاعر. لكن بالطبع ارتباط الخشخاش بالموت يعود إلى عصور أبعد من الحرب العظمى. تم العثور على خشخاش الأفيون في المقابر المصرية. أطلق عليها السومريون اسم "زهرة الفرح" وربطها اليونانيون بالخصوبة. هذه المعاني الرمزية الأخرى تسترشد بها نسخة روزنبرغ النهائية.

مكتوبة في شكل rondeau ، مكراي ليست قصيدة تتحدى الخيال. يبدأ روزنبرغ أيضًا بمحاولة إجراء شكلي ، لكنها أكثر إضطرابًا وحيوية. عندما تنفجر القشرة ، تنفجر القصيدة هيكليًا وعاطفيًا. يتم ضغط آخر رباعيتين له ، ويهتز العداد ، ويتم تلعثم كلمة القافية في النهاية ، حيث يبدو المتحدث بصعوبة هربًا من الهلاك: "أنا مختنق. آمن. غبار أعمى ، أنا".

Break of Day in the Trenches هي قصيدة أكثر ثراءً وأكثر حنكة: فهي لا تنفجر في حالة من الفوضى ولكنها تقدم فضيلة لجودتها المختصرة والمثيرة للكتب. يفتح الآن باستراحة نهارية (وسيلة مفضلة لشعر البلاط) ، وإيماءة في وقت شخصي (شاعرية أخرى) - لكن هذا الفجر هو مجرد انهيار ليلا ، وسرعان ما يتم إرسال الوقت مع حيله الساحرة -المسرح. الفعل "ينهار" ، هو ضربة رائعة. إنه يضع على الفور المشهد المدمر لنا ويمهد الطريق لتشتت الغبار في السطر الأخير.

الإنسانية والفكاهة تنتزع مثل حصص الإعاشة. تتم مشاركة النكتة مع جرذ وزهرة برية واحدة (الآن) ، وكلاهما يزدهر في محيط قاتم. إذا كان الفأر "هزليًا" و "ساخرًا" ، فإن الشاعر كذلك بنفس القدر ، مبتسمًا عند الموت مع خشخاش الكرنفال الوهمي مدسوسًا خلف أذنه. (هناك بعض الثقافات التي يرتدي فيها الشباب زهرة خلف الأذن كدليل على الرجولة). اختفى الرفيق المحكوم عليه بالفناء الذي عرض الخشخاش على "صدره" في القصيدة السابقة.

تظهر الحواف الخشنة للقصيدة: "النوم باللون الأخضر بين" يبدو محرجًا ، و "العيون القوية" محير ، وهناك الكثير من التوقف. لكن القصيدة لها براعة لفظية وحضور رائع.فكرة أن تكون "مصادفة" من أجل الحياة هي فكرة رائعة ، والفوضى الناجمة عن انفجار القذيفة يتم استدعاؤها هذه المرة بصور توراتية بسيطة تقريبًا.

بلغ روزنبرغ سن الرشد عندما كانت الحروب الفنية تختمر. كان الشعر ، مثل شغفه الآخر ، الرسم ، في أزمة. على الرغم من كونه فردانيًا قويًا ، فقد وجد مرشدين مفيدين في كل من المعسكرات التقليدية والحداثية. كان إدوارد مارش التقليدي ، الراعي والناقد الرئيسي له ، عزرا باوند ، الذي لم يكن متأثرًا في البداية ، وحث هارييت مونرو أخيرًا على إيجاد مساحة في مجلتها ، الشعر ، لـ "الشيطان الفقير" لكي "يقدم عرضًا". كان روزنبرغ لا يزال يستكشف المنطقة الحرام الفنية عندما تعثر في طريقه في الرؤية: لقد عثر على نفسه. ومع ذلك ، يبدو أن هناك تأثير تخيلي يمكن اكتشافه في كلتا القصيدتين. إن أفكار الشاعر يقودها ما يراه.

تحتفل الهدنة بالذكرى التسعين لتأسيسها في تشرين الثاني (نوفمبر) المقبل. تثير طقوس ارتداء الخشخاش الجدل بانتظام ، ولكن ما مدى فعالية ذلك في تذكيرنا بذلك. عندما أشتري الخشخاش ، أستمع عبر السنين إلى الذكريات المؤلمة لشخص آخر (جدتي) عن شخص قُتل قبل 23 عامًا من ولادتي (شقيقها الصغير). ما نتذكره بعد سنوات عديدة يعتمد بشكل متزايد على قوة الكلمات والصور - التي تشكل نفسها من الذكريات. في الأسبوع الذي نتذكر فيه أيضًا الذكرى السبعين لليورال ناخت ، طلبت كلمات إسحاق روزنبرغ ، وهي أقوى من الخشخاش ، أن نلبس بالقرب من القلب ، وأقرب إلى الدماغ.
في الخنادق
انتزعت اثنين من الخشخاش
من حافة الحاجز ،
اثنين من الخشخاش الأحمر الساطع
التي غمزت على الحافة.

خلف أذني
لقد علقت واحدة من خلال ،
دم واحد الخشخاش الأحمر
أعطيتك.

ضاقت أكياس الرمل
وأفسد مزاحنا ،
ومزقوا الخشخاش
كان لديك على صدرك ...
الفجر - قذيفة - يا! السيد المسيح
أنا مختنقة. آمنة . أعمى الغبار ، أنا
انظر الخشخاش أرضية الخندق
متناثرة. حطم ، أنت تكذب.

استراحة اليوم في الخنادق

الظلام ينهار.
إنه نفس الزمن الكاهن القديم كما كان دائمًا ،
فقط شيء حي يقفز يدي ،
فأر غريب الأطوار ،
وأنا أسحب الخشخاش على الحاجز
لتلتصق خلف أذني.
فأر درول ، سوف يطلقون النار عليك إذا علموا
تعاطفاتك العالمية.
الآن لقد لمست هذه اليد الإنجليزية
ستفعل الشيء نفسه لألماني
قريباً ، بلا شك ، إذا كان ذلك من دواعي سروري
للعبور بين الأخضر النائم.
يبدو أنك تبتسم من الداخل وأنت تمر
عيون قوية ، وأطراف رفيعة ، ورياضيون متعجرفون ،
أقل حظًا منك مدى الحياة ،
روابط لأهواء القتل ،
منتشرة في أحشاء الأرض ،
حقول فرنسا الممزقة.
ماذا ترى في عيوننا
في صراخ الحديد واللهب
من خلال السماوات الساكنة؟
أي تهدج - أي قلب مذعور؟
الخشخاش الذي جذوره في عروق الإنسان
تسقط ، وتنخفض باستمرار
لكن أذني في أمان -
مجرد القليل من الأبيض مع الغبار.


وراء سوزان روزنبرغ وجذور التطرف الداخلي اليساري

هل ساعدت BLM الأمريكيين السود بالفعل؟

يدفع الفوضويون رد فعل القادة السود من لارا لوجان ، مضيفة "لارا لوجان ليس لديها أجندة" على قناة فوكس نيشن.

سوزان روزنبرغ ، التي قدمت قائمة مكتب التحقيقات الفيدرالي "الأكثر مطلوبين" عندما كانت في التاسعة والعشرين من عمرها ، هي من بين أبرز النشطاء الثوريين اليساريين المتطرفين في الولايات المتحدة.

في وقت سابق من هذا الصيف ، أثارت جدلاً بعد أن تم اكتشاف أنها جلست على مجلس الإدارة كنائبة لرئيس شركة Thousand Currents ، والتي ضخت أكثر من 10 ملايين دولار في مبادرات التغيير الاجتماعي الشعبية ، بما في ذلك Black Lives Matter مؤخرًا.

قامت المنظمة غير الربحية ، التي كانت تُعرف سابقًا باسم IDEX ، بإزالة صفحة المخرج التي تعرض Rosenberg من موقعها على الويب في يونيو. ولم يتضح بعد ما إذا كانت تخدم المنظمة وما هي صفتها. لم ترد شركة Thousand Currents على الفور على طلب Fox News للتعليق.

سوزان روزنبرغ (Krista Kennell / Patrick McMullan عبر Getty Images ، ملف)

قال ضابط الشرطة الذي اصطحب روزنبرغ شخصيًا إلى خارج محكمة نيوارك في عام 1985 بعد أن حكم عليها بالسجن لمدة 58 عامًا لحيازة متفجرات ، إن انتمائها إلى المجموعة أظهر أن أيديولوجيات الإرهاب المحلي نفسها منذ 35 عامًا ما زالت تتسلل الآن.

"لقد صدمت في البداية عندما علمت (دور روزنبرغ الجديد) ، ولكن من ناحية أخرى ، لم أشعر بصدمة شديدة نظرًا لأن أعضاء هذه المجموعات نفسها يدخلون الأوساط الأكاديمية ولا يزالون يتبعون نفس التعاليم والإلهام ،" وقال المفوض برنارد كيريك لشبكة فوكس نيوز.

ولد روزنبرغ عام 1955 وترعرع في أبر ويست سايد بمدينة نيويورك ، وانضم بقوة إلى قضايا الناشطين خلال المدرسة الثانوية ، بما في ذلك حركة تحرير السود وآخرين يرفضون سياسات الولايات المتحدة "القمعية" عالميًا ومحليًا.

ابتداءً من أواخر السبعينيات ، انخرط روزنبرغ في الجماعة الإرهابية الثورية اليسارية المتطرفة ، منظمة 19 مايو الشيوعية ("M19CO") ، والتي وصفها مكتب التحقيقات الفيدرالي بأنها "تدعو علنًا إلى الإطاحة بالحكومة الأمريكية من خلال الكفاح المسلح واستخدام عنف."

وفقًا للمسؤولين في ذلك الوقت ، قدمت M19C0 الدعم والموارد إلى ملحق من جيش التحرير الأسود (BLA) ، والذي وصفه اتحاد أبحاث وتحليل الإرهاب (TRAC) بأنه "منظمة متشددة قومية سوداء سرية تعمل من 1970 إلى 1981 . " وباعتبارها جماعة منشقة عن حزب الفهود السود ، فقد كان معروفًا أنها "نفذت سلسلة من التفجيرات والقتل والسرقة وهروب السجون".

كما ارتبطت أيضًا بمنظمة Weather Underground (WUO) المثيرة للجدل ، والتي تأسست عام 1969 في حرم جامعة آن أربور بجامعة ميشيغان ، بهدف معلن عام 1974 "إنشاء حزب ثوري للإطاحة بالإمبريالية الأمريكية ،" وفقًا لمكتب التحقيقات الفيدرالي ، التي وصفتها بأنها "منظمة إرهابية محلية" عندما بدأت التفجيرات في العام التالي.

أشار كينيث جراي ، المحاضر البارز في العدالة الجنائية وعلوم الطب الشرعي في جامعة نيو هافن ، إلى أن "الجماعات اليسارية المتطرفة كانت في الغالب ماركسية في الفكر السياسي". "قاموا بعمليات سطو ومئات التفجيرات في جميع أنحاء الولايات المتحدة".

بحلول الوقت الذي كانت فيه في التاسعة والعشرين من عمرها ، كانت روزنبرغ مدرجة في قائمة المطلوبين لمكتب التحقيقات الفيدرالي ، ويشتبه في كونها متواطئة في هروب سجن عام 1979 لجوان تشيسيمارد التي لا تزال مطلوبًا من مكتب التحقيقات الفيدرالي ، والمعروفة أيضًا باسم "Assata Shakur" ، وهي عضو في BLA كان يقضي عقوبة بالسجن مدى الحياة لقتل جنود الشرطة في نيو جيرسي. كان روزنبرغ مطلوبًا أيضًا فيما يتعلق بسرقة برينك عام 1981 التي أودت بحياة ضابطي شرطة وحارس واحد.

بعد عدة سنوات من الهارب المتنكر ، عادت روزنبرغ إلى الظهور أخيرًا في أواخر خريف عام 1984. تم القبض عليها بعد أن استأجرت وحدة تخزين في نيوجيرسي تحت هوية مسروقة - هوية باربرا جرودين. تم العثور عليها تخزن 12 بندقية متنوعة ، وما يقرب من 200 عصا من الديناميت ، وأكثر من 100 عصا من DuPont Trovex شديدة الانفجار ، ومئات من وثائق الهوية المزيفة.

في 6 ديسمبر 1984 ، أعادت هيئة محلفين فيدرالية كبرى لائحة اتهام تتهم روزنبرغ وشريكها تيموثي بلانك بالتآمر وجرائم الأسلحة النارية وحيازة وثائق هوية مزورة.

أسقط المدعون تهم التآمر والابتزاز ضد روزنبرغ ، ولم تُحاكم قط فيما يتعلق بهروب شاكور ولا سرقة برينك. وفقًا لتقرير مؤرشف من صحيفة نيويورك تايمز ، كان رودولف جولياني ، المدعي العام الأمريكي للمنطقة الجنوبية لنيويورك آنذاك ، هو الذي اختار عدم مقاضاة اتهامات برينك على أساس أن التهم الأخرى كافية.

كما أبرزت إيداعات المحكمة من جلسة مارس 1985 ، منذ بداية الإجراءات ، "كان من الواضح أن بلانك وروزنبرغ نصبا نفسيهما على أنهما" سجناء سياسيون "وليسوا مدعى عليهم جنائيين".

وجاء في المذكرات أن "المتهمين أصروا على التغيب عن معظم إجراءات المحاكمة وأمروا محاميهم بالبقاء غير فاعلين أثناء المحاكمة". "من أجل استيعابهم ، زود قاضي المحكمة بلانك وروزنبرغ بدائرة تلفزيونية مغلقة يمكن من خلالها مراقبة الإجراءات ، وعين محاميًا عامًا للبقاء في قاعة المحكمة للمحاكمة لحماية مصالح المتهمين".

في 17 مارس 1985 ، أصدرت هيئة المحلفين حكمًا بالإدانة في جميع التهم المقدمة لكل من روزنبرغ وبلانك. صفعهم قاضي المحكمة الجزئية في ولاية نيو جيرسي الأمريكية فريدريك برنارد لاسي بالسجن لمدة أقصاها 58 عامًا لكل منهم خلف القضبان في مركز متروبوليتان الإصلاحي شديد الحراسة في نيويورك (MCC).

أعرب المتعاطفون عن أسفهم لأن العقوبة كانت 16 ضعف المعدل الوطني لجرائم مماثلة.

متظاهرون في أنتيفا في مسيرة. (مارك جريفز / أوريغونيان عبر أسوشيتد برس ، ملف)

قال كريج كاين ، ضابط إنفاذ القانون السابق الذي أصبح فيما بعد مشيرًا فيدراليًا أمريكيًا ، إنه تذكر اليوم الذي وصل فيه عشرات من الضباط الخاصين ، وفرقة متفجرات ، وفيلق من الضباط رفيعي الرتب إلى مركز تحدي الألفية ، إلى جانب الإغلاق. الطرق وصفارات الانذار المتواصله والمناطق المطهرة استعدادا "لسجين بارز".

يتذكر كين: "لقد أحضروا المرأة الصغيرة النحيلة ، التي بدت خائفة وتساءلت من هو هذا بحق الجحيم". "بعد ذلك ، اكتشفت أنه شخص لديه ما يكفي من الديناميت لتفجير نصف مانهاتن."

وقالت كاين إن روزنبرغ أصبحت على الفور شيئًا من "المشاهير" داخل مركز تحدي الألفية ، مع اتباعها من المعجبين وترسيخها في زمرة من زملائها ، لكنها شددت على أنها كانت دائمًا "محترمة" وبقيت بعيدة عن طريق السلطات.

كان لدى Kerik وجهة نظر مختلفة.

"لقد احتقرتنا جميعًا ، وأنا متأكد من أنها كانت ستقتل كل واحد منا لو كان بإمكانها ذلك" ، كما توقع. "في المحكمة ، كانت هي وبلانك تتشاجران بشأن الحكومة وكل هذا الموت لأمريكا".

لم يكن نقل روزنبرغ إلى المحكمة أو في أي مكان خارج مركز تحدي الألفية عملاً سهلاً - حيث تطلب إغلاق الطرق ، ونسخ السيارات الاحتياطية ، والقناصة المدربين في المنطقة المجاورة.

في عام 1988 ، واجه روزنبرغ أيضًا اتهامات بـ "المساعدة والتحريض" على سلسلة من التفجيرات التي استهدفت مبنى الكابيتول الأمريكي والكلية الحربية الوطنية وجمعية نيويورك باترولمن الخيرية.

وشملت التهم الإضافية دورًا في سلسلة من الهجمات في نيويورك ، والتي زُرعت منها قنابل لكنها لم تنفجر ، في مواقع مثل مكتب مكتب التحقيقات الفدرالي في جزيرة ستاتن. تم تجاهل هذه التهم كجزء من صفقة الإقرار بالذنب من قبل أعضاء ثوريين آخرين ولم تتم محاكمة روزنبرغ أو إدانته فيما يتعلق بتصاعد الإرهاب 1983-1985.

ذهب روزنبرغ وبلانك لاستئناف إداناتهما وأحكامهما دون جدوى.

طوال 16 عامًا فقط في السجن الفيدرالي ، أصبح روزنبرغ مؤلفًا وشاعرًا وناشطًا مشهورًا - حتى أنه حصل على درجة الماجستير من جامعة أنطاكية ويكتب بنهم. في صباح يوم 20 كانون الثاني (يناير) 2001 ، خفف الرئيس آنذاك بيل كلينتون عقوبة روزنبرغ.

انتقلت بسرعة من السجن إلى شقة والدتها في مانهاتن.

وقالت جراي "لقد رأيت تكهنات بأن عقوبة روزنبرغ قد تم تخفيفها بناء على العلاقة بين محاميها السابق هوارد جوتمان والرئيس كلينتون". كان غوتمان مانحا كبيرا للحزب الديمقراطي ».

أشعل قرار التخفيف غضبًا بين مسؤولي إنفاذ القانون والمسؤولين المنتخبين في منطقة نيويورك من كلا الطرفين ، الذين اعتبروا هذه الخطوة بمثابة خيانة ، نظرًا لأن إخوانهم فقدوا حياتهم خلال جرائم مرتبطة بروزنبرغ.

قال كيريك "لقد كتبت (كلينتون) رسالة لاذعة". "مجموعة روزنبرغ كانت مسؤولة عن عدد من جرائم قتل رجال الشرطة".

على مدى السنوات التي تلت ذلك ، أصبحت روزنبرغ الآن امرأة حرة ومدافعة عن مناهضة السجون ، ودخلت الأوساط الأكاديمية ، حيث قامت بالتدريس في كلية جاي للعدالة الجنائية في مانهاتن. بعد أربعة فصول دراسية ، اضطرت إدارة مدينة نيويورك إلى ترك عقدها ينتهي بهدوء وسط الضغوط السياسية المحيطة بتعيينها.

كما كتبت روزنبرغ مذكرات في عام 2011 بعنوان "راديكالي أمريكي: سجينة سياسية في بلدي" دافعت فيها عن أفعالها في عام 1984 ، معلنة أنه "لم تكن هناك خطة فورية ومحددة لاستخدام المتفجرات" التي تستخدمها هي وبلانك. تم القبض عليهم.

كتب روزنبرغ: "كنا نخزن الأسلحة للثورة البعيدة التي كنا جميعًا مقتنعين بأننا سنأتي قريبًا". كما اعتقدت ان حكومتنا حكمت العالم بالقوة وكان من الضروري معارضتها بالقوة.

بعد فترة وجيزة من ظهور اسم روزنبرغ مرة أخرى علنًا خلال الصيف ، هدد الرئيس ترامب بتصنيف أنتيفا - وهي تكتل يساري متطرف بلا قيادة - منظمة "إرهابية". رد النقاد بحجة مضادة مفادها أن أنتيفا كانت مجرد أيديولوجية وأن المتطرفين اليمينيين هم المسؤولون عن الكثير من أعمال العنف التي طال أمدها.

ومع ذلك ، فإنه يشير إلى فكرة أنه حتى مع مرور الوقت ، ربما لم يتغير "الإرهاب المحلي" كثيرًا في أفعاله وربما لا يزال يتألف من نفس المستشارين والأنشطة التي ولدت الحركة منذ عقود.

وأضاف كيريك أن "العديد من الإلهام (والأيديولوجيات) لا تزال كما هي". "كثيرون مثل روزنبرغ ما زالوا على قيد الحياة ، وقد ذهبوا إلى الأوساط الأكاديمية ، وما زالوا يفعلون نفس الشيء بعد سنوات."


ملحوظات

تم إضافة عنصر مقيد الوصول ، تاريخ الإضافة 2020-01-20 07:02:03 الأسماء المرتبطة بلوم ، هارولد بوكسيد IA1762324 كاميرا Sony Alpha-A6300 (التحكم) Collection_set printdisabled معرّف خارجي جرة: oclc: السجل: 1150999800 Foldoutcount 0 Grant_report أركاديا # 4117 معرف poetsofwwiwilfre0000unse معرف-التابوت تابوت: / 13960 / t7pp7hj2t الفاتورة 1853 ISBN 0791059324 LCCN 2001028515 OCR ABBYY FineReader للتعرف 11.0 (موسع OCR) Old_pallet IA17480 Openlibrary_edition OL3945063M Openlibrary_work OL19400978W الصفحات 98 نقطة في البوصة 300 Republisher_date 20200120125543 Republisher_operator المنتسبين glennblair-beduya @ archive.org Republisher_time 276 Scandate 20200115103519 Scanner station17.cebu.archive.org Scanningcenter cebu Scribe3_search_catalog isbn Scribe3_search_id 9780791059326 Tts_version 3.2-rc-2-g0d7c1ed

إسحاق روزنبرغ ، وجون رونالد تولكين ، ورولاند فيليندينغ: اثنان سيكونان فيه ، واحد في الخارج ، وواحد ينتهي

سيغيب جون رونالد تولكين عن هجوم الربيع ، وربما هجمات المتابعة أيضًا. هو & # 8217s كان يعاني من نوبة أخرى من الحمى ، ربما الأنفلونزا ، وبالتالي فإن مجلسه الطبي اليوم ، قبل قرن من الزمان ، حكم عليه ، مرة أخرى ، بإعاقة بنسبة 20 ٪. كان التأثير هو إبقائه في وظيفته الحالية ، في خدمة المنزل مع هامبر جاريسون. سيتم إعادة تقييمه في أبريل. [1]

كان إسحاق روزنبرغ أقل حظًا دائمًا في حربه حتى الآن. على الرغم من أنه كان أيضًا مريضًا جدًا وبالتأكيد أقل من 80 ٪ من الرجال من حوله ، إلا أنه جندي وفي فرنسا. واليوم سار الملك الأول & # 8217s Royal Lancasters من المحمية إلى خط إطلاق النار ، بالقرب من Arras.

أخيرًا ، اليوم ، إرجاء غير متوقع من نذير شؤم. رولاند فيليندينج رجل جاد ومهذب ، وقد كان منهكًا للغاية مع كتيبته التي سارت في منتصف الليل مؤخرًا لمواجهة الإنذارات الكاذبة من الاعتداءات الألمانية. لذلك كنت أتوقع خطابًا مقتضبًا آخر ، أرسل أكثر بغرض السماح لزوجته بمعرفة أنه كان لا يزال على قيد الحياة في التاريخ المشار إليه بدلاً من مشاركة أي فكرة حقيقية عن تجاربه. لكنه يفاجئ: بنكتة ضرطة ، من بين كل الأشياء.

19 مارس 1918. فيلير فوكون.

لقد كان لدينا يومان مريحان نسبيًا - وأعني بذلك أنه قد تُرك لنا أداء عملنا بشكل أو بآخر
واجبات عادية دون عائق. فليستمر! لكن الريح مرتفعة - ما زالت مرتفعة جدًا!

على الطريق بين هنا والخط الأمامي ، حيث يمكن لكل مارة أن يراها ، رسم بعض الهز وجه ساعة ضخم على الحائط. فوقه مكتوب بأحرف كبيرة -

شاهد مخطط الرياح الخاص بنا

لا يتضمن الرسم البياني أي قياسات موضوعية ، ولكن فقط عددًا من العبارات مثل & # 8220breezy ، & # 8221 & # 8220 blowing بدلاً من ذلك ، & # 8221 & # 8220gusty ، & # 8221 و & # 8220 ، عاصف جدًا. & # 8221 المستوى الأول من الدعابة ، بالطبع ، هي السخافة في تنفيذ نظام غير دقيق وغير دقيق لإعلام الرجال بظروفهم المباشرة & # 8211 على الرغم من أنه ، لكي نكون منصفين ، سيكون من الصعب تمييز الريح في الخنادق مقارنة بالحرب المفتوحة ، لذلك ربما سيكون كن مفيدا. من المؤكد أن الموظفين الذين تعرضوا للسخرية قد ارتكبوا جرائم مماثلة بما فيه الكفاية.

وما المستوى الثاني؟ حسنًا ، بالطبع ، هم قلقون بشأن الريح لأنهم قلقون من & # 8230 انتظرها & # 8230 هجمات الغاز!

& # 8230 أنا متأكد من أنه ليس من الضروري أن أشرح لك استخدام الجندي لكلمة "ريح". هذا الشيء تسبب في الكثير من التسلية.

هو - هي يكون مضحك جدا، خفيف الدم، مهرج. أي عريف بائس يجب أن يُفصّل من قبل الموظفين ليأتي ويعلن أن & # 8220 رياحنا تهب بدلاً من ذلك؟ & # 8221 بطاقة الشركة التي تسلي الرجال من خلال القيام بذلك؟ المعنويات والروح المعنوية & # 8230

تغير الطقس (باستخدام الكلمة بمعناها الصحيح) ، وهو أمر جيد لأسباب عديدة ، و
خاصة وأنك قد تنجو من الغارات الجوية. كل واحد هنا في حالة معنوية جيدة ، وأعتقد أنه ليس لدينا ما نفعله
تقلق.

على أية حال ، فإن أولئك الذين هم في وضع يسمح لهم بمعرفة أننا سنتعرض للهجوم ، لديهم قناعة كبيرة ، على أي حال
قدمنا ​​بلا شك التحضير الكامل لدعمنا المناسب. [2]

أخشى أن الجملة الأخيرة لم تكن تهكمية ولكن & # 8220 مستقيم. & # 8221

المراجع والحواشي


[قصائد ، إسحاق روزنبرغ]

صور & quotPoems & quot بواسطة Isaac Rosenberg ، التي تحتفظ بها UNT Special Collections. الغلاف أزرق فاتح مع العنوان مطبوع في الزاوية اليمنى العليا. الصورة 2 ، واجهة الكتاب وصفحة العنوان. تحتوي واجهة الكتاب على صورة بالأبيض والأسود لرجل يرتدي سترة ملونة. الصورة 3، & quot؛ الجندي المحتضر & quot؛ قصيدة & quot؛ في الصفحة اليسرى & quot؛ و & quot؛ تفريغ & quot؛ الرجل الميت & # 39 & quot؛ على اليمين ، الصفحات مرقمة 88 و 89.

الوصف المادي

3 صور فوتوغرافية: عمود. 2616 × 2219 بكسل. 3232 × 2180 بكسل. 3270 × 2348 بكسل.

معلومات الخلق

مفهوم

هذه تصوير هو جزء من المجموعة التي تحمل عنوان: University Photography Collection وتم توفيرها من قبل مجموعات UNT Libraries Special Collections إلى The Portal to Texas History ، وهو مستودع رقمي تستضيفه مكتبات UNT. شوهد 241 مرة ، 23 منها في الشهر الماضي. يمكن الاطلاع على مزيد من المعلومات حول هذه الصورة أدناه.

الأشخاص والمنظمات المرتبطون بإنشاء هذه الصورة أو محتواها.

مصور فوتوغرافي

مؤلف المقدمة ، إلخ.

المؤلف المساهم

جهات مانحة

محرر

مالك سابق

طابعة

الناشر

الشخص المحدد

شخص مهم بطريقة ما لمحتوى هذه الصورة. قد تظهر أسماء إضافية في الموضوعات أدناه.

الجماهير

تحقق من مواردنا لموقع المعلمين! لقد حددنا هذا تصوير ك مصدر اساسي ضمن مجموعاتنا. قد يجد الباحثون والمعلمون والطلاب هذه الصورة مفيدة في عملهم.

مقدمة من

المجموعات الخاصة لمكتبات UNT

يقوم قسم المجموعات الخاصة بجمع وحفظ المواد النادرة والفريدة من نوعها بما في ذلك الكتب النادرة والتاريخ الشفوي ومحفوظات الجامعات والمخطوطات التاريخية والخرائط والميكروفيلم والصور الفوتوغرافية والأعمال الفنية والتحف. يقع القسم في مكتبة Willis في UNT في غرفة القراءة بالطابق الرابع.

اتصل بنا

معلومات وصفية للمساعدة في التعرف على هذه الصورة. اتبع الروابط أدناه للعثور على عناصر مماثلة على البوابة.

الألقاب

وصف

صور & quotPoems & quot بواسطة Isaac Rosenberg ، التي تحتفظ بها UNT Special Collections. الغلاف أزرق فاتح مع العنوان مطبوع في الزاوية اليمنى العليا. الصورة 2 ، واجهة الكتاب وصفحة العنوان. تحتوي واجهة الكتاب على صورة بالأبيض والأسود لرجل يرتدي سترة ملونة. الصورة 3، & quot؛ الجندي المحتضر & quot؛ قصيدة & quot؛ في الصفحة اليسرى & quot؛ و & quot؛ تفريغ & quot؛ الرجل الميت & # 39 & quot؛ على اليمين ، الصفحات مرقمة 88 و 89.

الوصف المادي

3 صور فوتوغرافية: عمود. 2616 × 2219 بكسل. 3232 × 2180 بكسل. 3270 × 2348 بكسل.

ملحوظات

تم التقاط هذه الصورة لاستخدامها في النسخة الرقمية من UNT Special Collections & # 39 Spring 2017 show & quot The Lost Generation: World War I Poetry المختار من مجموعة دونالد توماس الحرب الشعرية. & quot

المواضيع

الكلمات الدالة

مكتبات جامعة شمال تكساس تصفح الهيكل

لغة

نوع العنصر

المعرف

أرقام تعريف فريدة لهذه الصورة في البوابة أو الأنظمة الأخرى.

  • انضمام أو رقابة محلية لا: UNTA_U0458-2019-003-346
  • مفتاح موارد أرشيفية: تابوت: / 67531 / metadc1703700

معلومات النشر

  • الاقتباس المفضل: مجموعة التصوير الفوتوغرافي للجامعة (U0458) ، مجموعات جامعة شمال تكساس الخاصة

المجموعات

هذه الصورة هي جزء من المجموعات التالية من المواد ذات الصلة.

مجموعة التصوير الفوتوغرافي للجامعة

مستمدة من أرشيف UNT ، تصور هذه الصور صورًا لجامعة شمال تكساس لكرة القدم ، وخريجي UNT وأحداث الخريجين ، وصور الحرم الجامعي المتغير والمتزايد في جامعة شمال تكساس.

مجموعة الحرب العالمية الأولى

المواد التي تركز على حقبة الحرب العالمية الأولى من عام 1914 إلى عام 1918. بالإضافة إلى المواد التي تم إنشاؤها بالفعل خلال الفترة الزمنية ، قد تتضمن المجموعة دراسات حديثة وأعمالًا تذكارية حول تلك الحقبة.


لماذا اعترف أبناء روزنبرغ في النهاية بأن والدهم كان جاسوسًا

كان مايكل روزنبرغ يستمع إلى The Lone Ranger على الراديو عندما انهار عالمه بالكامل. كان الطفل البالغ من العمر سبع سنوات منخرطًا في برنامجه المفضل في صيف عام 1950 عندما اقتحم الرجال شقته في نيويورك وأخذوا والده. وسرعان ما تم اعتقال والدته أيضًا.

لم يكن والديه سوى جوليوس وإثيل روزنبرغ ، وقد اتُهما بكونهما جواسيس روسيين نقلوا معلومات سرية حول التكنولوجيا النووية مع اندلاع الحرب الباردة. بدأت الاعتقالات في سلسلة أحداث أدت إلى إعدامهم. لكنها غيرت أيضًا حياة مايكل وشقيقه روبرت إلى الأبد.

لم تنتهي قصتهم & # x2019t بموت آبائهم & # x2019. وبدلاً من ذلك ، وضعتهم عمليات الإعدام في طريق الألم. نظرًا لأن أطفال أمريكا & # x2019s الأكثر شهرة في عصر Red Scare ، فقد ارتبطوا بوالديهم & # x2019 الجرائم المفترضة. ومع نموهم ، ذهبوا في بحث مثير عن إجابات & # x2014a بحث الذي فتح المزيد من الأسئلة حول والديهم & # x2019 الماضي.

لم يكن لدى أي من الطفلين أي تصور بأن والديهما قد يكونان جواسيس سوفيات. كانت طفولتهم في مدينة نيويورك نموذجية في ذلك الوقت ، ويتذكر كل من مايكل وروبرت الآباء الذين كانوا نشيطين وعاطفين وسعداء. تغير كل ذلك في عام 1950 عندما تم توجيه الاتهام إلى يوليوس وإثيل بارتكاب 11 عملاً من أعمال التجسس. ودفع كلاهما بأنه غير مذنب ، لكنهما أُدينا وحُكم عليهما بالإعدام.

في هذه الأثناء ، تُرك روبرت ومايكل بدون أبوين. في ذلك الوقت كانت تبلغ من العمر ثلاث سنوات وسبع سنوات ، تم إرسالهم أولاً للعيش مع جدتهم. لكن بما أن القضية أصبحت ظاهرة وطنية ، حاولت إرسالهم إلى أقارب آخرين # x2014 الذين رفض جميعهم استقبالهم.

& quot؛ كنا أبناء الجواسيس الشيوعيين ، & # x201D روبرت قال لـ 60 دقيقة في عام 2016. كونك أطفال روزنبرغ & # x2019s في عام 1950 كان أشبه بكونك أسامة بن لادن وأطفال # x2019 هنا بعد 11 سبتمبر. & # x201D

عندما لم يعرض عليهم أحد استقبالهم ، تم نقل الأولاد إلى منزل الأطفال العبريين في برونكس & # x2014 بشكل فعال دار أيتام.

& # x201CI & # x2019m متأكد من أنه لن & # x2019t سوف تعتاد على منزلك الجديد بوقت طويل ، & # x201D Julius كتب مايكل في نوفمبر 1950 بعد انتقالهم إلى منزل الأطفال العبريين & # x2019s. & # x201CDarling لا تقلق بشأن أي شيء. & # x201D

مايكل روزنبرغ البالغ من العمر 10 سنوات يربت على شقيقه الأصغر ، روبرت ، 6 سنوات ، ويحاول بذل قصارى جهده لتهدئته ، حيث يبتعد الصغار عن سجن سينغ سينغ بعد زيارة والديهم ، الجاسوسين الذريين المدانين جوليوس وإثيل روزنبرغ ، بعد أيام قليلة فقط قبل إعدامهم & # xA0

أرشيف Bettmann / صور غيتي

لكن على الرغم من اللهجة المشجعة لوالديهم ورسائل # x2019 ، لم تكن الأمور على ما يرام. لن يتم لم شملهم مع والديهم ، الذين أدينوا وحُكم عليهم بالكرسي الكهربائي. زار الأولاد والديهم في سجن Sing Sing ، حيث نظروا إلى الكرسي الكهربائي وسألوا والديهم عما إذا كانوا أبرياء حقًا. بالطبع كانوا كذلك ، طمأنوهم. في غضون ذلك ، وعلى الرغم من المحاولات الدولية لوقف الإعدام ، إلا أن جميع مناشداتهم بالرحمة رُفضت.

عندما تم إعدام عائلة روزنبرغ ، كان أبناؤهم يلعبون لعبة الصيد في منزل أحد أصدقاء العائلة. كانا في السادسة والعاشرة من العمر. أصبح الأولاد الآن أيتامًا في الحرب الباردة ، وكانوا تقريبًا سيئي السمعة مثل والديهم.

لكن بالنسبة لمجموعة من الأمريكيين المتعاطفين ، شوهد آل روزنبرغ في ضوء مختلف. شعر هؤلاء المؤيدون أن محاكمة روزنبرغ كانت محاولة لقمع المفكرين التقدميين في عصر يهيمن عليه الرعب الشيوعي بشكل متزايد. كان أحدهم أبيل ميروبول ، مدرس اللغة الإنجليزية في مدرسة عامة وعضو سابق في الحزب الشيوعي ، ومؤلف أيضًا كلمات أغنية & # x201CStrange Fruit. & # x201D Meeropol وزوجته ، اللذان لم يكن لديهما أطفال ، التقيا بأولاد روزنبرغ في حفلة في منزل WEB Du Bois واصطحبهم بعد أسبوع. في النهاية ، تبنوها.

ولكن على الرغم من أن مايكل وروبرت & # x2014now Meeropol & # x2014 ذهبوا ليعيشوا حياة ناجحة كأساتذة جامعيين ، لم يتمكنوا من & # x2019t يهزوا والديهم & # x2019 تطمينات بأنهم أبرياء. بعد العيش في ما يشبه الاختباء لسنوات ، اعتنقوا هوياتهم الحقيقية وبدأوا في إعادة التحقيق في قضية والديهم & # x2019. معًا ، رفعوا دعوى قضائية ضد وكالة المخابرات المركزية ومكتب التحقيقات الفيدرالي بموجب قانون حرية المعلومات. بعد معركة قانونية طويلة ، حصلوا على الملفات وقاموا بتفتيشها بحثًا عن دليل على براءة والديهم & # x2019.

يشارك ابنا الجاسوسين المدانين جوليوس وإثيل روزنبرغ في مظاهرة ضخمة أمام البيت الأبيض يطلبان العفو الرئاسي عن والديهما.

أرشيف Bettmann / صور غيتي

ولكن عندما أعادوا بناء الأدلة على والديهم ، توصلوا إلى نتيجة مؤلمة مفادها أن والدهم لم يكن ورداً بريئًا بعد كل شيء. تشير كمية متزايدة من الأدلة إلى جوليوس روزنبرغ باعتباره شخصية مشغولة & # x2014 وناجحة & # x2014recruiter للجواسيس السوفييت. الشبكة التي ساعد في إنشاءها سرقت المعلومات حول جميع أنواع التكنولوجيا العسكرية. لكن أبنائه يعتقدون أنه على الرغم من أن جوليوس سرق أسرارًا نووية ، إلا أن المعلومات لم تكن ذات قيمة كبيرة.

هم & # x2019 أكثر حزما على براءة والدتهم & # x2019s. كان شقيق Ethel & # x2019s ، David Greenglass ، دورًا أساسيًا في إدانتها ، حيث أخبر هيئة محلفين كبرى أنها كتبت ملاحظات Julius & # x2019. لكن في وقت لاحق من حياته ، تراجع غرينغلاس وقال إنه اختلق التهم لحماية عائلته. يعتقد الأخوان ميروبول أن والدهم أُعدم على أساس تهمة ملفقة وأن والدتهم كانت بريئة تمامًا.

الآن يريدون تبرئة والدتهم. ولكن على الرغم من أنهم قدموا التماسًا للحكومة لتبرئتها ، لم يتم العفو عنها مطلقًا. كما أن الحكومة لم تعترف أبدًا بأن جوليوس روزنبرغ لم ينقل أنواع الأسرار التي أدين بسببها. وهكذا تستمر ملحمة أيتام روزنبرغ & # x2014 على أنها غير مرضية وغير محلولة كما كانت دائمًا.


شعر إسحاق روزنبرغ: فجأة وميض البرق على شكل. . . . "

في العقود الثلاثة التي انقضت منذ مقتله في فرنسا عن عمر يناهز ثمانية وعشرين عامًا ، اشتهر إسحاق روزنبرغ ، أحد الشعراء البريطانيين وشعراء ldquowar و rdquo في الحرب العالمية الأولى ، على نحو متزايد بأنه أحد أكثر المواهب أصالة في الجيل الأدبي. تطور الشعر الحديث. ماريوس بيولي هنا ربما يقدم التحليل الكامل حتى الآن لعمل Rosenberg & rsquos على خلفية عصره. تم نشر قصيدتين لإسحاق روزنبرغ في "التعليقات" خلال العام الماضي: & ldquoSpring 1916 & rdquo في عدد يناير 1948 ، و & ldquoBreak of the Trenches & rdquo في عدد مايو.

عندما تم دفن إسحاق روزنبرغ في قبر غير مميز في فرنسا عام 1918 ، لم يترك وراءه سوى حزمة صغيرة من الشعر يمكن اعتبارها مهمة حقًا. على الرغم من ظهوره العديدة غير الواضحة في المطبوعات ، لا بد أنه بدا مجهول الهوية مثله مثل معظم مئات الآلاف الذين قُتلوا في ذلك العام. وعلى الرغم من موهبته ، ونسخة جوردون بوتوملي ورسكوس من قصائده ، التي صدرت في عام 1922 ، فإن السنوات التي أعقبت وفاته لم تفعل شيئًا يذكر لتصحيح هذا الإهمال المزعج الذي كان هديتهم الرئيسية له أثناء حياته. 1

من المؤكد أن هناك تفاوتًا محيرًا في المجلد 2 الذي تم جمعه ككل ، وهي صفة مجزأة عرضية تكون سطحية غير متداخلة و mdashat على الأقل بالنسبة للأشخاص الذين يثبطون بسهولة. يتم تضمين أفضل جهوده في حفنة من قصائد الخندق التي يجب مقارنتها بعدد أكبر بكثير من القصائد المكتوبة في مراحل مختلفة من عدم نضجه الإبداعي. كانت هذه الفترة من عدم اليقين الفني والشعرية التقليدية إلى حد ما أكثر أو أقل من المعتاد في قضية Rosenberg & rsquos وذلك لعدد من الأسباب ، يمكن إرجاع معظمها إلى تثبيط الفقر.

في ضوء كل هذا ، من المحزن ، ولكن ليس من المستغرب ، أن روزنبرغ قد تُرك ليذبل بين الجورجيين. هو ، بالطبع ، يستحق هذا التصنيف بحكم إدراجه ، من خلال قصيدة واحدة ، في المختارات الجورجية إدوارد مارش و rsquos 1916-17. كان أصدقاؤه الأكثر نفوذاً من الجورجيين مراسلاته الصغيرة تتضمن رسائل إلى جوردون بوتوملي ، وإدوارد مارش ، ولاسيليس أبيركرومبي ، و آر سي تريفليان و مدشال منهم أسماء جعلت من التاريخ الأدبي الجورجي ، وكانت منذ فترة طويلة بعيدة عن الموضة. لكن روزنبرغ تطور إلى شيء آخر ، وترك خلفه قطع حدائق الضواحي من الشعر الجورجي.

قبل الحرب ، كان روزنبرغ قد خدم تدريبًا مهنيًا صعبًا في حالة فقر ، كانت حياته قصيرة وحزينة ، وبالعودة إلى الوراء ، تكتسب الجملة المبكرة من كتابه أهمية مأساوية: & ldquo ما هو الغرض من هذا النضال الضائع و mdas ومن افتراض أن النجاح قد أتى ، هل سيكون ذلك كافياً؟ أجرة الحياة الضائعة والشباب ، وسنوات الجوع. . .؟ & rdquo

ولد إسحاق روزنبرغ في بريستول ، إنجلترا ، في 25 نوفمبر 1890. والده ، بارنيت روزنبرغ ، من ليتوانيا والدته ، تشاسا دافيدوف ، ولدت في لاتفيا. كان لديه سبعة إخوة وأخوات ، وعلى الرغم من أن حظه كان سيئًا بشكل عام ، إلا أنه كان محظوظًا في الحفاظ على علاقات دافئة ومتعاطفة مع جميع أفراد أسرته حتى وفاته. كان والديه يتحدثان اليديشية ، وتم إرسال روزنبرغ إلى المدرسة العبرية في طفولته المبكرة. أثر جو منزله عليه بشدة لدرجة أنه عندما كان في العاشرة من عمره كان يكتب الشعر عن التاريخ الديني اليهودي.

طلبت أخته الكبرى ، التي كانت أول من أدرك موهبته ، النصيحة بشأن شقيقها الصغير من أمين المكتبة المحلي ، لكن الأخير كان قادرًا فقط على التوصية بأن يقرأ الطفل & ldquo The Charge of the Light Brigade & rdquo كثيرًا. السيد Beth Zion Lask ، في مقال عن Rosenberg ظهر في لا ارادي منذ بضع سنوات ، يؤكد أن عائلة روزنبرغ كانت & ldquopoor بطريقة يهودية ، وهو شيء مختلف تمامًا عن الفقر غير اليهودي. & rdquo إن مدح الفقر بأي شكل من الأشكال غير مقنع دائمًا ولا يوجد شيء في نغمة حروف Rosenberg & rsquos المبكرة ، حيث يشير إلى فقره بأنه & ldquofiendish mangling machine ، & rdquo يقود المرء إلى الافتراض أنه كان رد فعله مختلفًا عن أي شاب آخر حساس وموهوب للغاية يكافح من أجل التعليم.

انتقلت عائلته إلى لندن عندما كان يبلغ من العمر سبع سنوات ، واستقر بالقرب من وايت تشابل. التحق بمدرسة ابتدائية ، حيث بدأ في إبداء اهتمام خاص بالرسم ولكن عندما كان في الرابعة عشرة من عمره ، أصبح من الضروري أن يترك المدرسة ويذهب إلى العمل. عمل كمتدرب في شركة للنقاشين الفنيين في شارع فليت ، وعلى الرغم من كرهه للعمل ، فقد تمكن من الذهاب إلى دروس ليلية في مدرسة الفنون بكلية بيربيك. نظرًا لضيق الوقت المتاح له ، فقد قرأ كثيرًا ، ودائمًا بحماس ، لكنه لم يفقد أبدًا إحساسًا بنقص التعليم. & ldquoYou mustn & rsquot أن تنسى ، & rdquo كتب بعد سنوات ، & ldquothe الظروف التي نشأت فيها ، القليل من التعليم الذي تلقيته. لم يخبرني أحد على الإطلاق بما أقرأه ، أو وضع الشعر في طريقي

في عام 1911 تخلى عن وظيفته بتسرع ، ولكن بعد أسابيع قليلة من الحرية المبهجة سقط في حزن عصبي. بدت الأمور وكأنها ساطعة قليلاً عندما أعطته ثلاث سيدات يهوديات المال لحضور مدرسة سليد للفنون من أكتوبر 1911 حتى مارس 1914. في سليد ، كان لديه مهنة ناجحة للطلاب و rsquos ، وفاز بجوائز ، وتنافس على جائزة Prix de Rome ، وعرض بعضها لوحات في معرض وايت تشابل. من الأوصاف المتاحة للوحات Rosenberg & rsquos ، يظن المرء أنها كانت رومانسية للغاية ، حتى قبل Raphaelite. لكن بالانتقال إلى النسخ العديدة للصور والرسومات في الأعمال الكاملة، يتفاجأ المرء بنضارتها وحيويتها ، ويبدأ المرء في الإيمان بقدرته على الرسم ، وهو إيمان يتعزز من خلال قراءة محاضرة بسيطة وخالية من الشكل تسمى ببساطة & ldquoArt ، & rdquo ألقاها أثناء وجوده في كيب تاون ، و الذي تم نشره لاحقًا في دورية تحمل اسمًا شنيعًا مجلس نساء جنوب إفريقيا. تحتوي المحاضرة على العديد من العبارات المبهجة والبصيرة التي كانت متقدّمة بفارق كبير عن النقد الفني الإنجليزي اليوم.

لكن في الواقع ، لم تكن سنوات الدراسة هذه في سليد سعيدة. من حين لآخر ، يلمح المرء الإهانات المفروضة عليه من قبل واحدة على الأقل من رعاته. & ldquo أنا آسف جدًا لأنني خيبت ظنك ، & rdquo روزنبرغ يكتب لها. & ldquo إذا أخبرتني بما كان متوقعًا مني ، فسأشعر على الأقل بالرضا عن معرفة مقدار أخطائي. لقد أصبت بخيبة أمل بسبب صورتي لحالتها غير المكتملة و [مدش] لا أرغب في الدفاع عن نفسي و [مدشور] قد أسألك عما تقصده بالنهاية. . . . لا أستطيع أن أتخيل من أعطاك فكرة أن لدي مثل هذه المفاهيم الكبيرة عن نفسي ، هل أنت متأكد من أن الأشخاص الذين استفسرت عنهم يعرفونني ويعنونني. . . . أنا لست فضوليًا جدًا بشكل طبيعي ، لكنني أعتقد أنه يهمني معرفة ما تقصده بالطرق والسلوكيات و mdashand الذين لا أتخذ نصيحتهم من هم في وضع يسمح لهم بتقديم & mdas وما هو أسلوب العمل الصحي الذي ترغب في أن أتبناه؟ & rdquo

إنه لأمر قاتم أن نتعلم من رسالة أخرى أن روزنبرغ كان يعتمد على هذه الراعية في ذلك الوقت حتى مقابل المال لإصلاح حذائه.

بعد ثلاث سنوات من هذا النوع من الإحسان تراجعت صحته. كان يُعتقد أنه مصاب بمرض السل ، وأنه سيستفيد من رحلة إلى كيب تاون ، حيث تعيش إحدى شقيقاته المتزوجات. يسمع المرء صعوبة في جمع مبلغ اثني عشر جنيهاً من النقود ، ثم تعطي رسائله بعض الصور له بعد وصوله: لقاء أوليف شراينر ، الذي أحبه وأعجب ببعض رسومات كافيرس التي قام بزيارة عائلة ثرية ، وكتب إلى المنزل مع حماسة شاب فقير حقًا ، حول & ldquowonder فطور و mdashtes لا يمكن تصورها و mdashdashed الشاي الشاي ، والعشاء الضخم. & rdquo ولكن جنوب أفريقيا بدت أسوأ من مرض السل ، وعاد بفارغ الصبر إلى إنجلترا في العام التالي ، وتحسنت صحته على ما يبدو. في المنزل ، نشر على نفقته الخاصة كتيبًا من ستة عشر قصيدة قصيرة بعنوان شباب. هذه تشكل تقدمًا ملحوظًا على كتيب Keatsian إلى حد ما ، ليل ونهار، والتي نشرها بنفس الطريقة في عام 1912. ولكن إذا تم الإعلان عن عبقرية Rosenberg & rsquos الحقيقية شباب& mdash ربما عند نقطة أو نقطتين أكثر من خافتة و [مدش] لم تكن لحظة اكتشافه الذاتي الشعري في متناول اليد بأي حال من الأحوال.

في هذه الأثناء جاءت حرب عام 1914. سواء كان مريضًا أو بصحة جيدة ، فقد قاس روزنبرغ متطلبات الجيش و rsquos الجسدية وهكذا ، وهو محبط إلى حد كبير ، توقع ما لا مفر منه وتجنيدًا ، على الرغم من أنه كره آلة الحرب بأكملها. & ldquo صدقوني ، & rdquo كتب ، & ldquothe الجيش هو أكثر اختراع مكروه على وجه الأرض ، ولا أحد يعرف ما هو أن تكون عبدًا. & rdquo كانت رسائل جيشه مقيدة بشكل مميز ، لكنها تكشف الرعب الحقيقي لحياة الجيش و مدششة على- أحذية كبيرة الحجم وأقدام متقرحة ، وغباء الضباط الوقح ، والأسرة الرطبة ونزلات البرد ، والملابس القذرة ، والفحش اللامتناهي ، والأفضل من أي رسائل حرب تتبادر إلى الذهن على الفور ومع ذلك فهي أقصر خربشات ، مجرد مقتطفات من تجربته . من المدهش أن نعتبر أنه في ظل هذه الظروف بدأ واستمر في أهم فترة إنتاجية له.

في عام 1916 ، بعد فترة تدريب في إنجلترا ، تم إرساله إلى فرنسا في King & rsquos Own Royal Lancasters. قبل الذهاب ، تمكن من الحصول على مسرحية من فصل واحد موسى طبع بشكل خاص ، مع سبع قصائد قصيرة ، بما في ذلك القصيدة المتوحشة و ldquoGod. & rdquo من الأفضل فهم هذه القصيدة الأخيرة في ضوء تطور Rosenberg & rsquos بأكمله ، ولكن نظرًا لشكوى بعض النقاد من مخالفاتها اللاهوتية ، فمن الأفضل أن تُقال في هذه المرحلة أن إله القصيدة هو شيء خاص جدًا ، إن لم يكن نادرًا جدًا ، أثارته الطبقات الوسطى من تراخيهم المبتكر & rdquo والذي بشر به رجال الدين المجندون في روزنبرغ و rsquos اليوم. إنه إله اجتماعي ، وليس إله لاهوتي.

قصائد الخندق كانت تتألف بين نشر موسى وموت روزنبرغ ورسكووس في الأول من أبريل عام 1918 ، عندما كان عيد ميلاده الثامن والعشرين لا يزال على بعد نصف عام.

ينتمي روزنبرغ إلى تلك المجموعة الصغيرة من الشعراء الذين شعروا بمدى اختلاف الحرب التي بدأت عام 1914 عن الحرب الأخرى. لم يكن وعيهم الأكبر عقلانيًا فحسب ، بل كان حدسيًا ، وشعرهم هو محاولة لاستكشاف وتحليل التجربة الوحشية. أصبح شعر الحرب في أيديهم يعني شيئًا مختلفًا عما كان يعنيه من قبل. بالنسبة لهم ، لم تعد الحرب جزءًا من التجربة ، بل كانت تتكون من مجملها. لم يعودوا يحاولون تقييمها من منظور افتراضات وقت السلم ، أو قبول اعتذار الشعارات الرسمية ، أو استيعاب تأثير الحرب والرسكوس على الفرد من خلال الحلم بعودة وشيكة إلى الوضع الراهن. لقد فهموا أن الاستبداد ، بأي حال من الأحوال ، كان مطلقًا.

اتسع الصدع بين تجارب الحرب وتجارب الحضارة كثيرًا بحلول القرن العشرين لدرجة أنه كان سالكًا تقريبًا ، حيث أصبحت تجارب الحرب مهيمنة لجزء كبير ومتزايد من سكان العالم و rsquos. إذا كان لشعر الحرب أي ادعاءات كتعبير فني صحيح ، فإنه لم يعد موجودًا كقسم متخصص للشعر. لم يعد من الممكن أن تكون مجرد أغنية صيد مثيرة ، ولم تعد قصيدة الوطنية الخالصة نقية للغاية.

طور معظم الشعراء الذين حصلوا على التقدير خلال الحرب العالمية الأولى ذاتية وقائية مثل آلان سيجر ، أو ، مثل ذلك الجورجي النموذجي حقًا ، روبرت بروك ، استمروا في تجربة الحرب في قوالب متصدعة من المواقف القديمة ، وتحت ألوان باهتة. بريق. عند ذكر الأسماء القليلة التي يمكن للمرء طرحها بشكل إيجابي ، أسماء مثل إدوارد توماس ، وويلفريد أوين ، وإيزاك روزنبرغ ، يجب على المرء أن يتذكر أن تصورهم العميق لطبيعة الأزمة يمثل بالضرورة فهمًا مجزأًا فقط ، وأن هذه الأجزاء ، التي اكتشفها كل منهم ببراعة لنفسه ، كانت شخصية أكثر منها اجتماعية. ولذا فمن الصعب التعميم ، حتى حول مجموعة من ثلاثة. لكنهم بدأوا وانتهوا بهذا الأمر المشترك (وهذا ما شاركوه مع عدد قليل من الآخرين ، مثل سيجفريد ساسون): بالمثل ، كرهوا زيف ونفاق الحرب ، ورأوا خلالها برؤية جذرية مدهشة.

تشارلز سورلي ، شاعر شاب آخر قُتل في وقت مبكر من الحرب ، تحدث نيابة عنهم جميعًا عندما كتب: & ldquoEngland & mdash لقد سئمت من صوت الكلمة. في التدريب للقتال من أجل إنجلترا ، أتدرب على القتال من أجل هذا النفاق المتعمد ، ذلك الكسل الرهيب للطبقة الوسطى والتراخي المروع والمخيل الذي ميزنا من جيل إلى جيل. & rdquo

ومع ذلك ، ذهب هؤلاء الشباب طواعية إلى الحرب ، وقتل جميعهم تقريبًا. هذا التناقض الظاهري ("لا شيء يمكن أن يبرر الحرب" ، كتب روزنبرغ في الوقت الذي بدا فيه أنه يخضع لمزاعمها بشكل كبير) نشأ من عدم وجود حل متذبذب ، ولكن من تصور اعتنق بشكل طبيعي المعاناة الكافرة باعتبارها السبيل الوحيد للخروج. قد يكون هذا التصور في كثير من الأحيان أكبر من شعرهم و [مدش] والصعوبات العملية للكتابة على الإطلاق كانت فقط أقل من مستعصية و [مدش] ولكن في نهاية المطاف كانت الحياة من ذلك. في الوقت المناسب ، كان شعر روزنبرغ (إدوارد توماس حالة مختلفة تمامًا: فهو بطريقته الخاصة لا يسبق أحد) كان من المؤكد تقريبًا أن يتخذ أبعادًا تتناسب مع الواقع الكامل الذي كان يحاول التعبير عنه. لكني لا أرغب في ارتكاب خطأ المسكن في Rosenberg & rsquos & ldquopromise & rdquo إن إنجازه واضح بما فيه الكفاية.

لكل شخص قرأ قصيدة من Rosenberg & rsquos ، يجب أن يكون بضع مئات قد قرأ شيئًا من Wilfred Owen & rsquos. ومع ذلك ، فإن روزنبرغ هو الشاعر الأعظم. كان كلا الرجلين مثل الملائكة غير المذنبين الذين سقطوا مع الهزيمة في الهرج والمرج ، وشعرهم هو محاولة لمسح عالمهم الجديد في منتصف الليل بشكل خلاق. ربما كان أوين قد حمل معه القليل من الجنة القديمة ، لكن روزنبرغ فهم بشكل أفضل إخفاء الهوية الوحشي للحرب ، والبعد الحقيقي للمأساة. لم يصبح أوين أبدًا أكثر من مجرد جورجي جيد ، وفي حين أنه سيكون من التسرع التكهن بمسار مسيرته الأدبية لو عاش ، فإن عمله لا يحتوي على أي من تلك الرغبة المتفشية ونفاد الصبر للوصول إلى ما هو أبعد من نفسه وهو أمر مذهل في كثير من الأحيان في شاعر آخر و rsquos العمل. كان هناك شيء وردزورثيان عن الجورجيين ، لكنه كان وردزورث مجردة من مكانته ومن المكانة التي لم يكتشفها المرء أبدًا في قصائد أوين ورسكووس الخاصة. إن كراهيته للحرب هي كراهية حصرية لآثارها الجسدية على حياة الشبان الإنجليز تحت إمرته.

لا يسع المرء إلا أن يشعر بأن أوين قد تم القبض عليه وإعاقته أمام مشهد كل المعاناة و mdash ، والتي ، بعد كل شيء ، ليست سوى زاوية واحدة معذبة من الصورة الكاملة التي لا تطاق. يبدو أن أوين لا يهتم كثيرًا بأي حقيقة لا يجب أن تخترقها الشفقة وحدها. يبدو أنه يتقارب مع خطوط منظوره تجاه سرير المستشفى بدلاً من الكشف عنها من نهاية الشفقة تلك. إن الرؤية التي يقدمها مؤثرة ولكنها غير كاملة ومن المؤسف أن تكون عظيمة. إنها صورة مكونة من العديد من الحوادث المتحركة و [مدش] كثيرة أن شكل المأساة في بعض الأحيان يحجب.

لا يتوقف شعر Rosenberg & rsquos عن الشفقة والحنان في Owen & rsquos ، بل يتخطاه إلى شيء جديد. إنه يدرك أن معاناة الحرب أكبر من أن تريحه ، ولا يمكنه أن يخطئ في الشفقة على أنها عون في شعره ، فالمعاناة تحقق شيئًا مثل الهدوء الكلاسيكي. تضيع التفاصيل في عظمة الشكل ، ويتمتع ضحاياه بقوة أخلاقية بطولية ، رواقية لا تدعو العقل إلى الشفقة المحبطة للعجز ، ولكن إلى شيء مثل الشفقة على إعادة الإبداع في المرحلة القديمة.

كعينة من هذا الموقف ، يمكن للمرء أن ينظر إلى مقطع قصير من & ldquoDead Man & rsquos Dump ، & rdquo ، إحدى أعظم قصائد الحرب العالمية الأولى. إنها مهتمة بشكل مباشر ، وحتى بشكل صارخ بالمعاناة ، ومع ذلك فإن صورتها الرهيبة للعذاب لا تعيق التوازن أبدًا ، حرية التحقيق التي يتم الحفاظ عليها طوال الوقت. في هذه القصيدة ، غير الشخصية ومنفصلة جدًا مقارنة بالكثير من شعر أوين ورسكووس ، هناك ملمس صارم وصادم تقريبًا وفورية للصور تجعل أوين يبدو غامضًا وعامًا على النقيض من ذلك:

تناثرت أدمغة رجل ورسكووس
وجه نقالة و rsquos
تراجعت كتفيه المرتعشة ،
ولكن عندما عازمون على النظر مرة أخرى
كما غرقت الروح الغارقة
عميق للحنان البشري.
تركوا الموتى مع كبار السن ،
امتدت على مفترق الطرق.

أسود محروق مع اضمحلال غريب
وجوههم الشريرة تكذب ،
الغطاء فوق كل عين ،
العشب والطين الملون
المزيد من الحركة لديهم أكثر منهم
انضم إلى الصمت الغارق العظيم.

لا يدرك المرء كثيرًا الموت الفردي هنا ، كما يدرك المرء الجودة التمثيلية والعالمية في الموت الموصوف. يبدو أن كل & ldquothe الأكبر سناً القتلى وكل من سيموت يشاركون بشكل رمزي في موت هذا الجندي الواحد و rsquos. الاستياء غير الفعال الذي قد نشعر به بطريقة أخرى يتم حمايته من خلال اقتراحات حتمية يتم التعامل معها بعناية ، وحتى أثناء مشاهدتنا ، يصل الفعل ويبدو أنه يستمر إلى ما بعد تلك النقطة حيث يمكن أن تتبع الحنان البشري ، وصولاً إلى عالم سفلي عتيق رواقي لـ & ldquogreat صمت غارق. '

ومن المهم أنه لا يوجد أي تعليق سهل وغير مبرر على هذا المصير في الأسطر الستة والثمانين الكاملة من & ldquoDead Man & rsquos Dump. & rdquo تكمن قوة القصيدة و rsquos في رباطة الجأش التي تحافظ عليها عند مواجهة الألم البشري ، في رفضها الانغماس بسهولة الحزن أو مد دعوة حفل إلى البكاء. إنه يظهر تحكمًا أكيدًا في الكلمات التي تنتقل عبر المشاعر الخطرة بسرعات منضبطة وتقود القارئ ، من خلال ضبط النفس والتوازن ، إلى فهم أكمل لكرامة الإنسان.

لكن روزنبرغ لم ينتقل من كتابة الشعر الرومانسي في الحياة المدنية إلى شعر بهذا المكانة في يوم واحد. يمكن للمرء أن يتوصل إلى فهم أفضل للخصوصية الغريبة لـ قصائد الخندق إذا نظر المرء إلى المسرحية أولاً موسى. لا تكمن قوتها في قوة القصائد المتأخرة ، لكنها خطوة ضرورية نحوها وفي بعض النواحي لا يتعدى أي شيء كتبه روزنبرغ لاحقًا في الاهتمام.

أراد روزنبرغ أن يجد بعض الارتباط الواضح بين العذاب الشخصي والطاقة المدمرة الهائلة المنبعثة في حرب حديثة ، طريقة ما لإضفاء الثقل الكامل على الأرواح المجهولة التي تُقضى عليها الآلام ، وبالتالي طريقة ما لضمان هويته ضد الدمار. لذلك سعى إلى خلق فكرة وعي بشري في موسى ، وسيكون عظيماً وحيوياً بما يكفي لمقاومة الحرب بنجاح. أصبح هذا المفهوم للطاقة والقوة ، بطريقة أو بأخرى ، جزءًا لا يتجزأ من خيال Rosenberg & rsquos. لم يقتصر الأمر على تزويده بمواضيع ورموز عرضية: والأهم من ذلك أنها ساعدت على تقوية نسيج كتاباته.

لكن مثل هذه المفاهيم ، إذا كانت تعني أي شيء في الفن ، لا يمكن استنباطها أو افتراضها بشكل تعسفي. مفهوم Rosenberg & rsquos للسلطة له ارتباطات واضحة مع خلفيته اليهودية ، ويعود نشأته إلى حياته الخاصة و mdashback في تلك السنوات الكئيبة من الفقر والمرض. يمكن للمرء أن يتتبع تطوره في العديد من التنكرات في أعماله ورسائله السابقة. لكن من المهم الإصرار على أن روزنبرغ لم يحاول أبدًا استغلال وسائل الراحة التعويضية للفن ، ولم يطور أبدًا مفهومه عن القوة ، كما كان ، كمسكن لآلام الخبرة.

في الواقع ، يرى المرء كيف عرّض نفسه عن عمد للرعب الكامل لتجربة الحرب من رسالة كتبها إلى إدوارد مارش في عام 1916: "أنا مصمم على أن هذه الحرب ، بكل قواها على التدمير ، لن تتقن شعري. . . . لن أترك قادمًا من وعيي مغطى ، لكنني أشبع نفسي بالظروف الجديدة الغريبة وغير العادية لهذه الحياة ، وسيتحول كل ذلك إلى شعر لاحقًا. & rdquo لم يكن هناك أماكن غامضة في دماغه للتراجع ، لا زوايا سرية للبكاء. وهكذا كان التأثير الأول للحرب على روزنبرغ قد أعطى أهمية عالمية لما كان مجرد صراع خاص من قبل ، وأعطى نطاقًا وعمقًا جديدين لكتابته.

موسى كانت الثمرة الأولى لهذا الإطار الذهني الموسع. ومع ذلك ، وكما تبدو الأمور ، فإن المفهوم الذي يكافح به روزنبرغ في المسرحية يظل غير مكتمل بعض الشيء. يظهر موسى كشخصية ذات قوة عظيمة ، لكنه يفتقر إلى تعريف أخلاقي متناسب. لو عاش روزنبرغ لفترة أطول ، لكان مفهومه للقوة قد اكتسب شكلاً بلا شك لأنه استثمرها على التوالي في شخصيات أخرى من التاريخ اليهودي ، وربما أكثر قابلية للتتبع. أراد روزنبرغ أن يكتب مسرحية عن يهوذا مكابايوس. لقد شعر أنه في المكابايوس قد يكون قادرًا على إخضاع العدوانية التي وهب بها بطله الأول ، وإضافة نبرة الشهامة إلى السلطة. لكن الفرصة لم تأت.

لكل عنف اللغة ، عمل موسى ثابت. هذا ليس بالضرورة عيبًا ، لأنه بلا شك مسرحية يجب قراءتها. لا يمكن تصوره على المسرح. المسرحية في مشهدين ، وتحدث في تلك المرحلة من مسيرة موسى عندما لم يتنصل بعد من فرعون ولكنه على وشك القيام بذلك. يُنظر إلى موسى في كل مكان على أنه إله أكثر من مصدر طاقة الإنسان ومدشة لكل من يتعامل معه. يصفه شاب عبراني بعبارات قطعية:

هو تكلم! منذ أمس
أنا لست أكبر نمت؟
& rsquove رأيت الرجال يتشكلون بشكل كبير في الروح
من هذه الاضطرابات الذكور الأشعث غير البشرية
إنهم يحلقون على بعد أميال من الرغوة من عنقنا-
مشهد متوتر.
ويأتون إلى متجرهم فقط الأبطال.
لكن جميعهم كانوا معوقين بهذه السرعة
محصورة في إسطبلات الجسد.
أقول أن هناك مجاعة في الحصاد الناضج
عندما يأتي العمالقة الجياع كضيوف.
تعال واعجن التلال والمحيط في الطعام.
لا يوجد شيء له
.

في البداية لم يكن موسى على علم بقوته الكامنة. لا يزال ضحية شهوانية المصريين وكسلهم. وعي ما يمكن أن يوقظ فيه ببطء ، ولكن عندما يأتي يكون إعلان روحي هائل:

أنا قاسي الآن ، وجديد ، وسأفعل
لا خياط.
بشكل مذهل ،
كجانب جبلي
يستيقظ من الجانب الآخر
عندما يأتي نمر من الكهف ،
على كعبيه نفس الرمال الحمراء ،
تنطلق من الهواء المألوف ،
نشأت ذكاء
ملونة على أنها نزوة لي ،
أظهر لعيوني الخارجية الباهتة
العيون الحية تحتها.
ألم تذبل وأخذ مكان
هواء،
سر مثل تلك العيون ،
وتلك العيون القوية تستدعي إطارًا عملاقًا؟
وأنا كذلك الآن
.

ولعل أكثر الأحداث إثارة للإعجاب من الناحية الإنسانية في المسرحية هو رفض موسى لعشيقته المصرية كويلو. هي ابنة أبينوح ، الناظر الوحشي للعبيد العبرانيين ، الذين قتلهم موسى عندما سقط الستار على المشهد الأخير. قد يكون من الجدير بالذكر أن هذه العلاقة الأسرية بين موسى ورسقوو الماضي الإيروتيكي والاستبداد الأسري المصري كما هو ممثل في المشرف تشير إلى نوع التطهير الذاتي الذي جلبه روزنبرغ لغزوه الروحي لاستبداد الطبقة الوسطى في إنجلترا. ومع ذلك ، وكما يصف موسى نيته ، فإنه لا يبدو مثل إجراء مسهل بقدر ما هو تبادل وحشي ، ومبادلة شفاه من اللحم ، وتلقي قبلة ضخمة من القوة. طريقة rdquo و.

لكن مفهوم Rosenberg & rsquos للسلطة يبدأ في الوصول إلى تعقيدها الحقيقي فقط في الخطاب النهائي الطويل لموسى ، حيث كشف موسى أنه سيبذل قوته على العبرانيين من أجل

. . . بطريقة رائعة هذه العناصر الوقحة
في بعض الطبيعة الأحدث ، الوعي
مثل الضوء العاري الذي يستولي على الروح الحارة ،
يضطهد طغيانه الرائع
حتى يأخذوه هكذا ويموت مدشور
.

موسى يعتبر Rosenberg & rsquos أكبر محاولة لاستنباط فكرة نوع جديد من الوعي بشكل خلاق والذي من شأنه أن يعبر عن نفسه بشكل مميز في (الكلمات هي له) & ldquovirility & rdquo و & ldquoor original action. & rdquo هذا المفهوم متاح للقارئ من خلال إعادة صياغة نثرية للمسرحية. لكن الأفكار على هذا النحو ليست سوى دخيل مقبول في قصيدة جيدة حقًا. والأهم من ذلك بكثير أن تكون آثار هذه الفكرة محسوسة في العديد من المقاطع باعتبارها قوة الآية نفسها.

مهما كانت أعلام الحركة ، فإن شعر روزنبرغ ورسكووس يتمتع بجودة دراماتيكية محليًا تتطلب توضيحًا خاصًا. وهذه كلمة قصيرة من المشهد الأول:

موسى: بخير! بخير!
انظر في ذهني
ما هرع المجانين من خلاله ،
ومثل إعصار
مزق الجذور الضيقة
من بعض الكون الميت.
الطين القديم مكسور
للحصول على قوة للامتصاص والتماسك
كل ذلك في أنسجة أقوى
لتحافظ على الحياة ،
وخز أعصابي حتى يستطيع الدماغ
كسر
إنها تغلي حتى أطراف أصابعي ،
حتى يدي وجع في قبضة
المطرقة والمطرقة الوحيدة
هذا يقسم الأرواح إلى طريق
من خلالها يقود عبقري
.

يحتوي هذا المقطع على الفكرة الكاملة للمسرحية في الجراثيم: إحساس يقظ بالقوة ، والتصميم على رؤيتها من خلال. من سمات هذه المسرحية أن كل خطاب يميل إلى أن يصبح صورة مصغرة تعكس المفهوم المركزي بكامل اتساعه وحيويته. في هذا المقطع ، يلاحظ المرء القوة غير العادية للأفعال ، التي ليست فقط عنيفة ولكنها تعمل بتأثير حركي: الجذور الضيقة تمزقها إعصار ، والأيدي تتألم لإمساك المطرقة ، والأعصاب وخز ، والدماغ يهدد بالتصدع ، وهكذا و [مدش] الأشكال المليئة بالتوترات والمقاومات. الآن بما أن موسى يرمز إلى الرغبة (في العبارة الخاصة بـ Rosenberg & rsquos) و ldquoor original action ، فمن المثير للإعجاب أن هذه الرغبة يجب أن تتجسد بشكل ملموس هنا في سلسلة من عمليات الأفعال الحركية. في الواقع ، يبدو أن صور القوة هذه تطلق طاقة داخل الآية التي تقف في مواكبة الرغبة المفصلة بشكل رسمي. علاوة على ذلك ، يلاحظ المرء أنه في حين أن الاستجابة التي يجلبها المرء إلى السلسلة التخيلية تراكمية في الواقع ، إلا أن هناك منحنى متصاعد في الشدة ، فيما يتعلق بكارثة مأساوية. الصورتان الأولى والثانية مدشنان والمجنون والإعصار و [مدششة] المرحلة (المترجمة بعناية إلى ساحة الدماغ) لتدفق الرؤية الجديدة للسلطة. صورة الطين المكسور هي صورة انتقالية و mdasha للخصوبة مما يترك فترة زمنية للنمو و mdashand يؤدي إلى صورة الطاقة المطورة بالكامل ، المطرقة التي تقسم الأرواح إلى طريق ، وتكون بمثابة ذروة لهذا التسلسل المعين. ثم ، الصورة النهائية للملكية تغلق التسلسل و mdashgenius خارج و [مدش] فرعون الفرعون في موكب أسفل الطريق السريع الملكي.

إنه جزء من مكانة Rosenberg & rsquos العالية كشاعر أن مفهوم القوة الذي طور فيه موسى لم تشكل تسوية عززت وهم الدوام ، وهو استثمار يمكن أن تُجنى أرباحه في أوقات الفراغ. كان يؤمن بالطاقة مثل الوتر: كان مشدودًا ، كان شيئًا يقاوم الغناء ولكنه مرتاح ، كان حقيرًا وعديم الفائدة. ومع ذلك ، كان هناك دائمًا إغراء لقبول حل أسهل ، التسوية مع الماضي ، مع ما سماه تشارلز سورلي & ldquo التراخي الخيالي ، & rdquo بدلاً من الحفاظ على التوتر الدائم الذي يتطلبه النوع الصارم من الوعي الذي سعى روزنبرغ. قبل وفاته بقليل وصف الإغراء صراحة في جزء من مسرحية تسمى التميمة:

في جميع القوام لدينا مفكوكة
البقول توتر ضد الصرامة
لأن هناك مسألة سهلة تكمن في ذلك
.

تمثل قصيدته ، "العودة نسمع القبرات" ، مقاومته التي لا تكل ضد ما يبدو له أنه إغراءات للاستسلام. إنها أفضل قصائده المعروفة ، ويقول السيد بيث زيون لاسك بشكل صحيح ، "لو لم يكتب شيئًا آخر ، لكانت هذه القصيدة قد صمدت لتخدم شهرته."

الليل قاتم ،
وعلى الرغم من أننا نعيش حياتنا ، فإننا نعلم
ما هو التهديد الشرير الكامن هناك.

نحن فقط نجر هذه الأطراف المنكوبة
أعرف
هذا المسار المفجر بالسم يفتح على
معسكر و [مدش]
على القليل من النوم الآمن.

ولكن اسكب الفرح و mdashjoy و mdashstrange الفرح.
لو! مرتفعات الليل ترن بالغيب
قبرات.
موسيقى الاستحمام على قائمتنا المقلوبة و rsquoning
وجوه.

الموت يمكن أن يسقط من الظلام
بسهولة مثل أغنية و [مدش]
لكن الأغنية سقطت فقط ،
مثل رجل أعمى و rsquos يحلم على الرمال
بسبب المد والجزر الخطرة ،
مثل الفتاة والشعر الداكن لأنها لا تحلم
الخراب يكمن هناك ،
أو قبلاتها حيث تختبئ ثعبان.

إن الكلمة الأولى في القصيدة مثل جرس تنتقل أصداءه النبيلة إلى السطر السابع ، وعند هذه النقطة ، مع المداخلة ، تحطمت الكآبة فجأة. يمثل الوضع الافتتاحي بيانًا صارخًا لانعدام الأمن البشري ، وعلى الرغم من أنه موصوف من حيث موقف معين ، فإن المسار & ldquopoison-blasted & rdquo الذي & ldquoopens على نوم آمن قليلاً & rdquo بطريقة ما يجعل المرء يفكر في خشب Dante & rsquos الداكن حيث فقد الطريق المستقيم. الاندفاع المفاجئ للأغنية ، الذي يتحمله الجنود بفرح بعد لحظة رعب أولية ، هو ، ضمن بوصلة القصيدة ، شيئًا في طبيعة التجربة الصوفية.الخط الذي يحمل العبء الرئيسي لتلك التجربة ، & ldquo. جوي & mdashjoy & mdashstrange الفرح ، & rdquo يشبه بفضول أحد سطور القذف في مذكرة سرية لباسكال ورسكووس لإحياء ذكرى تجربة روحية مكثفة: تحت عنوان النار كان قد كتب "الفرح ، الفرح ، الفرح ، دموع الفرح" . & rdquo في محاولتهما إدخال كلمة إلى ما كان ، بالنسبة لباسكال ، غير قابل للإبلاغ في النهاية ، وما بدا كذلك بالنسبة لروزنبرغ للحظات ، قام كلا الرجلين بتقليص المقطع العرضي لطبقات الترابط إلى الحد الأدنى المطلق ، وشحذ نقطته الرمزية. يؤكد السطران التاليان في قصيدة Rosenberg & rsquos الطبيعة الصوفية للتجربة. هناك التنغيم الديني للمداخلة ، & ldquoLo! والصلاة.

الآن من وجهة نظر تكاملها الشعري ، تقدم هذه السطور التجربة على أنها تجربة صالحة ، بالتأكيد لا شيء للثقة أو الندم. ومع ذلك ، بعد لحظة من توقف القبرات عن الغناء ، بعد مرور لحظة من انتهاء التجربة ، يشكك روزنبرغ في صلاحيتها في الأسطر السبعة الأخيرة ، التي ينظمها مقابل الجزء الأول من القصيدة. يبدو أن روزنبرغ كاد أن يفضل الموت ، الذي ربما يكون قد سقط من السماء ، على الأغنية التي فعلت ، ويتهمها في تشبيهين ختامين بالخيانة الخفية.

كان قد كتب قبل الحرب: "كل شيء" خبرة لكن الله طيب! إنها كلها خبرة ، ولا شيء غير ذلك. & rdquo خلال الحرب حقق أخيرًا نوعًا من التنظيم لتلك التجربة ، واكتسب قدرًا من السيطرة عليها من خلال إعلام وعيه بطاقة وثقة جديدين. بمجرد مرور الغبطة الفورية لأغنية larks & rsquo ، كل ما تعنيه الموسيقى لـ Rosenberg & mdashand ربما كان من الأفضل تركها غامضة و mdash مثلت إغراء من الماضي لتراخي قبضته ، لتهدأ في & ldquothat الكسل الرهيب من الطبقة الوسطى من النظرة المرعبة & lsquoimquo & rquo. بداية الحرب ، في مواجهة أول مشاهدها للظلم ، سأل في قصيدته ، "الله" ، "من يرقد في الله ، ويعني الإطراء الآن؟"

ومع ذلك ، لا يسع المرء إلا أن يلاحظ أن الأسطر السبعة الأخيرة من القصيدة لا تحمل الاقتناع الشعري بالجزء الأول. إنهم يفتقرون إلى الفورية العفوية للافتتاح. هناك تأثر عميق حول & ldquo The Larks & rdquo ينشأ من غموض لم يكن روزنبرغ نفسه يدركه تمامًا بعد. هل تغني صفارات الإنذار من الماضي الذي كان روزنبرغ شجاعًا بما يكفي لمقاومته ، ويدعوه إلى الاستسلام الروحي؟ أم أنهم خدام نعمة لا تزال تبدو بعيدة عن متناول سلطاته ، والتي لا يملك حتى الآن الشجاعة ولا الوسائل لتحقيقها؟ ربما كلا الإجابتين صحيح جزئيا. على أي حال ، فإن تردد Rosenberg & rsquos في هذه القصيدة يشكل فحصًا رائعًا لأسس الأمن الروحي الذي كان يسعى لبناءه لنفسه.

على الرغم من أنه يمكن للمرء أحيانًا تتبع انعطاف ساخر في موسى، المفارقة لم تكن الأداة المفضلة لدى Rosenberg & rsquos genius. كان عقله يفتقر إلى السخرية اللازمة لأسلوب السخرية من التعبير. لكن أحد له قصائد الخندق، & ldquoBreak of the Trenches ، & rdquo يرجع نجاحها إلى وجود شيء في مركزه يقترب من السخرية. ولكن حتى هنا ، فإن السخرية تخلو من السخرية ، وتقريباً بلا مرارة. هناك سكون سائد في القصيدة ، يأس محقق ، متوازنا عمدا بين الإحباط الروحي والاستسلام. من بعض النواحي ، هذا هو الأكثر حزنًا والأكثر إنسانية من بين كل قصائده. يحتوي على نقطتين للوعي: الشاعر الذي يتحدث ، والذي يبدو أنه لم يعد لديه أي رد فعل شديد تجاه ما يمر به ، والفأر الذي يُنسب إليه نظرة شخصية ونقدية:

فأر درول ، سوف يطلقون النار عليك إذا علموا
تعاطفاتك العالمية.
الآن لقد لمست هذه اليد الإنجليزية
ستفعل الشيء نفسه مع الألمانية و [مدش]

تم تبادل مواقف الرجال والجرذان بهدوء ، وكان لذلك تأثير مدمر. إنه الجرذ المتحضر (ولهذا السبب فقط هو & ldquodroll & rdquo). والفأر هو الذي صار قاضيًا للرجال الذين يلجأون إليه من أجل معرفة أنفسهم:

ماذا ترى في عيوننا
في صراخ الحديد واللهب
من خلال السماوات الساكنة؟

كما يجب الإشارة بشكل خاص إلى القصيدة & ldquoLouse Hunting. & rdquo في خمسة وعشرين سطراً قصيراً تصف حلقة هذيان في ثكنة ليلاً. جنود عراة ، مدفوعين بجنون من لدغة القمل ، يقفزون في رقصة صيد الحشرات البرية على ضوء الشموع. يستثمر روزنبرغ المشهد بعمق قوطي ، مما يثير الرعب والفتنة في Walpurgisnacht. الجملة الأولى أشبه برواية منحوتة لأرواح ضالة من رواق كنيسة:

هناك شهوانية مذهلة:

شاهد الأصابع العملاقة المعقوفة
نتف في اللحم الأعلى
للقضاء على الصغر الفائق
.

تنتهي العربدة الغريبة فجأة بخمسة أسطر تذكر حلاوتها أحد أجراس الصباح التي تقرع الظلام تحت الأرض:

. . . بعض حشرات المعالج
مسحور من هدوء هذا revel
عندما هدأت آذاننا نصف
من موسيقى الظلام
في مهب من النوم والبوق rsquos
.

بعد الثراء المجازي لـ موسى، صعوبة فهم الصور في قصائد الخندق قد يكون مفاجأة. أدى الاتصال المستمر بالحرب حتما إلى ظهور شعر روزنبرغ ورسكووس من التجربة المثالية إلى حد ما موسى في عالم أصعب من التحمل الفعلي. يتلاشى بعض اللون والموسيقى ليحل محلها الفولاذ ، ولكن هناك علاقة وثيقة ، مع ذلك ، بين المسرحية السابقة والقصائد اللاحقة. والعديد من قصائد الخندق استنساخ مع بعض الصراحة حجة موسى.

في & ldquoSoldier: Twentieth Century ، & rdquo يعود روزنبرغ إلى تصوره لـ & ldquogreat new Titan & rdquo قويًا بما يكفي لإخضاع القوى التي أثارها عالم شرير ضده:

الرجال القساة خالدين ،
ولد من ألمك.
لقد سرقوا طاقة الشمس و rsquos
مع ارتداء أقدامهم على أكتافك.

دعهم ينكمشون من محيطك ،
لقد تجاوز ذلك الأيام الباهتة ،
عندما نمت مثل الخنازير Circe & rsquos ،
أو كلمة في طرق العقل و rsquos.

عندما يتم ذكر مفهوم Rosenberg & rsquos للسلطة بشكل مباشر كما هو الحال هنا وفي موسى، هناك تناقض معين في معناها. إذا كانت ، في الواقع ، القوة الخلاصية للفرد التي كان سيعارضها للقوة المدمرة للحرب هي في المقام الأول شأن للوعي ، نوع من السلامة الروحية المصونة ، فلماذا يتم التعبير عنها في الغالب من الناحية المادية؟

جزء من الإجابة متورط في إحساس Rosenberg & rsquos بالعرق ، وانجذابه القوي لأولئك الرجال في التاريخ اليهودي الذين كانوا منقذين من الطغيان الروحي والجسدي. إن الخلاص من لامبالاة الحياة ورعب الحرب كان بالكاد يتخيله على أنه فداء تحت جانب واحد فقط. لقد عانى الفقر بعمق كبير لذلك. وكان من الطبيعي أن تجد حساسية متأثرة بعمق بموسى والمكابايوس ، عند مواجهة الأزمة ، متشددًا ، وحتى رمزية شرسة وصورًا متجانسة. لكن لم تكن هناك بنادق مزهرة في شعر Rosenberg & rsquos ، والغزو الذي تصوره ظل دائمًا روحانيًا في الأساس.

تُظهر قصائد Rosenberg & rsquos الأخيرة مدى عمق اعتماده على تقاليد اليهود عندما مات. تتناول إحدى هذه القصائد إحراق الهيكل ، وتتناول قصيدة أخرى تدمير القدس على يد البابليين ، وتتناول القصيدة الأخيرة المدرجة في المجلد الشعور اليهودي الدائم بالنفي. من الواضح أنه في تعامله مع موضوعات العهد القديم اكتشف قاعدة مرجعية وضمانة أخلاقية لم يجدها في أي مكان آخر. يكشف في قصيدته الأخيرة عن إصراره المتزايد على الإيجابيات اليهودية:

خلال هذه الأيام الباردة الشاحبة
ما وجوه الظلام تحترق
من ثلاثة آلاف سنة ،
وأعينهم الجامحة تشتاق ،

بينما تحت حواجبهم
مثل الويفس تتلمس أرواحهم
لحمامات الخليل من جديد و [مدش]
لمنحدر لبنان و rsquos الصيفي.

يتركون هذه الأيام الساكنة الأشقر
في الغبار وراء مداسهم
يرون بأعين حية
منذ متى ماتوا.

تنظر الوجوه السامية في الرباعية الأولى عبر الأسطر التالية نحو مصادر التقاليد والحياة العبرية ، ليكتشفوا أن انفصالهم الطويل عنها قد جلب الموت الروحي. بالعودة إلى هذه المصادر ، ما أسماه موسى وجذوره وأخفى السرية ، بحث روزنبرغ عن السلطة لرفض عقم الحياة الحديثة ، والتي كانت الحرب هي أبشع تعبير عنها.

قد يكون المسار المحتمل لمسيرة روزنبرغ ورسكوس الأدبية ، وما تأثيره على أدب العشرينيات لو عاش (كان يبلغ من العمر ثمانية وخمسين عامًا فقط اليوم) شكلاً ممتعًا من التكهنات لأي شخص معجب بشعره ، ولكن هذا نوع من لعبة الصالون لا يمكن أن تساعد بشكل كبير على سمعة يجب ، بعد كل شيء ، أن تعتمد على العمل المنجز. و في الأعمال الكاملة لدينا تأكيد أكيد على موهبة عظيمة حقًا. لا يسع المرء إلا أن يقدم له بعض الأسطر الخاصة به من & ldquo The Unicorn: & rdquo

فجأة وميض البرق على الرقم
تتحرك كرجل يتحرك في الوحل المنزلق
لكن ليس الغناء كرجل يغني ، من خلال
عاصفه
الذي لا يمكن أن يغرق أصواته
.

1 DW Harding & rsquos مقال ، & ldquo إن شعر إسحاق روزنبرغ ، و rdquo Scrutiny ، مارس 1935 ، هو استثناء مميز لهذا التعميم الكئيب ، كما ذكر TS Eliot & rsquos لإسحاق روزنبرغ ، في كتاب شعر بمكتبة الشعر ، باعتباره شاعرًا كان إهماله بسبب الحالة السيئة للنقد المعاصر.

2 الأعمال الكاملة لإيزاك روزنبرغ ، حرره جوردون بوتوملي ودي دبليو هاردينج ، لندن تشاتو وويندوس ، 1937.


شاهد الفيديو: الرد الساحق على ابراهيم عيسى! يطالب بحذف خانة الديانة وعدم تعليم القرآن للأطفال (قد 2022).