بودكاست التاريخ

الخنزير البري ، فسيفساء رومانية

الخنزير البري ، فسيفساء رومانية



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


الخنزير البري ، فسيفساء رومانية - تاريخ

حفل إيزيس ، هيركولانيوم

تم تصميم هذه الصفحة لتزويدك بالموارد والصور لمساعدتك في تقييم العلاقة بين روما وشمال إفريقيا من خلال تزويدك بصور من إفريقيا الرومانية وحولها. الصور الموجودة في هذه الصفحة مقتصرة على الطلاب وأعضاء هيئة التدريس في العلوم الإنسانية 110. هذه الصور متاحة على نظام الشرف ولا يجوز تنزيلها. شكرا لتعاونكم!

انقر فوق أي من الموضوعات التالية للحصول على روابط لمزيد من المعلومات:

اين تقع شمال افريقيا؟

انقر هنا للحصول على خريطة إقليمية لـ "إفريقيا فيتوس" (إفريقيا القديمة أو تونس الحديثة).

  1. خريطة شمال إفريقيا الرومانية (رافين)
  2. تخطيط المدينة الرومانية: مخطط تيمقاد (ولوش 13)
    • جزء من خريطة مستعمرة تيمقاد (برج الحمل ودوبي 330)
    • خريطة هيركولانيوم [خطة خلية النحل]
    • خريطة وليلي (برج الحمل ودوبي 328): مدينة شمال إفريقيا مع مخطط خلية النحل
  3. الإغاثة الإمبراطورية تظهر مدينة رومانية مسورة (فافرو 5)
  4. منظر النيل مع الأقزام: تفاصيل من لوحة جدارية من بيت الطبيب ، بومبي (كراوس 210 ، شكل 306)
    • حكم سليمان: اليهود مثل الأقزام - "كما هو الحال في كثير من الأحيان في زمن نيرون ، يتم تمثيل الشخصية كأقزام مع ما يبدو أنه محاولة محاكاة ساخرة" تفاصيل من لوحة جدارية من بيت الطبيب ، بومبي (كراوس 210 ، شكل 305)
  5. "منزل ميلو" (بيت الشاعر المأساوي!) (Borriello 96)
  6. سنودن الشكل رقم 60: لوحة جدارية لكهنة أبيض وأسود في حفل إيزياك
    • نسخة بالأبيض والأسود
    • نسخة ملونة

  1. سنودن الشكل رقم 52: تفاصيل من فسيفساء مشهد ريفي
  2. عزبة اللورد يوليوس (بلانشارد-ليمي الشكل 121)
  3. مشاهد الصيد في بحر مليء بالأسماك (Blanchard-Lemee fig.81)
  4. أسود تلتهم خنزير بري (Blanchard-Lemee fig. 149)
  5. مأدبة قرطاج (بلانشارد-ليمي شكل 45)
  6. الزمن الأبدي: الشمس والقمر والفصول (بلانشارد-ليمي الشكل 13)
  7. الرسومات المصغرة للفسيفساء المستخدمة في قبل التحيز اللوني
  8. Xenia of Fish: House of the Cascade ، أوتيكا (Veyne)
  9. سنودن الشكل رقم 53: فسيفساء تصور الخدم وهم يجلبون إكسسوارات لمأدبة
  10. عرض السجناء المدانون على الحيوانات البرية (Blanchard-Lemee fig. 163b)
  11. سنودن الشكل رقم 55: فسيفساء لسباق عربة
    • نسخة بالأبيض والأسود (فسيفساء كاملة سنودن)
    • تفاصيل لون المتفرجين (بلانشارد-ليمي الشكل 143)
  12. شكل رقم 26: "فسيفساء من خمسة مقاتلين من الحيوانات" (Sodalites حقا)
    • نسخة بالأبيض والأسود (سنودن)
    • نسخة ملونة (بلانشارد-ليمي الشكل 155)

صور من سنودن قبل التحيز اللوني

  1. شكل رقم 26: "فسيفساء من خمسة مقاتلين من الحيوانات" (Sodalites حقا)
    • نسخة بالأبيض والأسود (سنودن)
    • نسخة ملونة (بلانشارد-ليمي الشكل 155)
  2. شكل # 51: تفاصيل من فسيفساء تصور رجلاً أسود يتبع جمل
  3. الشكل 52: تفاصيل من فسيفساء مشهد ريفي
  4. شكل رقم 53: فسيفساء تصور خدام يجلبون ملحقات مأدبة
  5. شكل رقم 54: فسيفساء المصارعين
    • نسخة بالأبيض والأسود (سنودن)
    • نسخة ملونة (بلانشارد-ليمي الشكل 135)
  6. الشكل رقم 55: فسيفساء لسباق عربة
    • نسخة بالأبيض والأسود (فسيفساء كاملة سنودن)
    • تفاصيل لون المتفرجين (بلانشارد-ليمي الشكل 143)
  7. شكل رقم 56: فسيفساء لزوجين مختلطين عرقيا
    • نسخة بالأبيض والأسود
    • نسخة ملونة
  8. الشكل رقم 60: لوحة جدارية لكهنة أبيض وأسود في احتفال إيزياك
    • نسخة بالأبيض والأسود
    • نسخة ملونة
  9. الشكل رقم 61: جدارية لطقوس إيزياك

  1. تفاصيل لوحة من بومبي - كاهن يهز سيستروم (إتيان 118)
  2. تفاصيل فسيفساء باليسترينا - موكب عبادة (ويت الشكل 9)
  3. لوحة جدارية Isiac من بومبي - إيزيس فورتونا من جدار ركن لاترين (ويت شكل 24)
  4. الشكل رقم 60 من سنودن: لوحة جدارية لكهنة أبيض وأسود في حفل إيزياك
    • نسخة بالأبيض والأسود (سنودن)
    • نسخة ملونة (اتيان 114)
  5. تمثال من الرخام لإيزيس - معبد إيزيس ، بومبي (الرائعة 93)
  6. معبد إيزيس (الرائعة 92)
  7. مخطط معبد إيزيس (الرائعة 92)
  8. كهنة وكاهنة إيزيس - لوحة جدارية لبومبي (إتيان 118)

بيت إفريقيا: إفريقيا ، روما ، وأربعة مواسم

  1. روما ومقاطعاتها
    • تمثال نصفي لمصر (بلانشارد-ليمي الشكل 9)
    • تمثال نصفي لآسيا (بلانشارد-ليمي الشكل 10)
    • روما (بلانشارد-ليمي الشكل 7)
    • تمثال نصفي لإفريقيا (بلانشارد-ليمي الشكل 6)
  2. أفريقيا والفصول الأربعة
    • إلهة إفريقيا والفصول (Blanchard-Lemee شكل 3)
    • تمثال نصفي للإلهة إفريقيا (بلانشارد-ليمي الشكل 1)
    • الربيع (بلانشارد ليمي الشكل 23)
    • الصيف (بلانشارد ليمي الشكل 24)
    • الزمن الأبدي: الشمس والقمر والفصول (بلانشارد-ليمي الشكل 13)
    • الفصول والأشهر: تقويم مصور (بلانشارد-ليمي الشكل 20)
  1. الحياة في الأراضي العظيمة (شكل بلانشارد-ليمي؟)
  2. مأدبة قرطاج (بلانشارد-ليمي شكل 45)
  3. مشاهد الصيد في بحر مليء بالأسماك (Blanchard-Lemee fig.81)
  4. فينوس أناديوميني ومشاهد الصيد (بلانشارد-ليمي الشكل 108)
  5. عزبة اللورد يوليوس (بلانشارد-ليمي الشكل 121)
  6. رجل مع سلة (فين)
  7. Xenia of Fish: House of the Cascade ، أوتيكا (Veyne)
  1. عرض السجناء المدانون على الحيوانات البرية (Blanchard-Lemee fig. 163a)
  2. عرض السجناء المدانون على الحيوانات البرية (Blanchard-Lemee fig. 163b)
  3. أسود تلتهم خنزير بري (Blanchard-Lemee fig. 149)
  4. فسيفساء صيد الخنزير: House of the New Hunt ، Bulla Regia (Veyne)
  5. مشهد الصيد مع الحيوانات الأفريقية: فسيفساء التريكلينيوم في منزل الصيد الجديد ، بولا ريجيا (فين)
  6. الصيد (؟؟)

المشاهد الثقافية والأدبية

  1. الشاعر فيرجيل واثنين من Muses (Blanchard-Lemee fig.167)
  2. ليدا والبجعة الساتيرية تحتضن ميناد: لاحظ لون بشرة الساتير (Blanchard-Lemee fig.196-97)
  3. العثور على Telephus ، من الكنيسة في بومبي: "يُظهر المشهد هرقل وهو يتعرف على ابنه الذي أنجبه أوجي وتركه على سفح الجبل في أركاديا ، حيث رُضعت الطفلة من قبل أنثى." لاحظ لون البشرة وميزات هرقل (Kraus 132 & amp fig.160)
  4. فسيفساء من يفكر: بيت الشهور ، الجم (فين)
  1. حسب المنطقة
  2. حسب الموضوع
    • حمامات هادريان في ليبيا (تشمل إعادة الإعمار)
    • فسيفساء من الجم (تشمل ذبيحة البشر في الحلبة)
    • المسرح في الجم
    • المسلات المصرية في روما

مواقع الثقافة المادية الأخرى ذات الأهمية

  1. صفحة بومبي (لورا أرنولد)
    1. الطبخ الروماني
    2. روابط لعلم الآثار الكلاسيكي
    3. صور رائعة للعمارة الرومانية
    4. المباني العامة
      • المباني العامة ، بومبي
    5. كائنات عامة
      • التابوت الحجري
    6. منازل رومانية
      • لا كاسا رومانا
      • بيت الفون ، بومبي
    7. الأشياء المنزلية
      • عملات معدنية
      • كتب
        • الفاتيكان فيرجيل (مصور)
        • وصفات
    8. الحياة اليومية
      • وقت الوجبة
      • مواطن في توجا
    9. الأباطرة
      • أنا ، كلوديوس (الثقافة المادية الحديثة)
      • صور الأباطرة

    فهرس

    بانتا ، مارثا. تصوير المرأة الأمريكية. نيويورك: كولومبيا UP ، 1987.

    بلانشارد ليمي ، ميشيل ، وآخرون. آل. فسيفساء أفريقيا الرومانية. نيويورك: جورج برازيلر ، 1996.

    Borriello ، Mariarosaria ، وآخرون. آل. بومبي. إيطاليا ، Ferrara Arte SA ، 1996.

    بريليانت ، ريتشارد. بومبي م 79. نيويورك: كلاركسون إن بوتر ، 1979.

    إتيان ، روبرت. بومبي: اليوم الذي ماتت فيه المدينة. نيويورك هاري أبراهامز.

    كراوس ، تيودور. بومبي وهيركولانيوم. نيويورك: هاري أبراهامز ، 1975.

    رافين ، سوزان. روما في أفريقيا ، الطبعة الثالثة. نيويورك: روتليدج ، 1993.

    سنودن ، فرانك م. قبل التحيز اللوني. كامبريدج ، ماساتشوستس: Harvard UP ، 1983.

    فاين ، بول ، أد. تاريخ الحياة الخاصة: من باغان روما إلى بيزنطة. كامبريدج ، ماساتشوستس: Harvard UP ، 1987.

    ويت ، ري. إيزيس في العالم اليوناني الروماني. إيثاكا ، بقلم: كورنيل أب ، 1971.

    وولوك ، جي. مايكل. المدن الرومانية. ماديسون: U of Wisconsin P ، 1983.


    طاوله دائريه الشكل

    فسيفساء لصيد خنزير من فيلا ديل كاسال في ساحة أرميرينا في صقلية ، القرن الرابع. تصوير لور فيل. فليكر (سيسي بي 2.0).

    يقول أحد الأحجية الأيرلندية القديمة: "ثلاث وفيات أفضل من الحياة": "موت سمك السلمون ، موت خنزير سمين ، موت لص". من بين هذه الوفيات الثلاث ، كانت الخنازير السمينات أكثر تواترًا: عبر الغرب في العصور الوسطى المبكرة ، كانت موجودة في كل مكان. كانت الخنازير هي اللحم الناضج في أوائل العصور الوسطى. تمتلك الخيول والثيران قوة جر ، والأبقار والماعز والأغنام تصنع الحليب والسماد (والجلود للرق والتعبئة) ، وتنمو الأغنام الصوف ، وتضع الدواجن بيضها. لكن الخنازير المستأنسة كان مصيرها الذبح فقط. لقد استغرق الأمر أقل من عامين للوصول إلى أقصى وزن لهم ، وكانوا فعالين للغاية في تحويل كل ما وجدوه أو تم إطعامه إلى لحوم. يُظهر السجل الأركيولوجي أن المزارعين ذبحوا جميع خنازيرهم تقريبًا قبل بلوغهم عيد ميلادهم الثالث ، وكثير منهم قبل ذلك بكثير ، باستثناء تربية الخنازير والخنازير.

    لكن لحم الخنزير لم يكن اللحم الذي يأكله الجميع. كان هذا التمييز عمومًا إما لحم البقر أو لحم الضأن. بعض الناس لم يبقوا خنازير على الإطلاق: سكان جرينلاند ، على سبيل المثال ، واليهود والمسلمون ، على حد علمنا. كان هناك أيضًا بعض المسيحيين الذين لم يكن لديهم خنازير - أو على الأقل ، كان هناك مسيحيون وضعوا وصايا تسجل مواشيهم لكن لم يذكروا أي خنازير. ولكن نظرًا لأن الخنازير كانت تُربى فقط من أجل لحمها ، فقد كانت نوعًا من الكناية للحوم بشكل عام. ألهمت لحاء الخنزير ، وحتى المعجزات في أيرلندا في سانت بريجيت ، لم يتم تحويل لحاء الشجر إلى أسماك وأرغفة ولكن لحم الخنزير المقدد لإطعام الحشد. وعندما كتب الباحث الجاحظ مجموعة ضخمة عن الحيوانات في البلاط العباسي ببغداد ، كان لديه الكثير من العيوب مع الخنازير ، سواء كمسلم أو كعالم طبيعة. لكنه سمع أيضًا الكثير من أنشودة لحم الخنزير لدرجة أنه كان مفتونًا بما قد يبدو عليه طعمه.

    حتى المسيحيين الذين أحبوا أكل الخنازير شتموها ووصفوها بأنها حيوانات جشعة وقذرة ومدمرة. تم نسج هذه السمعة في الكتب المقدسة التي درسها قراء العصور الوسطى الأوائل واقتبسوا ونسجوا قصصهم ونصوصهم. في حساب الأناجيل السينوبتيكية لطرد الأرواح الشريرة للفيلق ، تم دفع الشياطين إلى الخنازير - وليس الدجاج أو الأغنام أو الأسماك. في مكان آخر من الكتاب المقدس ، وصل الابن الضال إلى الحضيض عندما قضى طريقه في ميراثه ، حيث أُجبر على العمل كقطيع خنازير وأكل ما تأكله خنازيره (لوقا 15: 11-32). في 2 بطرس 2:22 ، بناءً على أحد الأمثال (26:11) ، يوصف الهراطقة بأنهم كلاب تعود إلى قيئها ، وخنازير طاهرة تعود إلى الوحل. وإنجيل متى (7: 6) يجسد مفهوم الموارد المهدورة مع صورة صب اللآلئ أمام الخنازير. غمز أوغسطين في هذا المقطع في قصته الشائنة في اعترافات عن سرقة الكمثرى عندما كان صبيًا في شمال إفريقيا - كان تصرفه الجانح الثاني هو إضاعة ما سرقه بإلقاء معظم ما لديه من قطيع من الخنازير.

    يظهر الخنزير على الأرجح ظهوره الأبرز في التقليد اليهودي المسيحي في مزمور 80 في الكتاب المقدس العبري (مزمور 79 في الترجمة السبعينية والفولجاتا). في هذا المزمور ، يطلب شعب إسرائيل من الله أن يُظهر لهم نعمة مرة أخرى لأنهم يعتقدون أنه ابتعد عنهم. يقارنون أنفسهم بكرمة عظيمة زرعها من مصر. لقد طهّر لهم التراب بإخراج شعوب أخرى منها ، ونمت الكرمة إلى حد كبير وقوي لدرجة أنها أصبحت تلقي بظلالها على الجبال والأرز العظيم ، وتمتد من النهر إلى البحر. لكن الآن ، يندب الإسرائيليون ، كرم العنب الشاسع محاصر. لقد هدم الله الجدار الذي كان يحميها ، وعنبها يقطفها المارة. الحشرات تحشدها. وخنزير الغابة يدمرها ويلتهمها. في اللغة العبرية يُذكر الحيوان نفسه فقط -هازير مي يار—ولكن في اليونانية واللاتينية ، يحصل الخنزير على صفة إضافية: إنه ليس فقط aper de silva ولكن أيضًا المفرد الحديدي، الوحش الفريد.

    هذه نصوص قديمة ، لكن وصف الخنزير بأنه حيوان مفترس وقذر تجاوز لحظات تاريخية معينة. أنشأ المسيحيون في أوائل العصور الوسطى نفس الجمعيات ، وكذلك نحن. أشار أكثر من مؤرخ إلى هذا على مر السنين ، جزئيًا بهدف إعادة تأهيل سمعة الحيوانات. لكن هذه الصورة النمطية المسطحة ، هذا الوحش الفريد ، لم تكن الصورة الشخصية الوحيدة التي يمكن أن يمتلكها الخنزير ، حتى في الماضي: كانت وجهات النظر "ما قبل الحداثة" أكثر دقة مما توحي به رمزية الاختزال. في أواخر العصور القديمة وأوائل العصور الوسطى ، كان المزارعون وصانعو السياسات والفلاسفة قادرون تمامًا على الاحتفاظ بمناظر متعددة للخنازير في وقت واحد ، واللعب في رسم كاريكاتوري مألوف ، ولكن أيضًا شحذ تعقيدات الأنواع. لقد رأوا أن الخنازير ليست مجرد سلع تزود البشر باللحوم أو الرموز التي تعمل كاستعارات يدوية. كانت أيضًا كائنات قادرة على التكيف مع بيئاتها وتغييرها ، بما في ذلك البيئات البشرية التي قيدتها جزئيًا فقط. كان من الصعب تدجين الخنازير بشكل كامل ، جسديًا وفكريًا. لقد لفتوا الانتباه إلى أنفسهم وتطلبوا بعض المشاركة في حياتهم المعقدة.

    صلم تكن igs هي الثدييات المستأنسة الوحيدة التي لديها نظائر برية تتجول في المناظر الطبيعية في العصور الوسطى المبكرة. يمكن العثور على الأرخس ، وهو نوع من الماشية البرية ، في أوروبا حتى القرن السابع عشر (على الرغم من أنه لم يترك سوى علامات أثرية على مواقع العصور الوسطى المبكرة). في شمال إفريقيا ، تم أكل كل من الأغنام البربري والأرخس جنبًا إلى جنب مع أقاربهم المستأنسة. لكن بالنسبة للعديد من الناس ، كان الخنزير البري أكثر جاذبية. كان هذا بسبب احتفال الشعراء والصيادين في جميع أنحاء أوراسيا في العصور الوسطى بالخنازير البرية كحيوان رئيسي من الحيوانات الكبيرة. لقد أعجبوا بها وخافوا عليها لقوتها وغضبها. يمكن أن تقتل الخنازير الرجال بسهولة أكثر من ملك واحد في العصور الوسطى مات أثناء محاولته اصطيادهم. وحتى الرجال الذين قتلوا خنازيرهم عادة ما أصيبوا بنوع من الإصابات في القتال القريب الذي تطلبه القتل النهائي. فقط في القرن الرابع عشر كان الغزلان يتفوق على الخنزير باعتباره اللعبة الأرستقراطية المفضلة في أوروبا.

    نتيجة لذلك ، تم تصنيف الخنازير البرية بشكل غير متماثل في ثقافة العصور الوسطى. من الواضح أن الناس كانوا يعرفون أن هناك خنازير برية من كلا الجنسين ، ولكن كان يُنظر دائمًا إلى الأنواع الفرعية ككل على أنها ذكورية: كانت الحيوانات خنازيرًا ، ولم تزرع أبدًا. تميل المصطلحات اللاتينية التي استخدمها الكتاب أيضًا إلى الخلط بين الأنواع والجنس بهذه الطريقة. شروطهم للخنزير البري (aper) والذكور المستأنسة (فيريس) في بعض الأحيان بالتبادل. وكذلك كانت شروط الخنازير المستأنسة (النيص) وزرع (sus). لكن لم يطلق أحد على الخنزير البري خنزيرًا. بسبب النغمات الذكورية ، عنصر الاسم الجرماني *إبور- ، "Boar" ، كان يُنظر إليه على أنه شخص محترم يمنحه لصبي ، من المزارعين المستأجرين إلى المسؤولين الملكيين. من حين لآخر نلتقي بـ Ebretrudis أو Ebrehildis أو Ebreverta - كانت هذه أسماء نسائية - ولكن بشكل عام ، *إبور- كان من المرجح أن يرتبط برجل.

    جكان التمييز العشوائي قوة أخرى تفصل الخنازير البرية والمستأنسة عن بعضها البعض. من المعروف جيدًا بين القرون الوسطى أن الخنازير البرية كانت شارة مفضلة للمعدات العسكرية بين ما يسمى بالشعوب الجرمانية في العصور القديمة وأوائل العصور الوسطى (يُطلق عليها لأن كلمة "جرمانية" هي عبارة عن تكتل من المجتمعات غير أو ما قبل الرومانية من شمال وشرق أوروبا التي تسطح ارتباطهم بالثقافة الرومانية وكذلك اختلافاتهم عن بعضهم البعض). لكن الرومان احتفلوا بالخنزير البري بنفس روح النخبوية. كان الحيوان شعارًا لثلاثة جحافل (I Italica في إيطاليا ، X Fretensis في القدس ، XX Valeria Victrix في Pannonia و Illyricum ، جرمانيا ، وأخيراً بريطانيا) ، وهكذا ظهر على هم المعدات أيضًا ، ناهيك عن عملاتهم المعدنية وحتى مواد البناء الخاصة بهم.

    وعندما قام الأرستقراطيون الإمبراطوريون بتزيين فيلاتهم الريفية ومنازلهم الحضرية في أواخر العصور القديمة ، فقد طلبوا في كثير من الأحيان فسيفساء تصور صيد الخنازير البرية لدرجة أن مؤرخي الفن حذرونا من اعتبارها علامات مباشرة للصيد الفعلي في المبنى. بدلاً من ذلك ، تم وضع مثل هذه المشاهد بشكل استراتيجي في غرف الاستقبال كصور للقوة الذكورية الخالصة ، أو فيرتوس. ربما كان الصيادون شخصيات مسيحية: على الرغم من أن الفسيفساء غالبًا ما تتضمن موضوعات من الأساطير القديمة - والتي كانت جزءًا من الثقافة المشتركة لعالم البحر الأبيض المتوسط ​​- إلا أنها كانت متوافقة أيضًا مع الشعور بالانتصار المسيحي على الموت. ظهرت فكرة مماثلة على التوابيت الرومانية التي تميزت بصيد الخنازير. تحدثت شجاعة الصيادين عن تصميم سكان المقابر ، الذين كانوا دائمًا رجالًا وصبيانًا. كلما كان الخنزير أكثر روعة ، كان الصياد والراعي أكثر إثارة للإعجاب ، وبالتالي فإن الخنازير الموجودة على هذه القطع ضخمة ووحشية: أجسام ماسورة ، ورؤوس ضخمة ، وأنياب متلألئة. وعلى عكس الخنازير المستأنسة ، والتي تُصوَّر عادةً بذيول مجعدة ، تظهر هذه الخنازير عادةً بذيول مستقيمة. لذلك عندما تحدث الشاعر الشمال أفريقي الأقصرى عن "خنزير المريخ البري" يأكل العلف من يد سيده في الغرف الرخامية للفيلا ، كان كل من جمهوره من الفاندال والرومان (والرومان الفاندال) قد فهموا بسهولة رسالة. قد يتصرف هذا الخنزير مثل الأرستقراطي ، لكنه أصبح طريًا.

    سُمح لأي شخص بصيد الخنازير البرية في أوائل العصور الوسطى ، وليس من غير المعتاد العثور على عدد قليل من الثدييات البرية ، وأحيانًا الخنازير البرية ، في المستوطنات التي لم يكن يسكنها مستهلكون ظاهرون. لكن النخبة كانت تحظى بتقدير كبير لحيوانات اللعبة الكبيرة لدرجة أن الحكومات الأوروبية ، بدءًا من الميروفنجيون في القرن السابع ، طوّقت بشكل متزايد مساحات معينة من الغابات باعتبارها "غابات" على مدار العصور الوسطى. أدى القيام بذلك إلى جعلهم مساحات قانونية خاصة حيث يمكن للملوك وأصدقاؤهم فقط الصيد - على الرغم من أن هذا الحق كان قابلاً للتحويل إلى ملاك الأراضي الخاصين عندما قدم الحكام الغابات كهدايا ، وفي بعض الأحيان حاولت النخب إنشاء حدائق الصيد الخاصة بهم من خلال احتكار الغابات لأنفسهم. في القرن التاسع ، أصبحت المحكمة الكارولنجية في فرنسا تركز على الصيد باعتباره استعارة واختبار إثبات للتدريبات العسكرية والإمبراطورية. في هذه العملية ، أصبحت حقوق الغابات شكلاً حيويًا من الشرعية السياسية لدرجة أن تشارلز الأصلع كان سيقيد وصول ابنه إلى مناطق الصيد الرئيسية بينما كان تشارلز بعيدًا في إيطاليا ، لإحباط إمكانية الاغتصاب. في العصور الوسطى ، كان ملوك إنجلترا يصنفون الخنازير البرية في نهاية المطاف ، بغض النظر عن ما يطاردهم ، على أنها محظورة على الجميع باستثناء المحكمة. ربما لم يكن هناك الكثير من الخنازير البرية حول إنجلترا بحلول القرن الثالث عشر ، عندما صدرت هذه القوانين لأول مرة. هذا ما تقترحه سجلات العظام ، على الأقل: تختفي الخنازير البرية من بقايا الحيوانات في مستوطنات العصور الوسطى. ربما بقدر ما رآه الملوك ، سيكون من غير المعقول بالنسبة للقلة التي تُركت أن ينتهي بها المطاف في أيدي الفلاحين.

    مقتبس من جحافل الخنازير في أوائل العصور الوسطى الغربية. حقوق النشر © 2020 بواسطة Jamie Kreiner.تستخدم بإذن من الناشر ، مطبعة جامعة ييل. كل الحقوق محفوظة.


    بومبي ، إيطاليا: استكشاف الآثار القديمة للإمبراطورية الرومانية

    بومبي هي مدينة قديمة في كامبانيا تقع على بعد حوالي 30 دقيقة خارج نابولي. بينما كانت بومبي في يوم من الأيام مدينة رومانية مزدحمة ، أدى ثوران بركان جبل فيزوف عام 79 م إلى دفن المدينة بأمتار من الخفاف والرماد. بعد ما يقرب من 1000 عام ، لا يزال الزوار قادرين على زيارة هذا الموقع التاريخي وإلقاء نظرة على شكل بومبي قبل زوالها. من فيلا الألغاز إلى معبد أبولو ، تمتلئ بومبي بلوحات جدارية محفوظة جيدًا ومعابد رومانية قديمة ومساكن رومانية قديمة.

    التقطت هذه الصورة في فيلا الألغاز ، وهي فيلا رومانية في الضواحي في ضواحي بومبي. تتميز الفيلا بمجموعة من الفسيفساء والفخار وعناصر من القرية القديمة. أكثر ما يزعجك في هذا الموقع هو مجموعة "الأشخاص الحجريين" الذين تم ترسيخهم في مكانهم بينما اجتاح الخفاف والرماد المدينة. لقد جعلت رؤية هذه الشخصيات من بومبي أكثر من مجرد محطة تاريخية بالنسبة لي ، ولكنها مدينة بها أناس حقيقيون وتاريخ ملموس.

    يقع هذا التمثال الصغير في House of the Faun ، وهو سكن خاص كبير ومثير للإعجاب تم بناؤه في القرن الثاني قبل الميلاد. يتميز هذا المنزل بالعديد من الفسيفساء المذهلة ، بما في ذلك معركة أسوس عام 333 قبل الميلاد بين الإسكندر الأكبر وداريوس الثالث ، بالإضافة إلى تمثال برونزي لرقص فاون. الفون ، في الأساطير الرومانية ، مخلوقات نصف بشر ونصف ماعز. من الحدائق إلى الفسيفساء الجدارية في كل غرفة ، يعرض House of the Faun حياة الأرستقراطي الثري في بومبي القديمة.

    التقطت هذه الصورة في Casa della Caccia Antica ، وهو منزل مزين بالفسيفساء والأرضيات الرخامية والحدائق الجميلة. في هذا الوقت ، أولى أثرياء بومبي اهتمامًا خاصًا للزخارف الفخمة والديكورات الأنيقة. يُترجم اسم هذا المنزل إلى "House of the Ancient Hunt" أو "House of the Wild Boar" بسبب فسيفساء في أرضية الفناء تصور خنزيرًا بريًا يهاجمه كلاب.

    المنتدى هو مركز الحياة الاجتماعية والمدنية في بومبي. تضم هذه المنطقة العديد من المعابد والمباني البلدية والمواقع الدينية. يضم المنتدى معبد جوبيتر وقوس دروسوس وقوس جرمنيكوس والكنيسة ومنتدى جراناري ومعبد أبولو ومعبد فيسباسيان. إنه لأمر مدهش التجول في وسط المدينة والاستمتاع بأعمدة الحجر الجيري القديمة.

    على الرغم من أن بومبي ضخمة ، إلا أنني تمكنت من استكشاف معظم المدينة في غضون ساعتين. المدينة قابلة للمشي للغاية ومن السريالي رؤية بقايا مدينة عمرها 2000 عام. بومبي مكان رائع للزيارة ، خاصة إذا كنت قد درست تاريخها قبل الذهاب!

    إذا كنت قد ذهبت إلى بومبي أو ترغب في ذلك ، فأخبرني برأيك في هذه المدينة القديمة في التعليمات أدناه!


    أكل الحيوانات في العصور الرومانية القديمة

    عندما تتخيل طبق لحم لذيذ وتذهب إلى محل جزارة محلي أو سوبر ماركت ، فإن مجموعة الحيوانات التي يمكنك الاختيار من بينها تقتصر على حفنة قليلة. يهيمن لحم البقر ولحم الخنزير والدجاج على الرفوف. قد تجد بعض الديك الرومي أو لحم الضأن أيضًا. في العصور القديمة الرومانية كان هذا مختلفًا قليلاً. أولئك الذين يستطيعون تحمل تكاليفها كانوا أكلة مغامرة في أعيننا.

    اليوم ، يتغذى عشاق الطعام الحديث على القواقع ، وطيور غينيا ، والإوز ، والبط ، والأرانب البرية ، والأرانب ، والدراج ، والخنازير البرية ، ولحم الغزال ، والحجل. كما أنهم يقدرون أكباد الدجاج وخدود الخنزير ولسان العجل - تمامًا كما فعل الذواقة الرومان في العصور القديمة.

    تدعو مبادرات الأنف إلى الذيل العصرية إلى تناول كل جزء من الحيوان ، جنبًا إلى جنب مع الحيوانات التي يتم التخلص منها عادة ، مثل المسك والغربان والقط وحتى البجع. هدفهم بسيط: لا نفايات الطعام. ومع ذلك ، في العصور القديمة الرومانية كان أكل الحيوان كله هو القاعدة. استمدت المكانة من خدمة كل حيوان سبح أو طار أو سار في عالمه المعروف.

    الحيوانات الغريبة وغير التقليدية

    ربما سمعت عن الرومان الذين يأكلون ألسنة فلامنغو ، ونبات الزهر المحشو ، والببغاوات المشوية ، وثعبان السمك الموراي. ونعم ، لقد أكلوا هذه الأشياء. كتاب الطبخ الروماني الوحيد الباقي ، Apicius tekstيحتوي على وصفات للحيوانات الغريبة وغير التقليدية.

    يحتوي الكتاب على صلصات للرافعة والسلحفاة وطيور النحام والعديد من الطيور الغريبة الأخرى. وصفة صلصة الفلامنجو تقول:

    يمكنك أيضًا صنع نفس الصلصة للببغاء

    وصفات أخرى تخدم النعام والطيور الصغيرة مثل القلاع. يتم غمس الطيور المغردة في الصلصات أو تقطيعها كحشوة.

    طائر غنائي في الهواء الطلق مع الإجاص من فيلا دي أوبلونتي

    تم تربية الحيوانات غير التقليدية ، مثل ثعابين موراي ، والقواقع ، والزهور ، في منازل ثرية. يشير Varro إلى الجرار الخاصة التي تم فيها تسمين الزهرات قبل تناولها. تم العثور على هذه الجرار في بومبي. كان لديهم ثقوب للتنفس ورفوف صغيرة يمكن للنوم أن ينام عليها. في مأدبة الزهر المشهورة Trimalchio كانت تقدم ملفوفة بالعسل وبذور الخشخاش. كان لنص Apicius اقتراح لذيذ جدًا لإعدادهم:

    يُحشى الزمان بلحم الخنزير المقدد وأيضًا باللحم من جميع أجزاء الزنبق المطحون بالفلفل والصنوبر والليزر والسائل. اطهيها ورتبها على بلاطة وضعها في الفرن.

    تم تناول اللعبة أيضًا. هناك وصفات للخنازير البرية والغزلان ولحم الغزال والماعز البري والأغنام البرية. أحب الرومان الأرانب وكان لديهم بعض الطرق اللذيذة في تحضيرها: في الصلصات والمحشوة وفي الحساء مع الدم والكبد والرئتين. أتساءل دائمًا ما الذي حدث مع جميع الحيوانات البرية التي قُتلت أثناء ذلك venationes، في الساحة. على الأقل لبعض الوقت ، ربما تم تناولها أيضًا. إذا كانت قصة المهرجان الذي أقامه الإمبراطور بروبس في القرن الثالث الميلادي صحيحة ، فقد سُمح للمشاهدين بمطاردة الحيوانات البرية بأنفسهم وأخذها كطعام. قبل بضع سنوات تم العثور على عظم زرافة أثناء التنقيب في نزل بومبيان. كانت هناك علامات قطع عليه. لسوء الحظ ، لا توجد وصفات للحيوانات البرية ، والمراجع في الأدبيات عن أكلها محدودة للغاية.

    من الأنف إلى الذيل

    إذا كنت تتساءل عما إذا كان الرومان يأكلون الحيوانات بالكامل ، فستجد الإجابة في نص Apicius. يتم تقديم وصفات للرحم المعقم المحمص والمطبوخ وضرع البقر المسلوق والمحشو والكبد المسمن بالتين ومعدة الخنزير المحشوة. هناك وصفات مع حلوى الماعز والخنازير الرضيعة ، وخصيتين الكابون ، وقوانص الدجاج ، والدم ، والرئتين ، والقدمين ، والذيل ، والكرشة ، والكلى ، وهناك الكثير من الطهي باستخدام العقول.

    تم استخدام العقول في كثير من الأحيان في حشوات الحيوانات ، في النقانق ، وفي الزنجار. الزنجار كان نوعًا من الأطباق مصنوعًا من جميع أنواع المكونات ، وغالبًا ما يكون سميكًا بالبيض. إنه ممتاز لمعالجة جميع أجزاء الحيوانات.

    ملخص الزنجار في كتاب الطبخ ، و الزنجار Apician، يتصل من أجل:

    الضرع المطبوخ والسمك المقشر ولحم الدجاج ونقار التين أو صدر القلاع المطبوخ وأي أشياء ذات جودة عالية قد تكون موجودة.

    هذا الزنجار يشبه اللازانيا: الصلصة وطبقات من رقائق العجين الرقيقة متناوبة في صينية.

    فسيفساء مع fish_Museo Archeologico Napoli

    يجب أن يكون أكثر الزنجار فخامة على الإطلاق هو الذي طلبه الإمبراطور فيتيليوس في القرن الأول لما لا يقل عن 100.000 sestertii. وفقًا لسويتونيوس (69-122 م) ، كان يُطلق على الطبق اسم Shield of Minerva ويحتوي على أدمغة الطاووس والدراج ، وألسنة طيور النحام ، وكبد البايك ، ودم لامبري.

    في هذه المدونة ، أشارككم بأبحاثي التاريخية في مجال الطهي ، وتجاربي ، ومغامراتي واكتشافاتي. هنا يمكنك العثور على وصفات تاريخية ومقالات حول تاريخ الطعام ومعلومات حول كتب الطبخ والمكونات والنكهات المنسية. استمتع بالقراءة والطهي!


    تجارة الحيوانات الغريبة في روما القديمة

    في عام 247 بعد الميلاد ، الذكرى الألف لتأسيس روما وفقًا لتقويم الجامعة الأمريكية بالقاهرة ، قدمت الدولة إلى الرومان عربدة من الدم في الكولوسيوم: 1000 زوج من المصارعين قاتلوا وماتوا. قُتل 32 فيلًا و 10 نمورًا و 60 أسدًا و 30 نمرًا و 10 ضباعًا و 10 زرافات و 20 حمارًا بريًا و 40 خنزير بري و 10 حمار وحشي ووحيد قرن و 6 فرس النهر.لصيد الحيوانات البرية (Lat. venationes) ، تم تصميم الساحة بأكملها في الكولوسيوم لتشبه غابة مورقة. الأسود ، الفهود ، الدببة ، الخنازير البرية ، النمور ، الفهود ، النعام ، النمور ، الوعل ، وحيد القرن ، الأغنام البرية ، الأفيال وأي حيوان لم يتم ترويضه وكان أجنبيًا وغير عادي تم أسره ، وتم تقديمه للشعب الروماني من أجل متعته ثم "اصطادوا" وقتلوا. أبحرت السفن الرومانية إلى إفريقيا وآسيا لاصطياد الحيوانات الغريبة venationes.

    من فسيفساء الصيد العظيم تظهر التقاط الحيوانات البرية ونقلها من أفريقيا إلى روما لألعاب السيرك (فيلا رومانا ديل كاسالي)

    شارك العديد من الأشخاص في أعمال شراء حيوانات غريبة من أجل عمليات صيد الحيوانات البرية الشهيرة في الكولوسيوم ، ومن بينهم الخطيب ورجل الدولة شيشرون (106-43 قبل الميلاد) الذي لم ير شيئًا غريبًا في اصطياد الحيوانات البرية ليتم قتلها في سيرك مكسيموس. أو الكولوسيوم.

    في الواقع ، طلب منه صديقه روفوس باستمرار توفير النمر لجميع الألعاب. النمر كان عامًا بالنسبة للفهود أو الأسود أو النمور أو الفهود. كان شيشرون في ذلك الوقت حاكمًا لمدينة قيليقية في آسيا الصغرى (تركيا) وكان بإمكانه الوصول إلى الأشخاص الذين كانت أعمالهم تتعلق بصيد وبيع الحيوانات البرية. كتب شيشرون إلى روفوس:

    "حول الفهود ، يبذل الصيادون المعتادون قصارى جهدهم بناءً على تعليماتي. لكن المخلوقات تعاني من نقص ملحوظ ... الأمر يحظى باهتمام وثيق ، خاصة من Patiscus ... كل ما يأتي في متناول اليد سيكون لك ، لكن ما يرقى إلى حد أنني ببساطة لا أعرف. " الرسائل 2.11.2

    على الرغم من أن شيشرون كان يصنع الكثير من الاسترسالات من خلال كونه وسيطًا في القبض على الحيوانات وشحنها ليتم قتلها في عمليات الصيد ، بدا أنه كان لديه بعض الهواجس عندما رأى بالفعل عملية صيد:

    "تتم عملية الصيد المتبقية مرتين يوميًا لمدة خمسة أيام. لقد كانت رائعة ، لا أحد ينكر ذلك. ولكن ما هي المتعة التي يمكن أن تكون لرجل متحضر عندما يمزق أحد الأشخاص العاجزين (ربما مسيحي؟) إلى أشلاء بواسطة وحش قوي أو حيوان رائع يذهل بواسطة رمح؟ " الرسائل 7.1.1-3من الواضح أن شيشرون أصبح "رجلاً متحضرًا" بمجرد أن رأى ما حدث للحيوانات التي قدمها.

    كان هناك رجل آخر مجهول ، صاحب فيلا رومانا ديل كاسال الشهيرة الآن في ساحة أرميرينا ، صقلية. تغطي أرضيات وجدران الفسيفساء في الفيلا الضخمة 37673.69 قدمًا مربعًا من الفسيفساء المحفوظة جيدًا والمتعلقة بالصيد والتقاط وشحن مئات الحيوانات البرية من إفريقيا والهند إلى روما.

    تصميم فيلا رومانا ديل كاسال في صقلية

    من الواضح أن المالك الثري لهذه الفيلا الريفية كان يحب الصيد محليًا أيضًا ، لأن العديد من الفسيفساء تصور مشاهد رومانية للصيد مع كلابهم وأصدقائهم. أحب أطفاله اصطياد الأرانب.

    كانت الطقوس الرومانية للرجولة الصغيرة (ربما ابنه المراهق؟) هي قتل أول خنزير له.حقق مالك الفيلا في القرن الرابع ، دعنا نطلق عليه Argenteus ، الكثير من المال في "تجارة الحيوانات الأجنبية" وأضاف العديد من الغرف والفسيفساء إلى الفيلا الكبرى الخاصة به والتي بعد حوالي ألفي عام ، تنوعت هذه الفسيفساء في أوائل 300 ميلادي ، داخل و حتى خارج الفيلا ، تم تصنيفها كموقع تراث عالمي لليونسكو. تم الحفاظ على الفيلا والفسيفساء جيدًا لأن الانهيار الأرضي في القرن الثاني عشر غطى كل شيء.

    تجسيد مصر وجنوب آسيا في فسيفساء فيلا ديل كاسال: الفيل والنمر - لاحظ التركيز على العاج الثمين في قرون الأفيال. جزء من Ambulacro della Grande Cachia - لاحظ دروع الصيادين على أنها "حماية" ضد الحيوانات البرية.

    في أوائل القرن التاسع عشر ، تم العثور على قطع من الفسيفساء وبعض الأعمدة في الفيلا ، وتم إجراء أول حفريات أثرية رسمية في وقت لاحق من ذلك القرن. وجدوا أغنى وأكبر مجموعة من الفسيفساء الرومانية في العالم. هذه الرقعة من الأرضية (على اليمين) ليست سوى جزء صغير من فسيفساء واحدة.

    الفسيفساء في Villa Romana del Casale مفصلة للغاية و "حقيقية للحياة" يتساءل المرء إذا كان مالك الفيلا قد ذهب بالفعل مع رجاله إلى إفريقيا وآسيا وشارك في Hunt.

    قام راهب مسيحي مصري يدعى Telemachus بزيارة الكولوسيوم الروماني لأول مرة عام 404 م. لقد فزعته كل المذابح وكل الدماء التي أريقت في "ألعاب" المصارع. بدأ بالصراخ بصوت عالٍ مرارًا وتكرارًا ، "كف عن هذا باسم المسيح!" رجمه الغوغاء الرومان حتى الموت.

    أدين الإمبراطور المسيحي هونوريوس وأصدر حظرا على جميع معارك المصارع بعد عدة أيام في 1 يناير 404 م. لكن الأحداث التي تشمل الحيوانات ، venationes ، استمرت حتى 523 بعد الميلاد. وكذلك فعلت الأعمال المربحة المتمثلة في شراء حيوانات برية غريبة من أجل "الألعاب" الرومانية. - ساندرا سويني سيلفر


    تفاصيل فسيفساء أرضية رومانية تظهر صيد الخنازير ، القرن الثالث.

    يتيح حساب الوصول السهل (EZA) الخاص بك لمن في مؤسستك تنزيل المحتوى للاستخدامات التالية:

    • الاختبارات
    • عينات
    • المركبات
    • التخطيطات
    • جروح خشنة
    • تعديلات أولية

    إنه يتجاوز الترخيص المركب القياسي عبر الإنترنت للصور الثابتة ومقاطع الفيديو على موقع Getty Images على الويب. حساب EZA ليس ترخيصًا. من أجل إنهاء مشروعك بالمواد التي قمت بتنزيلها من حساب EZA الخاص بك ، تحتاج إلى تأمين ترخيص. بدون ترخيص ، لا يمكن إجراء أي استخدام آخر ، مثل:

    • العروض الجماعية المركزة
    • العروض الخارجية
    • المواد النهائية الموزعة داخل مؤسستك
    • أي مواد يتم توزيعها خارج مؤسستك
    • أي مواد يتم توزيعها على الجمهور (مثل الدعاية والتسويق)

    نظرًا لأنه يتم تحديث المجموعات باستمرار ، لا يمكن لـ Getty Images ضمان توفر أي عنصر معين حتى وقت الترخيص. يرجى مراجعة أي قيود مصاحبة للمواد المرخصة بعناية على موقع Getty Images على الويب ، والاتصال بممثل Getty Images إذا كان لديك سؤال عنها. سيبقى حساب EZA الخاص بك ساريًا لمدة عام. سيناقش ممثل Getty Images الخاص بك التجديد معك.

    بالنقر فوق الزر تنزيل ، فإنك تقبل مسؤولية استخدام المحتوى غير المنشور (بما في ذلك الحصول على أي تصاريح مطلوبة لاستخدامك) وتوافق على الالتزام بأي قيود.


    الجدول الزمني لأوروبا

    تعتبر "فينوس" في ويليندورف واحدة من أشهر المنحوتات من العصر الحجري القديم في أوروبا. لطالما ألهم شكلها القوي وتركيزها على التشريح التناسلي الأنثوي والافتقار إلى ميزات الوجه التكهنات بأن وظيفتها كانت كشخصية للخصوبة. اقرأ أكثر.

    21000 ق

    تماثيل نسائية منمقة مصنوعة من عاج الماموث من مالتا ، سيبيريا تمثل المنحوتات المحمولة الموجودة على منطقة واسعة تمتد من أوروبا الغربية إلى شمال ووسط آسيا ، مما يشير إلى التبادل الثقافي على هذه المناطق الشاسعة. اقرأ أكثر.

    ج. 13000 ق.م - ج. 11000 ق

    صور الخيول ، البيسون ، الماموث والحيوانات المحلية الأخرى المرسومة على جدران أحد الكهوف في لاسكو ليست فقط من بين أقدم الأمثلة المعروفة للرسم الموجود في أوروبا ، ولكنها أيضًا مدهشة للمراقبة الشديدة والتقديم الماهر لحيوانهم المواضيع. اقرأ أكثر.

    ج. 7000 ق

    تُصنع المنحوتات الصغيرة والمحمولة للحيوانات مثل الأيائل والدب والخنازير البرية في الدنمارك وجنوب السويد من مواد مثل الكهرمان. اقرأ أكثر.

    ج. 5000 ق

    أقدم فخار معروف في أوروبا ، أنتجته ثقافة الفخار الخطي في أوروبا الوسطى ، مزين بخطوط منقوشة ، وهي تقنية انتشرت في معظم أنحاء أوروبا. اقرأ أكثر.

    ج. 3200 ق.م - ج. 1600 ق

    تعتبر ستونهنج ، الدائرة المذهلة من الحجارة الضخمة التي تعلوها عتبات مرتبة وفقًا للتكوينات الفلكية ، فريدة من نوعها بين مواقع العصر الحجري الحديث في أوروبا وتم بناؤها وإعادة بنائها على عدة مراحل. اقرأ أكثر.

    ج. 3000 ق.م - ج. 2500 ق

    تم تزيين الحجارة المستخدمة في بناء مقابر العصر الحجري الحديث في Newgrange ، أيرلندا بمجموعة واسعة من الأنماط الهندسية المعقدة. اقرأ أكثر.

    2300 ق

    تُصنع التماثيل الرخامية البيضاء عالية الأسلوب ، وعادةً ما تصور النساء بأشكال هندسية مبسطة للأجساد ولا توجد ملامح للوجه تقريبًا ، في جزر سيكلاديك في بحر إيجه. جذب المظهر المبطن لهذه التماثيل الفنانين والمشاهدين المعاصرين وأثّر عليهم. اقرأ أكثر.

    ج. 2150 ق.م - ج. 1300 ق

    تم بناء القصر الضخم في كنوسوس في جزيرة كريت لخدمة الوظائف السياسية والاقتصادية والدينية والاجتماعية. تأتي كلمة المتاهة من الاسم الذي أطلقه الزوار اليونانيون على القصر ، بتصميمه المعقد. تكشف الجداريات المعاد بناؤها من جدران القصر عن ولع مينوان بالزخرفة التصويرية الملونة والحيوية. اقرأ أكثر.

    ج. 2000 ق.م - ج. 1900 ق

    من بين أفضل إنجازات الخزافين المينويين ما يسمى بخزان Kamares ، وهو مطلوب في جميع أنحاء عالم شرق البحر الأبيض المتوسط. تتميز هذه الحاويات النفعية بأنماط هندسية ملونة مرسومة بشكل كبير ورائع على خلفية سوداء الانزلاق. اقرأ أكثر.

    ج. 1650 ق.م - ج. 1450 ق

    كوبان من الذهب ، صنعهما حرفيون من Minoan ولكن تم العثور عليهما في مقبرة في Vapheio بالقرب من Sparta ، مزينان بمشاهد للثيران والأبطال العضليين ، مما يخلق إحساسًا بالقوة يتناقض مع الحجم الصغير للحاويات. اقرأ أكثر.

    ج. 1500 ق.م - ج. 1450 ق

    قارورة من Palaikastro ، مرسومة بشكل نابض بالحياة على الطراز البحري ، تحتفل بالارتباط الوثيق بين الحضارة المينوية بالبحر وذروة قوتها البحرية. تسبح الكائنات البحرية الصغيرة بنشاط بين مخالب أخطبوط كبير ، ينتشر فوق سطح القارورة. اقرأ أكثر.

    ج. 1400 ق.م - ج. 1300 ق

    تم العثور على تنورة قصيرة من الصوف في قبر فتاة صغيرة في إغتفيد مثالاً على ممارسة النسيج في العصر البرونزي الدنمارك. اقرأ أكثر.

    ج. 1300 ق.م - ج. 1200 ق

    يعد التمثال الاحتفالي لحصان يسحب عربة تحمل قرص شمس مذهّب في مدينة تروندهولم بالسويد ، من أكثر الأعمال المذهلة والأكثر تعقيدًا من الناحية الفنية من العصر البرونزي في أوروبا. اقرأ أكثر.

    800 ق.م - 700 ق

    تشكل المزهريات من قبل Dipylon Master واحدة من النقاط البارزة في تطوير أسلوب الرسم الهندسي اليوناني القديم. تقع وسط مجموعات من الحنق الرئيسي والأنماط الهندسية عبارة عن أشكال بشرية ، يتم اختزالها في مجموعات مجردة من الأشكال. اقرأ أكثر.

    ج. 600 قبل الميلاد - كاليفورنيا. 520 ق

    يصنع النحاتون اليونانيون تماثيل قائمة بذاتها للذكور العراة (كوروي) التي تنقل بشكل فعال الحجم والحركة واللياقة البطولية. اقرأ أكثر.

    ج. 600 ق.م - ج. 500 ق

    وضع الأتروسكان القدماء صورًا للمتوفى على غرار التراكوتا فوق توابيتهم. هذه الأشكال ، التي يتم رسمها وغالبًا ما تصور زوجين ، مدهشة بسبب الرسوم المتحركة والفردية والتعبيرات المبهجة. اقرأ أكثر.

    ج. 540 ق.م - ج. 520 ق

    Exekias يرسم فنجانًا للشرب مع مشهد لإله النبيذ والمرح ديونيسوس في قارب محاط بالعنب والدلافين. تشير الأشرعة المستديرة إلى أن الرياح تهب عليها ، مما يشير إلى إحساس جديد بالوعي بالطبيعة في الرسم اليوناني القديم. اقرأ أكثر.

    ج. 480 ق

    يكشف The Kritios Boy عن محاولات النحاتين اليونانيين الأولى لتحقيق درجة جديدة من الطبيعية من خلال التقاط دقيق لتغير الوزن الذي يحدث في جميع أنحاء جسم الإنسان عندما يتحرك. اقرأ أكثر.

    ج. 478 ق.م - ج. 474 ق

    يعد Delphi Charioteer أحد أكثر التماثيل البرونزية الطبيعية المصنوعة في اليونان القديمة. تم تفصيل ستارة السائق الأرستقراطي الشاب وتسقط بشكل طبيعي ، ويقف جسده منتصبًا وهو يناور في العهود وعيناه الزجاجيتان محاطتان برموش من القطع البرونزية الجميلة. اقرأ أكثر.

    ج. 450 ق.م - ج. 440 ق

    يطور النحات اليوناني العظيم بوليكليتوس وضعية يقف فيها التمثال في وضع غير متماثل مع وزن الجسم على ساق واحدة ، مع الحفاظ على الشعور العام بالتوازن والاستقرار. تم وصف هذا الموقف ، الذي يُطلق عليه "كونترابوستو" ، في قانون الفنان وتم توضيحه في منحوتات مثل Doryphoros ("حامل الرمح"). اقرأ أكثر.

    447 ق.م - 432 ق

    تم بناء البارثينون ، المكرس للإلهة أثينا ، ليكون المعبد الرئيسي في الأكروبوليس. شيده المهندسين المعماريين Iktinos و Kallikrates ، المبنى أعجوبة من الرياضيات والتكنولوجيا. فيدياس ، النحات الشهير والمنظم الفعال للغاية ، يشرف وينتج برنامجًا نحتيًا معقدًا للمشاهد الدينية والتاريخية لتزيين المعبد. اقرأ أكثر.

    ج. 350 ق

    ينحت Praxiteles هيرميس وهو يحمل طفل Dionysos ويخلق صورة رخامية للآلهة مرحة ومتفاعلة بحب. يشير وجود دعامة داعمة وأسلوب صنادل هيرميس إلى أن التمثال الباقي هو نسخة لاحقة ، وهو عدد الروائع اليونانية التي تعود إلى القرن الخامس قبل الميلاد والتي بقيت حتى الوقت الحاضر. اقرأ أكثر.

    ج. 220 ق

    يعد التمثال الرخامي لـ Dying Gaul ، وهو صورة درامية لمحارب يستسلم للموت والهزيمة ، أحد أكثر الأعمال الفنية القديمة إثارة. في حين أن شعره الكثيف وقلادةه يحددان أصله العرقي ، فإن بنيته الجسدية القوية تعطي رصيدًا إضافيًا للجيش الروماني الذي لا يقهر الذي قتله. اقرأ أكثر.

    ج. 200 ق.م - ج. 33 ق

    تم نحت Nike of Samothrace الشهير في متحف اللوفر من الرخام في اليونان للاحتفال بالتجسيد المجنح للنصر. Samothrace يشير إلى الجزيرة التي تم اكتشاف التمثال فيها عام 1863. اقرأ المزيد.

    ج. 150 ق.م - ج. 120 ق

    العديد من الروائع اليونانية القديمة العظيمة ، مثل رخام فينوس دي ميلو في متحف اللوفر ، بقيت فقط كنسخ صنعها حرفيون رومانيون. عندما يتم استيراد التماثيل اليونانية والأعمال الفنية الأخرى إلى روما ، فإنها تثير هذا الحماس بحيث ينتج النحاتون المحليون نسخًا لتلبية متطلبات السوق. اقرأ أكثر.

    ج. 100 ق

    ينتج صانعو الفسيفساء في بومبي صورًا مفصلة بشكل متقن بملايين القطع الرخامية الصغيرة. تم اشتقاق الأمثلة الأولى من اللوحات اليونانية ، مثل تصوير فيلوكسينوس في القرن الرابع قبل الميلاد لمعركة الإسكندر الأكبر وداريوس الثالث. اقرأ أكثر.

    ج. 100 ق.م - 50 ق

    يبني الرومان قناة مياه تتكون من ثلاثة طبقات من الأقواس عبر نهر جاردون في جنوب شرق فرنسا. بقي هذا الجسر الكبير سليما تقريبا اليوم ويعرف باسم بونت دو جارد. اقرأ أكثر.

    ج. 75 ق

    The Great Torc ، عقد سميك يشبه الحبل مصنوع من الذهب وموجود في Snettisham ، إنجلترا يمثل الحلي السلتية المصنوعة من المعدن والمزينة بتصاميم هندسية متقنة قد تكون مصنوعة للاستخدام الشخصي أو كهدية للآلهة. اقرأ أكثر.

    ج. 75 ق

    تم بناء أكبر مدرج في روما القديمة ، الكولوسيوم الإهليلجي ، لاستيعاب ما بين 45000 و 73000 مشاهد لألعاب المصارع والمسابقات بين الرجال والوحوش. اقرأ أكثر.

    ج. 75 ق.م - 50 ق

    يكرم الرومان أعضاء المجتمع المحترمين من خلال التكليف بعرض صورهم في الأماكن العامة وعرضها. هذه الصور ، مثل التمثال الرخامي لرجل أرستقراطي عجوز متجعد ذو أنف بصلي وتعبير قلق ، عادة ما تكون واقعية للغاية. اقرأ أكثر.

    ج. 60 ق

    تم تزيين Pompeii's Villa of Mysteries بلوحات جدارية تستخدم أدوات الرسم مثل التظليل والمنظور لخلق وهم الشخصيات الأسطورية الموضوعة بين العناصر المعمارية. اقرأ أكثر.

    ج. 19 ق

    يستخدم الإمبراطور أوغسطس الهندسة المعمارية والنحت بشكل فعال لإضفاء الشرعية على عهده وتمجيده. قام تمثاله المهيب في بريما بورتا بتطوير أيقونة جديدة حيث تزين صور الآلهة والأعداء المهزومين درعه القتالي. اقرأ أكثر.

    ج. م 5 - ج. 25 م

    تعتبر زهرية بورتلاند أشهر مثال على الزجاج النقش من العصور القديمة. من المحتمل أن تكون المزهرية مصنوعة في روما من الزجاج الأبيض المغطى بالزجاج الأزرق الغامق ، ويشير المشهد الرومانسي إلى أن المزهرية ربما كانت في الأصل هدية زفاف. اقرأ أكثر.

    100 - 200 م

    يستخدم الحرفيون في المناطق البعيدة من الإمبراطورية الرومانية ، مثل بلاد الغال وبريطانيا ، التقنيات الرومانية لصنع أدوات المائدة الفضية المزخرفة والمعقدة. اقرأ أكثر.

    113 م

    يحتفل عمود تراجان ، الذي تم وضعه في منتدى تراجان - أكبر منتدى في روما - بمعارك الإمبراطور تراجان المنتصرة من خلال سرد طويل لغزواته العسكرية التي تدور حول سطح العمود. تم تصوير تراجان نفسه 60 مرة في هذا التاريخ المرئي. اقرأ أكثر.

    118 م - 125 م

    كلف الإمبراطور هادريان ببناء البانثيون لتقديس الآلهة الرومانية. يتكون هذا الهيكل الخرساني ، الذي يعد أحد الإنجازات الرئيسية للمهندسين المعماريين الرومان ، من معبد دائري مقبب ورواق دخول مستطيل. اقرأ أكثر.

    122 - 128 م

    تم بناء جدار هادريان على امتداد 50 كيلومترًا من الريف البريطاني للدفاع عن الحدود الشمالية للإمبراطورية الرومانية. اقرأ أكثر.

    ج. 150 - ج. 250 م

    ترسم لوحة الراعي الصالح على جدران مقبرة بريسيلا في روما تفضيل مشاهد من العهدين القديم والجديد كزخرفة لأماكن الدفن والعبادة المسيحية المبكرة. اقرأ أكثر.

    161 - 180 م

    يمثل التمثال البرونزي لماركوس أوريليوس الذي يصور الإمبراطور فوق حصانه الحربي تطورات في أنماط النحت الروماني التي تبالغ في تعابير وجه الشخص وتستخدم نحتًا أعمق لخلق تأثيرات التظليل والضوء. اقرأ أكثر.

    ج. 300 م

    يعد تمثال النحت البارز لتيترارك ، الذي يقع في زاوية واجهة كاتدرائية إس ماركو في البندقية ، دراسة في الفن السياسي. وترديدًا لصدى الامتياز الملكي في ارتداء القماش الأرجواني ، فإن المادة المستخدمة هي الرخام السماقي ، وهو حجر أرجواني مستورد من مصر. يتم التعبير عن الوحدة السياسية للحكام الأربعة للإمبراطورية الرومانية من خلال الأيدي التي تشبك بعضها البعض ، بينما تمسك أيديهم الأخرى بالسيوف ، مما يمثل شجاعتهم وقوتهم العسكرية. اقرأ أكثر.

    313 م - 330 م

    تم بناء بازيليكا فوق قبر الرسول بطرس في روما لتكريم القديس المسيحي. على مر القرون ، توسع القديس بطرس بشكل كبير إلى ما وراء أصوله كمكان للصلاة المشتركة والدفن. اقرأ أكثر.

    ج. 400-ج. 550 م

    الاستفادة من مخزون أنياب الأفيال والحرفيين المهرة ، تم نحت أيقونات مسيحية مبكرة تصور القديسين ومشاهد سردية مقدسة على لوحات عاجية. اقرأ أكثر.

    ج. 425 - ج. 450 م

    الفاتيكان فيرجيل هو واحد من أقدم الأناجيل اللاتينية المعروفة. تم إنتاج الرسوم التوضيحية في روما ، وهي تتبع أسلوبًا وهميًا وتشبه الفسيفساء المسيحية الرومانية في تلك الفترة. اقرأ أكثر.

    ج. 450 - ج. 500 م

    أعيد بناء واحدة من أقدم البازيليكات المسيحية في فرنسا في موقع الدفن والحج في سانت مارتن في تورز ، لتحل محل الكنيسة الأصلية التي شيدت بعد وفاة القديس مارتن في عام 397. اقرأ المزيد.

    ج. 450 - ج. 750 م

    استمرت صناعة الزجاج ، بعد أن تأسست في فرنسا تحت حكم الرومان ، في الازدهار تحت حكم الميروفنجيين ، مع ظهور أشكال جديدة مثل "دورق المخلب" المزين بنقط من الزجاج المصهور. يتم تصدير زجاج Merovingian على نطاق واسع وحتى القرن السابع الميلادي ، غالبًا ما يتم تضمين هذه الأواني عالية القيمة في المدافن. اقرأ أكثر.

    ج. 546 - ج. 547 م

    يظهر الإمبراطور جستنيان وحاشيته في فخامة كاملة في الفسيفساء الفخمة على جدران S Vitale في رافينا. يعتبر حكم جستنيان ، الذي تميز برعاية الفن المتحمسة ، العصر الذهبي الأول للفن البيزنطي. اقرأ أكثر.

    ج. م 625

    يتم دفن رجل رفيع المستوى في سفينة دفن بها وفرة من المجوهرات والأوعية المعدنية والدروع. عندما تم اكتشاف هذا القبر في Sutton Hoo في إنجلترا في عام 1939 ، فإنه يوفر واحدة من أهم مجموعات الفن والسلع التجارية الأنجلوسكسونية المبكرة. اقرأ أكثر.

    ج. 698 م

    كُتبت أناجيل ليندسفارن اللاتينية ورُسمت في دير على جزيرة في نورثمبريا ، إنجلترا. تجمع الرسوم التوضيحية بين الأنماط الهندسية المذهلة والصور التصويرية المستوحاة من النماذج الأولية لمنطقة البحر الأبيض المتوسط. اقرأ أكثر.

    ج. 750 م - ج. 800 م

    يُعد كتاب كيلز أحد أكثر النسخ المصورة تفصيلاً للأناجيل اللاتينية التي أُنتجت في الجزر البريطانية ويجمع بين الأيقونات المسيحية التي نشأت في منطقة البحر الأبيض المتوسط ​​مع الولع المحلي بالزخارف واللون الواسع والكثيف. اقرأ أكثر.

    769 - 787 م

    يبني شارلمان مجمع قصور كبير في آخن يكشف عن التأثير القوي للعمارة الرومانية انعكاسًا لطموح شارلمان السياسي في أن يُنظر إليه على أنه رجل أعمال روماني. اقرأ أكثر.

    ج. 800 م

    تم نحت الأحجار الضخمة بمشاهد السفن والمعارك في جوتلاند في الدول الاسكندنافية. فيما يتعلق بممارسات دفن الفايكنج ، يُعتقد أن هذه المشاهد تمثل الرحلة إلى الحياة الآخرة في فالهالا. اقرأ أكثر.

    ج. 880 م

    تم إنتاج أناجيل كارولينجيان لينداو في سويسرا ومغطاة بلوحة ذهبية مزينة بشكل متقن ومطعمة تصور الصلب ومرصعة بالأحجار الكريمة. اقرأ أكثر.

    ج. 1000

    يتم إنتاج أناجيل أوتو الثالث في جزيرة ريتشيناو بألمانيا. تتضمن الرسوم التوضيحية المكتملة لنص العهد الجديد صورة مفترضة للإمبراطور. الغطاء مزين بلوحة عاجية بيزنطية. اقرأ أكثر.

    تم تأسيس كاتدرائية القديسة صوفيا في كييف. على غرار آيا صوفيا في القسطنطينية ، يتباعد تصميم سانت صوفيا في إضافة 13 قبة ترمز إلى المسيح ورسله الاثني عشر ، وهي ممارسة ربما تكون مستوحاة من العمارة الخشبية الروسية المحلية. اقرأ أكثر.

    ج. 1063

    أمر دوج دومينيكو كونتاريني بإعادة بناء بازيليك إس ماركو لتعكس الثروة والقوة الجديدة لمدينة البندقية. تمزج الهندسة المعمارية لهذا المبنى وبرنامج الفسيفساء المتقن بين السمات البيزنطية والرومانية والقوطية. اقرأ أكثر.

    1066–1097

    نسيج بايو مطرز ، ربما في إنجلترا ، مع رسم توضيحي لمعركة هاستينغز. هذا النسيج ليس فقط عملًا فنيًا مهمًا مبكرًا ولكنه أيضًا وثيقة تاريخية قيمة ، حيث تم وصف الأحداث العسكرية بتفاصيل كثيرة. اقرأ أكثر.

    ج. 1080-1100

    تقدم صورة الفسيفساء المذهلة للمسيح بانتوكراتور في القبة المركزية للكاثوليكون في دافني ، اليونان ، قاضيًا صارمًا وقويًا ، بالإضافة إلى المنقذ ، تم تقديمه بأحجار داكنة مقابل أرضية ذهبية متلألئة. اقرأ أكثر.

    الكنيسة الثالثة الهائلة التي شيدت في كلوني ، الكنيسة الأم للنظام الرهباني البينديكتيني القوي ، تضع معيارًا جديدًا للحجم في العمارة الرومانية المبكرة. اقرأ أكثر.

    ج. 1125

    تعتبر شرفات الكنيسة ، مثل تلك الموجودة في St Pierre in Moissac ، المزينة بمناظر تصويرية معقدة ، واحدة من الابتكارات الأساسية للفن الروماني وتمثل أقدم الأمثلة على المنحوتات المعمارية الكبيرة في أوروبا منذ العصور القديمة. اقرأ أكثر.

    ج. 1131

    رسمها فنان بيزنطي وتم نقلها إلى كييف ، تُعرف أيضًا باسم Virgin Eleousa "عذراء فلاديمير" ، وهي واحدة من اللوحات الأيقونية الأولى في روسيا ، مما يؤسس تقليدًا استمر لفترة طويلة بعد سقوط الإمبراطورية البيزنطية في عام 1453. تم نقل اللوحة إلى موسكو عام 1395 لحماية المدينة من غزو المغول. اقرأ أكثر.

    ج. 1150

    يبني الملك سوريافارمان الثاني المعبد الرائع لجبل أنغكور فات ، وهو مكرس للإله الهندوسي فيشنو ويعبر عن موقعه كملك إله. اقرأ أكثر.

    تبدأ إعادة الإعمار في كنيسة Saint-Denis Abbey ، بالقرب من باريس من قبل Abbot Suger ، وتحويلها إلى أول مثال كامل للعمارة القوطية. هذا الضريح ، الذي هو مكان دفن أول أسقف لباريس ، يصبح الدير الرئيسي وخزانة ودفن الملوك الفرنسيين. اقرأ أكثر.

    بدء بناء كاتدرائية نوتردام الشهيرة في باريس. في نهاية المطاف ، يأتي هذا الهيكل المرتفع لتجسيد العمارة القوطية ، ويفتخر بالاستخدام الأول للتقنية المعمارية للدعامات الطائرة ولفترة طويلة هو أطول مبنى في العالم الغربي. اقرأ أكثر.

    تم بناء برج جرس من ثمانية طوابق بجوار الكاتدرائية في بيزا. نظرًا لوقوعه على أرض مستنقعية ، يبدأ البرج في الميل أثناء البناء ، والذي يحاول المهندس المعماري دون جدوى تصحيحه. اقرأ أكثر.

    بعد حريق في عام 1194 ، أعيد بناء كاتدرائية شارتر. يتضمن البرنامج المتقن للزجاج الملون ذو الألوان الزاهية مشاهد دينية وتاريخية ، بالإضافة إلى صور لعامة الناس في العمل. اقرأ أكثر.

    ج. 1198

    قام صائغ الذهب نيكولاس أوف فردان بإنشاء ضريح الملوك الثلاثة ، مما أدى إلى تجديد الاهتمام بالكلاسيكية إلى هيكل مصنوع من البرونز المذهّب الرائع والفضة والأحجار الكريمة والمينا. اقرأ أكثر.

    تم تزيين الواجهة الخارجية لكاتدرائية نوتردام في ريمس بالعديد من المنحوتات ، وكثير منها يصور العذراء مريم ، مما يعكس الاهتمام المتزايد بوالدة يسوع. تكشف المنحوتات عن إحساس قوي بالحركة والتفاعل الذي ينبئ بالواقعية الأكبر للفن القوطي اللاحق. اقرأ أكثر.

    1260–1280

    يرسم الرسام الإيطالي وعازف الفسيفساء Cimabue فيلم Virgin and Child Enthroned حيث يجمع بين جوانب تقاليد الرسم البيزنطي مع الاهتمام بالحجم والمشاعر الإنسانية التي تؤثر على الفنانين اللاحقين. اقرأ أكثر.

    تعد كاتدرائية S Maria del Fiore في فلورنسا ، بقبتها الشاهقة وأشكالها الكلاسيكية وتقنيات البناء ، واحدة من أولى بوادر أسلوب عصر النهضة في إيطاليا. اقرأ أكثر.

    1300–1400

    في اللوحات الجدارية التي يرسمها لقاعة أرينا تشابل في بادوفا ، يطور الرسام الفلورنسي جيوتو طبيعة جديدة والتركيز على العاطفة التي تمارس تأثيرًا قويًا ودائمًا. اقرأ أكثر.

    1325–1328

    صُنع كتاب الصلاة الغني بالصور والمعروف باسم ساعات جان ديفرو لاستخدام ملكة فرنسا خلال عباداتها اليومية الخاصة. اقرأ أكثر.

    يبدأ الأخوان ليمبورغ كتاب Très Riches Heures الملون ببراعة والمفصلة للغاية (كتاب الصلوات) للراعي اللامع جان ، دوك دي بيري. تُركت غير مكتملة في وقت وفاة الدوق والفنانين ، وتم الانتهاء منها من قبل أسياد لاحقون. اقرأ أكثر.

    1411–1427

    يصور أندريه روبليوف ، أحد أكثر الرسامين الدينيين موهبة وتأثيراً في روسيا ، ثلاثة رؤساء ملائكة مع إبراهيم في كتابه الثالوث في العهد القديم. اقرأ أكثر.

    ج. 1427

    ينتج Masaccio بعضًا من أقدم لوحات عصر النهضة الإيطالية ، مثل اللوحات الجدارية المرسومة لمصلى برانكاكسي في فلورنسا. تدمج لوحاته النسب الكلاسيكية وتعبر عن المشاعر المعقدة. اقرأ أكثر.

    يرسم جان فان إيك صورًا كاملة الطول لجيوفاني أرنولفيني وجوفانا سينامي ، وهما اثنان من رعاته الأثرياء. مثال على عمل فان إيك الناضج ، اللوحة مصقولة للغاية ومليئة بالرمزية وتعامل الضوء والظل بطريقة متطورة ومتسقة. اقرأ أكثر.

    يكمل Filippo Brunelleschi القبة المضلعة لكاتدرائية فلورنسا ويخلق بنية ذات حجم وتصميم غير مسبوقين. اقرأ أكثر.

    يتولى Angelo Borovier إدارة أعمال صناعة الزجاج العائلية في مورانو بإيطاليا ويبتكر عدة أنواع جديدة من الأواني الزجاجية ، بما في ذلك cristallo و lattimo و chalcedony. اقرأ أكثر.

    أكمل لورنزو غيبيرتي ، فنان عصر النهضة متعدد الاستخدامات وأبرز مستخدِم البرونز في عصره ، تحفته الفنية "أبواب الجنة" ، الأبواب الشرقية للمعمودية في فلورنسا. في هذه اللوحات ، لا يطور غيبيرتي فقط شكلاً جديدًا من السرد التصويري بتضاريس منخفضة ، بل يدمج أيضًا المثالية والواقعية. اقرأ أكثر.

    ينتج يوهان جوتنبرج أول كتاب مقدس مطبوع باستخدام نوع معدني متحرك. اقرأ أكثر.

    ج. 1459

    بالاعتماد على حياته من دراسة التماثيل الرومانية ومراقبة الشكل البشري ، يلقي دوناتيلو تمثاله المبتكر لديفيد عاريًا لراعيه كوزيمو دي ميديشي. اقرأ أكثر.

    تولى Lorenzo 'the Magnificent' de 'Medici السلطة في فلورنسا ويجمع إلى بلاطه أفضل الفلاسفة والشعراء والفنانين في تلك الفترة ، بما في ذلك بوتيتشيلي ومايكل أنجلو. اقرأ أكثر.

    1470–1480

    ابتكر Martin Schongauer إغراء القديس أنتوني ويساهم بشكل كبير في تطوير فن النقش وإمكاناته التعبيرية كوسيط فني. اقرأ أكثر.

    ج. 1478

    يرسم ساندرو بوتيتشيلي بريمافيرا ، الذي يستمد صوره من شعر الحب العامي المعاصر وهو مظهر من مظاهر التعلم والثقافة التي تم تبنيها في بلاط لورنزو العظيم في فلورنسا. اقرأ أكثر.

    1484–1489

    تم بناء كاتدرائية البشارة الحالية في موسكو وتخدم أمراء روسيا والقيصار في وقت لاحق. مع دمج عدد من الميزات المبتكرة ، فإن الكاتدرائية ، بقبابها المبنية من الطوب وتصميمها المتقاطع ، هي نموذج للكنائس الأخرى التي بنيت في المنطقة خلال هذه الفترة. اقرأ أكثر.

    ج. 1498-1550

    تم تصنيع المفروشات الكبيرة المنسوجة بشكل متقن ، مثل سلسلة Lady and the Unicorn ، واستخدامها بأعداد كبيرة خلال أواخر العصور الوسطى وعصر النهضة لتزيين وعزل القلاع والكنائس. اقرأ أكثر.

    يرسم ألبريشت دورر ، أحد أكثر الفنانين الألمان تميزًا وتنوعًا وتأثيرًا ، صورته الذاتية الأخيرة والأكثر إثارة للإعجاب والتي يقدم فيها نسخة مثالية عن نفسه ويعزز الاعتراف بالفنانين كمبدعين وليس حرفيين. اقرأ أكثر.

    ج. 1500

    يرسم أندريا مانتيجنا المسيح الميت ، وهو عمل رائد في استخدامه للعاطفة الدرامية والتقصير المؤثر. اقرأ أكثر.

    1500–1507

    يرسم ليوناردو دافنشي لوحة الموناليزا ، التي ربما تكون اللوحة الأكثر شهرة في العالم. يجمع ليوناردو بين تقنيات الرسم التعبيرية والمراقبة الشديدة والاهتمام بالشكل البشري والنفسية لخلق واحدة من أكثر اللوحات المثيرة في عصر النهضة. اقرأ أكثر.

    ج. 1504

    يرسم الرسام الهولندي هيرونيموس بوش حديقة المسرات الأرضية ، التي تستخدم صورًا رائعة ومزعجة للتحذير من شرور الخطأ البشري. اقرأ أكثر.

    1510–1512

    رافائيل ، أحد أبرز الرسامين في عصر النهضة الإيطالية ، ينفذ في الأحياء الخاصة في الفاتيكان مدرسة أثينا ، وهي لوحة جدارية معقدة فكريا تصور مجموعة من الحكماء القدامى. اقرأ أكثر.

    ج. 1512-1515

    يرسم ماتياس غرونوالد لوحات لمذبح منحوت في كنيسة أنتونين في إزنهايم ، مما يخلق واحدة من أهم لوحات عصر النهضة الألمانية. صورة المسيح المظلمة والملتوية هي واحدة من أبشع مشاهد الصلب. اقرأ أكثر.

    يرسم هانز هولباين الأصغر ، وهو أهم رسام في البلاط الإنجليزي ، العديد من اللوحات الشخصية لعائلة تيودور الملكية ، بما في ذلك اللوحات الفخمة والملكية لهنري الثامن. اقرأ أكثر.

    1536–1541

    يخلق مايكل أنجلو تمثيلًا لافتًا وقويًا للشكل البشري عندما يرسم يوم القيامة على جدار كنيسة سيستين في الفاتيكان. اقرأ أكثر.

    تيتيان ، أحد أكثر الفنانين تنوعًا في عصره ، يرسم فينوس أوربينو للغرف الخاصة لراعيه دوق أوربينو. في حين أن موضوع الزهرة مأخوذ من الأساطير الكلاسيكية ومظهرها الخالي من العيوب مثالي ، فإن موقفها وأدواتها وبيئتها تضفي جودة بشرية على الصورة المثيرة والدنيوية. اقرأ أكثر.

    1540–1560

    ينفذ Agnolo Bronzino صورًا فائقة الدقة وعقلانية للغاية ورفيعة من الناحية الفنية لرعاته ، وأهمها Cosimo I de 'Medici. اقرأ أكثر.

    1555–1561

    يشكر القيصر إيفان الرابع (الرهيب) انتصاراته العسكرية ببناء كاتدرائية القديس باسيل. مكرسة للقديسين الثمانية الذين اعتقد أنهم ساعدوه ، تتكون الكنيسة من ثماني مصليات حجرية حول برج موحد مركزي. اقرأ أكثر.

    ج. 1568

    يرسم بيتر بروغل الأكبر حفل زفاف الفلاحين ، حيث يصف باهتمام كبير بالتفاصيل والإخلاص وليمة زفاف صاخبة. يعتبر Bruegel من بين أول من ركز على الحياة اليومية والمناظر الطبيعية الموسمية على الموضوعات الدينية. اقرأ أكثر.

    يعكس أسلوب الرسم المميز لـ El Greco التقاليد المتنوعة التي أثرت عليه ، ولا سيما الجودة الصوفية للوحات الدينية البيزنطية واللون الجريء للفن الفينيسي والتركيبات الديناميكية للتصميم الروماني. تجمع تحفته ، دفن الكونت أورجاز ، بين هذه السمات في مشهد معقد ورؤيوي. اقرأ أكثر.

    يرسم كارافاجيو استشهاد القديس ماثيو ويطور أسلوبًا جريئًا للوحات الدينية يخلق إعدادات ثلاثية الأبعاد للمشاهد الدرامية التي تؤكد على إنسانية القديسين والشهداء. اقرأ أكثر.

    ج. 1613

    أرتميسيا جينتيليشي ، واحدة من أوائل الفنانات اللواتي حققن التقدير والتأثير ، ترسم صورتها الأكثر شهرة والأكثر عنفًا ، جوديث بيبيدنغ هولوفرنيس. وهي معروفة بشكل خاص بلوحاتها الدرامية التاريخية. اقرأ أكثر.

    1622–1624

    أشهر نحات في القرن السابع عشر ، نحت جيانلورنزو بيرنيني أبولو ودافني ، حيث أحيا اللحظة التي تحول فيها دافني نفسها إلى شجرة غار للهروب من عواطف الإله المطارد. اقرأ أكثر.

    ج. 1638

    يرسم الرسام الفلمنكي بيتر بول روبنز The Garden of Love ، إحدى صوره المتأخرة والمتحققة بالكامل لموضوع مستمد من الأدب الكلاسيكي تم وضعه في لوحة خارجية معقدة. اقرأ أكثر.

    أنتج رامبرانت واحدة من أشهر لوحاته ، "Night Watch" ، والتي نجح فيها في تقديم صورة مفوضة لرجال الميليشيات المحليين باعتبارها دراما تاريخية مثيرة. اقرأ أكثر.

    أثناء عمله في البلاط الإسباني ، يرسم دييغو فيلاسكيز تحفته الفنية "لاس مينيناس" ، التي يصور فيها أفراد العائلة المالكة ومرافقيهم ونفسه بإحساسه المميز بالملاحظة. اقرأ أكثر.

    يرسم يوهانس فيرمير الفتاة ذات القرط اللؤلؤي ويضفي على الصورة رقة وثباتًا ، بالإضافة إلى التأكيد على تأثير الضوء. اقرأ أكثر.

    أمر لويس الرابع عشر ببناء قصر جديد في فرساي خارج باريس. تبرز المباني الضخمة والمزخرفة بأناقة ، والمنحوتات التي لا تعد ولا تحصى والحدائق الفخمة ، عظمة ملك الشمس. اقرأ أكثر.

    تم إنشاء الصالون المؤثر في باريس في قصر اللوفر ويعرض اللوحات والمنحوتات التي اختارها أعضاء Académie Royale. اقرأ أكثر.

    تم افتتاح الأكاديمية الملكية للفنون في إنجلترا ، وأصبحت واحدة من أهم مدارس الفنون المهنية وتعرض صالات العرض في أوروبا ، حيث تقدم فنانين جددًا للرعاة المحتملين وتضع المعايير الرسمية. اقرأ أكثر.

    1768–1772

    ابتكر جان أونوريه فراغونارد سلسلة من اللوحات الفنية المتميزة تقنيًا والمعروفة إجمالًا باسم شخصيات دي فانتيسي ، حيث وضع نماذج ، كان العديد منهم أفرادًا مشهورين ، في أماكن ذات مزاج مميز ومتنوع. اقرأ أكثر.

    قام الرسام الأهم في فرنسا في القرن الثامن عشر ، جاك لويس ديفيد ، بتجسيد جريمة اغتيال القائد الثوري جان بول مارات في حمامه بصورة صارخة وباردة. اقرأ أكثر.

    ينتج الشاعر والرسام والرسام الإنجليزي ويليام بليك The Ancient of Days كواجهة أولى من قصيدته الملحمية المصوّرة Europe: A Prophecy. يجمع بليك كتاباته وصوره ، التي يسميها "الطباعة المضيئة" ، في مؤلفات فلسفية ونبوية. اقرأ أكثر.

    يخلد فرانسيسكو دي غويا المقاومة الإسبانية للاحتلال الفرنسي في الثالث من مايو 1808 ، حيث يركز انتباه المشاهد على بطولة وعذاب أولئك الذين على وشك الإعدام بإغراقهم بضوء أبيض ساطع. اقرأ أكثر.

    يكشف Grande Odalisque عن قدرة Jean-Auguste-Dominique Ingres الاستثنائية على تقديم تفاصيل وملمس الملابس والإكسسوارات التي تحيط بنماذجه. اقرأ أكثر.

    يصور Théodore Gericault الأحداث المروعة لحطام سفينة في طوافة Medusa ، وهو تكوين رومانسي مبكر يمثل بلا هوادة المعاناة الإنسانية ونضال الإنسان ضد قوى الطبيعة. اقرأ أكثر.

    يصور حدثًا تاريخيًا حقيقيًا بطريقة مجازية ، يحتفل أوجين ديلاكروا ببطولة مجموعة من المناضلين من أجل الحرية في ثورة يوليو ، وهي معركة استمرت ثلاثة أيام تدعو إلى قيام جمهورية. وللمفارقة ، تم شراء Liberty Leading the People لاحقًا من قبل الأرستقراطي الذي تم اختياره لقيادة الملكية الدستورية. اقرأ أكثر.

    يحتج أونوريه دومير على وحشية الحكومة الفرنسية بمطبوعاته الحجرية شارع ترانسنونين. طوال حياته المهنية ، كان يرسم ويرسم رسومًا كاريكاتورية ساخرة وتصويرًا شديد البرودة للفقراء. اقرأ أكثر.

    أنتج الفنان Louis Daguerre واحدة من أولى عمليات التصوير الفوتوغرافي العملية ، والتي أطلق عليها اسم daguerreotype. اقرأ أكثر.

    يكمل جي إم دبليو تيرنر آخر تحفة فنية له بعنوان Fighting Temeraire Tugged إلى آخر مرسى لها ليتم تحطيمه ، والذي يكشف تمامًا عن تقنيات الرسم التجريبية واعتقاده بأن المناظر الطبيعية والمناظر البحرية يمكن أن تنقل مجموعة واسعة من الأفكار والعواطف. اقرأ أكثر.

    1849–1850

    تعبيراً عن آرائه السياسية ، يرسم غوستاف كوربيه تركيبة كبيرة من الفلاحين والعامة معروضة بصراحة ومباشرة في دفن في Ornans. هذه إحدى التركيبات التي أدت إلى تطور الواقعية في الرسم الفرنسي. اقرأ أكثر.

    عندما يتم عرض The Gleaners في صالون باريس ، أشاد البعض بجان فرانسوا ميليه لجمال وبساطة النساء الريفيات العاملات ، بينما أدان آخرون ميليت لصورته الصارخة عن الفقر وتحديه السياسي الضمني. اقرأ أكثر.

    يصدم Edouard Manet الجماهير في باريس من خلال Déjeuner sur l'herbe ، التي تضع الإناث العاريات في مكان صريح ومليء بالتحدي مع رجال يرتدون ملابس لقضاء وقت الفراغ. يتم عرض هذه اللوحات وغيرها من اللوحات التي أدانها الصالون الرسمي في Salon des Refusés الذي تم إنشاؤه حديثًا. اقرأ أكثر.

    من خلال دمج أفكاره عن الطبيعة ، وفرشاة التعبيرية وتأثير الرحلات المتكررة في جميع أنحاء أوروبا ، يرسم كميل كورو "تذكار مورتيفونتين". اقرأ أكثر.

    بعد إعادة تأسيس التجارة في عام 1854 ، بدأت البضائع اليابانية في دخول أوروبا. يقدم المعرض العالمي في باريس أول معرض رسمي للفنون والحرف اليابانية في الغرب ويلهم العديد من الرسامين الأوروبيين لتطوير تقنيات جديدة وتأثيرات الرسم في حركة تعرف باسم Japonisme. اقرأ أكثر.

    1870–1873

    إيليا ريبين ، أحد أبرز الرسامين الواقعيين الروس ، ابتكر عمله الكبير ، Volga Boatmen. بينما يكشف عن الظروف اللاإنسانية التي يكدح الرجال في ظلها ، يحتفل بمثابرتهم ويدخل في حركة روسية جديدة للرسم الفني. اقرأ أكثر.

    يلقي أوغست رودين The Thinker كجزء من عمولة لمتحف لم يتم بناؤه مطلقًا. من المفترض أن يمثل التمثال المؤلف العظيم دانتي ، فقد تم صنع التمثال كجزء من التكوين الأكبر لبوابات الجحيم. اقرأ أكثر.

    يرسم James McNeill Whistler مقطوعته المعبرة الشهيرة باللون الأسود والذهبي: The Falling Rocket ، مما دفع الناقد جون روسكين إلى وصف Whistler بأنه "قذف وعاء من الطلاء في وجه الجمهور". نجح ويسلر في مقاضاة روسكين فقط ليقترب من الإفلاس عندما يُمنح تعويضًا عن ضررًا واحدًا ويواجه تكاليف قانونية ضخمة. اقرأ أكثر.

    1875–1883

    يرسم إدوارد بورن جونز ، أحد الجيل الثاني من فناني ما قبل رافائيليت ، أعمالًا مثل عجلة الحظ ، مستوحاة من الحكايات والأساطير القديمة ولكن بمظهر حديث مصقول للغاية. اقرأ أكثر.

    الحداثة والبهجة والضوء الذي يميز Le Moulin de la Galette في Auguste Renoir كلها سمات من سمات الانطباعية. اقرأ أكثر.

    ج. 1876

    على الرغم من أنه لم يعجبه المصطلح ، إلا أن إدغار ديغا يعتبر أحد مؤسسي الانطباعية. يرتبط بشكل خاص بتصوير راقصات الباليه بالزيوت والباستيل والبرونز والطين. اقرأ أكثر.

    جون سينجر سارجنت ، الرسام الأكثر أناقة في الولايات المتحدة الأمريكية وإنجلترا في أواخر القرن التاسع عشر ، يرسم صورة فاضحة ، تُعرف باسم مدام إكس ، لجمال باريسي مشهور. اقرأ أكثر.

    اخترع جورج سورات التقنية المعروفة باسم Pointillism المستخدمة في لوحات مثل La Grande Jette. إن تجاوره للنقاط الدقيقة التي تمزجها العين معًا عن بعد يستفيد من النظريات الحديثة حول اللون. اقرأ أكثر.

    يرسم فنسنت فان جوخ أحد أشهر أعماله وأكثرها تعبيراً ، Starry Night. اقرأ أكثر.

    قام المهندسان جوستاف إيفل وموريس كوشلين ببناء برج حديدي يبلغ ارتفاعه 300 متر ، والذي يُعرف الآن باسم برج إيفل ، لمعرض يونيفرسال في باريس. اقرأ أكثر.

    ينتج Henri de Toulouse-Lautrec ملصقه الأول لملهى ليلي باريسي ، Moulin Rouge ، La Goulue. أصبحت هذه الصورة شائعة على الفور في جميع أنحاء باريس ويساعد نجاح تولوز لوتريك على زيادة قيمة الملصقات. اقرأ أكثر.

    يرسم الرسام النرويجي إدوارد مونش The Scream ، إحدى دراساته العاطفية للغاية عن الخوف والعلاقات والموت. اقرأ أكثر.

    ج. 1893

    يسعى بول سيزان ، الذي لم ينجح كثيرًا في حياته ، إلى إضافة صلابة إلى صوره من خلال التأكيد على أشكالها الهندسية ، وهي سمة واضحة بشكل خاص في حياته التي لا تزال في حياته. إن تحديه لمقاربة الانطباعيين يبشر بحركة ما بعد الانطباعية. اقرأ أكثر.

    يلخص بول غوغان حياته المهنية من خلال استكشاف العصور الثلاثة للحياة البشرية في من أين أتينا؟ من نحن؟ إلى أين نحن ذاهبون؟ يعتمد موضوعه عن النساء الأصليات وبيئتهن على السنوات التي قضاها في بولينيزيا. اقرأ أكثر.

    يرسم Henri Matisse ، بطل الرواية الرئيسي لـ Fauvism ، طاولة العشاء (Harmony in Red). اقرأ أكثر.

    قام المهندس المعماري الألماني Ludwig Mies van der Rohe ببناء الجناح الألماني لـ Exposición Internacional في برشلونة ، مما أدى إلى إنشاء أحد أهم مباني الحركة الحديثة. اقرأ أكثر.

    الفنان الإسباني الكاتالوني سلفادور دالي يرسم لوحة سريالية بارزة بعنوان "إصرار الذاكرة". اقرأ أكثر.

    تبتكر ميريت أوبنهايم العمل السريالي المثالي مع Object ، وهو فنجان شاي مغطى بالفرو ينقل التأثير المثير للذكريات ولكن غير المريح للسريالية. اقرأ أكثر.

    طبع من Oxford Art Online. بموجب شروط اتفاقية الترخيص ، يجوز للمستخدم الفردي طباعة مقال واحد للاستخدام الشخصي (للحصول على التفاصيل ، راجع سياسة الخصوصية والإشعار القانوني).


    عزيزتي كيتي. بعض المدونات

    هذا الفيديو يتحدث عن نفسه:

    14 يناير 2008

    فيلم قصير عن الفسيفساء الرومانية. يعرض الفيلم سلسلة من الفسيفساء الرومانية ومعلومات عن بنائها.

    العثور على فسيفساء رومانية قديمة في توسكانا

    6 أكتوبر 2015 02:30 مساءً بالتوقيت الشرقي // بقلم روسيلا لورينزي

    اكتشف علماء الآثار الإيطاليون الذين ينقبون في قرية توسكان صغيرة جزءًا مما يعتقدون أنه فسيفساء رومانية قديمة كبيرة ومثيرة للإعجاب.

    تقع الفسيفساء في ملكية خاصة بجوار طريق محلي في قرية Capraia e Limite ، وتتميز بتصميمين مختلفين. يعود تاريخ إحداها إلى النصف الثاني من القرن الرابع الميلادي ، وتتميز بأنماط هندسية محاطة بزخارف نباتية ، والأخرى ، التي يعود تاريخها إلى القرن الخامس الميلادي ، تضم مثمنات مزينة بالحيوانات والزهور وتمثال نصفي بشري.

    زينت الفسيفساء الكبيرة أرضية فيلا رومانية فاخرة كانت قائمة في ريف توسكان لمدة أربعة قرون ، من القرن الأول إلى بداية القرن السادس الميلادي.

    & # 8220 تم العثور على دليل لهذه الفيلا لأول مرة في عام 1983 ، عندما اكتشف العمال الذين كانوا يحفرون لبناء بستان بعض شظايا الفسيفساء بالأبيض والأسود ، والأكثر إثارة للاهتمام ، نقش يذكر أحد مالكي المجمع ، & # 8221 Lorella Alderighi من Archaeological هيئة الإشراف على توسكانا ، أخبرت ديسكفري نيوز.

    لوح من الحجر المنقوش يشير إلى Vettius Agorius Praetextatus ، أحد أشهر أعضاء مجلس الشيوخ الوثنيين في القرن الرابع بعد الميلاد. لقد جاء من عائلة عريقة ونبيلة وتوفي عام 384 بينما كان يشغل منصب المحافظ البريتوري في بلاط الإمبراطور فالنتينيان الثاني.

    من المعروف أن Vettius Agorius Praetextatus يمتلك فيلات في توسكانا & # 8212 وقد أحبها كثيرًا.

    & # 8220 رجل الدولة والخطيب الروماني Quintus Aurelius Symmachus حتى اشتكى في رسائله من أن Vettius يتمتع بالكثير من الأفيون في ممتلكاته في Etruria ، بدلاً من التعامل مع السياسة في روما ، & # 8221 Federico Cantini ، عالم الآثار بجامعة بيزا الذي قاد الحفر ، قال ديسكفري نيوز.

    تم بناء الفيلا في Capraia e Limite في القرن الأول ، وقد مرت بأجمل أوقاتها في القرن الرابع الميلادي ، عندما أعاد Vettius Agorius Praetextatus بناءها وفقًا لمعايير فاخرة. مع بداية القرن السادس الميلادي تم التخلي عنها بالكامل ونهبها.

    & # 8220 لحسن الحظ ، لم يتمكنوا من إزالة الفسيفساء ، & # 8221 Alderighi قال.

    سلطت الحفريات في عام 2013 الضوء على فسيفساء بيضاوية مذهلة مع مشهد لصيد الخنازير البرية يعود تاريخه إلى النصف الثاني من القرن الرابع الميلادي.

    بسبب القضايا القانونية ونقص التمويل ، تمت تغطية الفسيفساء بعد وقت قصير من اكتشافها من أجل الحفاظ عليها. دفع هذا الاكتشاف إلى إجراء تحقيقات أثرية جديدة.

    & # 8220 لقد توقعنا أن أرضية الفسيفساء تمتد إلى أبعد من ذلك ، وبالتالي اختبرنا الفرضية بحفر مسح ، & # 8221 قال كانتيني.

    أثبتت الحفريات أن كانتيني وفريقه كانوا على حق.

    ظهرت أجزاء من الفسيفساء ذات الطابقين إلى النور. يتكون الجزء الأقدم من أنماط هندسية محاطة بزخارف حمراء مع الأقنثة وأوراق العنب بدرجات مختلفة من الرمادي والأزرق والأسود. وعرضت الأخرى مشاهد حيوانات وزهور وأنماط هندسية محاطة بأشكال مثمنة. يجذب تمثال نصفي لرجل يرتدي سترة وعينين كبيرتين الانتباه في وسط أحد هذه المثمنات.

    & # 8220 قال الديريغي: & # 8220 نعتقد أنها ليست صورة ، بل مجرد زخرفة.

    وفقًا لعلماء الآثار ، كان الجزء الذي تم فحصه من الفيلا له هيكل سداسي مع غرف تفتح على قاعة مركزية.

    & # 8220 نقدر حجم فسيفساء الأرضية بحوالي 300 متر مربع (984 قدم مربع). لقد اكتشفنا فقط ثمنه من الأرض ، & # 8221 قال كانتيني.

    لسوء الحظ ، تقع معظم الفسيفساء تحت سقيفة صناعية. على الرغم من أن علماء الآثار يعتقدون أن العمل الفني لا يزال سليما ، فمن غير المرجح أن يتم تسليط الضوء عليه في المستقبل القريب.

    تم بالفعل تغطية الفسيفساء المكتشفة حديثًا للحفظ & # 8212 تمامًا مثل الفسيفساء مع مشهد الصيد.

    & # 8220 هدفنا هو فتح هذه الأعمال الفنية الجميلة للجمهور. قال أليساندرو جيونتي ، رئيس بلدية كابرايا إي ليميت ، إننا نعمل على تحقيق ذلك.

    وأضاف أن أول فسيفساء سيتم ترميمها وعرضها ستكون تلك التي تعرض مشهد صيد الخنازير البرية.


    هيكسابوليس

    بقلم: Sukanya Mukherjee 10 أكتوبر 2015

    تشتهر منطقة توسكانا في إيطاليا منذ فترة طويلة بمناظرها الخضراء المتدحرجة وثقافتها العالية وتراثها التاريخي. فيما يتعلق بالجزء الأخير ، اكتشف علماء الآثار جزءًا من فسيفساء رومانية قديمة كبيرة بتفاصيل مذهلة ، أثناء الحفر في منطقة قريبة من طريق محلي (في قرية كابريا إي ليميت الصغيرة). يعود تاريخ الفسيفساء على الأرجح إلى الجزء الأخير من القرن الرابع الميلادي ، وهي تتباهى بأنماطها الهندسية الرائعة جنبًا إلى جنب مع الزخارف & # 8216organic & # 8217. واستناداً إلى موقعها ، تم ترتيب العمل الفني الواسع على طول أرضية فيلا رومانية فاخرة كانت موجودة منذ حوالي 500 عام ، من القرن الأول إلى أوائل القرن السادس الميلادي.

    ومن المثير للاهتمام ، أنه تم العثور على دليل على وجود فيلا كبيرة في المنطقة في عام 1983 ، عندما قام العمال ، أثناء حفر الموقع لإنشاء بستان ، بالكشف عن طريق الخطأ عن قطع من الفسيفساء بالأبيض والأسود ، مع كتابة اسم مالك العقار على أحد الشظايا. وفقًا لوريلا ألديريغي ، الباحثة في هيئة الرقابة الأثرية في توسكانا ، فإن الفيلا كانت ملكًا لفيتيوس أغوريوس برايتكستاتوس ، وهو أرستقراطي وثني مشهور خدم كمحافظ بريتيوري في عهد الإمبراطور فالنتينيان الثاني ، حتى وفاته في عام 384. عائلة ثرية نبيلة ، امتلك Vettius العديد من الفيلات الرائعة في توسكانا وحولها. وأضاف فيديريكو كانتيني ، قائد فريق التنقيب وعالم الآثار بجامعة بيزا:

    حتى أن رجل الدولة والخطيب الروماني Quintus Aurelius Symmachus اشتكى في رسائله من أن Vettius يتمتع بالكثير من الأفيون في ممتلكاته في إتروريا ، بدلاً من التعامل مع السياسة في روما.

    تم بناء فيلا Capraia e Limite في الأصل في القرن الأول ، وتم إعادة تشكيلها وتوسيعها في القرن الرابع الميلادي ، بموجب تعليمات المالك آنذاك ، Vettius Agorius Praetextatus. بحلول القرن السادس الميلادي ، كان المبنى مهجورًا تمامًا بل ونهبًا. أثار اكتشاف قطعة الفسيفساء القديمة ، في عام 1983 ، تحقيقًا أثريًا جديدًا. لسوء الحظ ، منع نقص التمويل الكافي والمسائل القانونية الباحثين من إجراء فحص شامل للموقع. وبالتالي ، كان عليهم إعادة الفسيفساء إلى مكانها الأصلي كطريقة لحفظها. قال كانتيني:

    لقد توقعنا أن أرضية الفسيفساء تمتد إلى أبعد من ذلك ، لذلك اختبرنا الفرضية بحفر مسح.

    وجد علماء الآثار تصميمين مختلفين للفسيفساء: الأول ، الذي يرجع تاريخه إلى النصف الثاني من القرن الرابع الميلادي ، يحتوي على أنماط هندسية مختلفة محاطة بإطارات مزخرفة من أوراق العنب والأكانثوس ، باللون الأزرق والأسود والرمادي. الجزء الثاني ، الذي تم إنشاؤه على الأرجح في القرن الخامس الميلادي ، يصور الحيوانات والزهور وحتى تمثال نصفي لرجل يرتدي خيتون. قال كانتيني:

    نقدر حجم فسيفساء الأرضية بحوالي 300 متر مربع (984 قدم مربع). لقد اكتشفنا ثمنه فقط.

    يقع جزء كبير من الفسيفساء حاليًا تحت سقيفة صناعية. لذلك ، قد يكون الكشف عن الشيء بأكمله أمرًا صعبًا. من بين الأقسام التي تم الكشف عنها بالفعل ، سيكون الجزء الذي يحتوي على مشهد صيد الخنازير البرية أول ما يتم عرضه للجمهور. قال رئيس بلدية كابريا إي ليميت ، أليساندرو جيونتي:

    هدفنا هو فتح هذه الأعمال الفنية الجميلة للجمهور. نحن نعمل على تحقيق ذلك.


    شاهد الفيديو: نسخة من احاشة الخنزير البري من تنضيم جمعية تحدي زعير فيديو يستحق المشاهدة (أغسطس 2022).