بودكاست التاريخ

سفينة Zapotec ذات الغرفة المزدوجة

سفينة Zapotec ذات الغرفة المزدوجة



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


سيراميك مكسيكي

سيراميك في المكسيك يعود تاريخها إلى آلاف السنين قبل فترة ما قبل كولومبوس ، عندما تطورت فنون الخزف والحرف الفخارية مع الحضارات والثقافات المتقدمة الأولى في أمريكا الوسطى. باستثناء واحد ، لم تكن الأواني ما قبل الإسبانية مزججة ، بل كانت مصقولة ومطلية بقصاصات طينية ملونة. لم تكن عجلة الخزاف معروفة كما تم تشكيل القطع بالقولبة واللف وطرق أخرى.

بعد الغزو والغزو الإسباني ، تم إدخال التقنيات والتصاميم الأوروبية ، مما كاد يقضي على التقاليد المحلية. تعيش تقاليد السكان الأصليين في عدد قليل من العناصر الفخارية مثل comals ، وإضافة عناصر التصميم الأصلية إلى الزخارف الأوروبية في الغالب. اليوم ، لا يزال يتم إنتاج السيراميك من العناصر التقليدية مثل الأطباق وأدوات المطبخ إلى العناصر الجديدة مثل المنحوتات والفنون الشعبية. على الرغم من شهرة السابق ، فإن الجزء الأكبر من العناصر الخزفية المنتجة في البلاد هي بلاط الأرضيات والجدران جنبًا إلى جنب مع تجهيزات الحمامات. المكسيك لديها عدد من تقاليد صناعة الخزف المعروفة ، ومعظمها في وسط وجنوب البلاد. ومن الأمثلة على ذلك Talavera of Puebla ، و Majolica of Guanajuato ، والأواني المختلفة في منطقة Guadalajara ، و Barro Negro في أواكساكا. ومن الإضافات الأحدث إنتاج أواني ماتا أورتيز أو باكيمي في تشيهواهوا. في حين انخفض عدد الحرفيين بسبب المنافسة من العناصر ذات الإنتاج الضخم ، لا يزال إنتاج الفن الشعبي والأدوات الجميلة يلعب دورًا مهمًا في الاقتصاد المكسيكي ، ولا يزال إنتاج الفخار بشكل عام مهمًا للثقافة المكسيكية.


تنتمي الأوكارينا إلى عائلة أدوات قديمة جدًا ، يُعتقد أنها تعود إلى أكثر من 12000 عام. [2] كانت الأدوات من نوع الأكرينا ذات أهمية خاصة في الثقافة الصينية وثقافة أمريكا الوسطى. بالنسبة للصينيين ، لعبت هذه الآلة دورًا مهمًا في تاريخهم الطويل في الغناء والرقص. تتميز الأوكارينا بسمات مشابهة لأداة Xun (塤) ، وهي أداة صينية مهمة أخرى (ولكنها مختلفة من حيث أن الأوكارينا تستخدم قناة داخلية ، بينما يتم نفخ Xun عبر الحافة الخارجية). [3] في اليابان ، تُعرف الأكرينا التقليدية باسم تسوشيبو (كانجي: 土 笛 حرفيا "الفلوت الترابي") ، بينما "الأوكارينا" تأتي من الإيطالية وتعني "أوزة صغيرة". أدت الرحلات الاستكشافية المختلفة إلى أمريكا الوسطى ، بما في ذلك تلك التي قام بها كورتيس ، إلى إدخال الأوكارينا إلى محاكم أوروبا. أنتج كل من المايا والأزتيك نسخًا من الأوكارينا ، لكن الأزتيك هم الذين جلبوا إلى أوروبا الأغنية والرقص التي رافقت الأوكارينا. واصلت الأكرينا لتكتسب شهرة في المجتمعات الأوروبية كأداة لعبة. [1]

واحدة من أقدم الأوكاريناس الموجودة في أوروبا هي من رونيك ، كوسوفو. إن Runik ocarina هي آلة موسيقية تشبه الفلوت من العصر الحجري الحديث ، وهي أقدم آلة موسيقية في عصور ما قبل التاريخ تم تسجيلها في كوسوفو. [4] يعود تاريخ الأوكارينا الأوروبية الحديثة إلى القرن التاسع عشر ، عندما قام جوزيبي دوناتي من مدينة بودريو بالقرب من بولونيا بإيطاليا ، بتحويل الأوكارينا من لعبة ، كانت تعزف القليل من النوتات الموسيقية ، إلى آلة أكثر شمولاً (تُعرف باسم أوكارينا "الكلاسيكية"). الكلمة الأكرينا في اللهجة البولونية للغة إميليانو رومانيولو تعني "أوزة صغيرة". كان الشكل الأقدم معروفًا في أوروبا باسم قرن الأحجار الكريمة ، والذي كان مصنوعًا من قرون حيوانات الشامواه (بالهولندية: الأحجار الكريمة). [5]

في عام 1964 ، طور جون تايلور ، عالم الرياضيات الإنجليزي ، نظامًا بالإصبع سمح لأوكارينا بتشغيل أوكتاف لوني كامل باستخدام أربعة ثقوب فقط. [1] يُعرف هذا الآن باسم نظام الإصبع الإنجليزي ، ويستخدم على نطاق واسع في قلادة الأوكاريناس. يتم استخدامه أيضًا في العديد من الأوكاريناس متعدد الغرف ، خاصة في تلك المصممة لعزف أكثر من نغمة واحدة في كل مرة.

تبرز لعبة ocarina بشكل بارز في ألعاب Nintendo 64 ، أسطورة زيلدا: أوكارينا من الزمن و أسطورة زيلدا: قناع ماجورا. يرجع الفضل إلى الألعاب في زيادة شعبية الأوكاريناس وبيعها. [6] في كتاب الأطفال الفنلندي لعام 1953 تيرليتان، تلعب شخصية العنوان أيضًا دور الأكرينا. [7]

يستخدم تحرير

دعا الملحن المجري النمساوي جيورجي ليجيتي (1923-2006) إلى أربعة أوكارينا (يؤديها عازفو آلات النفخ بمضاعفة آلاتهم الخاصة) في كونشرتو الكمان ، الذي اكتمل في عام 1993. في عام 1974 ، أدرج الملحن البولندي كرزيستوف بينديريكي (1933-2020) 12 أوكارينا في تكوينه حلم يعقوب. في وقت لاحق ، قام بدمج 50 في القسم الأخير من سيمفوني رقم 8 ، الذي اكتمل في عام 2008 ، حيث من المفترض أن يلعبها أعضاء الجوقة.

هناك العديد من الأنماط المختلفة للأوكاريناس تتنوع في الشكل وعدد الثقوب:

  • مستعرض (البطاطا الحلوة) - هذا هو النمط الأكثر شهرة من الأكارينا. [بحاجة لمصدر] لها شكل دائري وممسكة بيدين أفقيًا. اعتمادًا على عدد الثقوب ، يفتح اللاعب ثقبًا واحدًا أكثر من الملاحظة السابقة ليصعد في الملعب. أكثر أنواع الأوكاريناس المستعرضة شيوعًا هي 10 ثقوب (اخترعها جوزيبي دوناتي في إيطاليا) و 12 حفرة. يتراوح نطاقها بين أوكتاف زائد رابع وأوكتاف زائد سدس ثانوي.
  • المعلقات:
    • القلادة الإنجليزية - عادة ما تكون صغيرة جدًا ومحمولة ، وتستخدم نظام الإصبع الإنجليزي الذي ابتكره جون تايلور [1] (4-6 ثقوب). يتيح لهم نظام الأصابع هذا تحقيق نطاق يتراوح بين الأوكتاف والأوكتاف بالإضافة إلى ثانية رئيسية.
    • قلادة بيرو - تعود إلى عصر الإنكا ، وتُستخدم كأدوات للمهرجانات والطقوس والاحتفالات. غالبًا ما يتم رؤيتهم بتصاميم من الحيوانات. عادة ما تحتوي على 8-9 ثقوب.

    خزف ميسن "البصل الأزرق" المستعرض الأكرينا ، أوائل القرن العشرين

    منظر أمامي وخلفي لأوكاريناس عرضية. تشير الثقوب المزدوجة في المقدمة إلى نظام بالإصبع تم تطويره في اليابان في القرن العشرين.

    الأكرينا المستعرضة المعدنية لعام 1875

    قلادة الأوكارينا الإنجليزية ، التي اخترعها جون تايلور في الستينيات ، تنتج أوكتافًا كاملًا باستخدام أربعة ثقوب للأصابع فقط

    قلادة الأوكارينا الإنجليزية (مفكوكة ، مع فتحتين تعليق) مثبتة في اليد.

    أكارينا مضمنة ذات حجرة مزدوجة

    قلادة إنجليزية ذات غرفتين

    أوكارينا عرضية ذات غرفتين (لسان حال على الجانب)

    غرفة مزدوجة الآسيوية الأكرينا. يمكن رؤية فتحتا النفخ في المعبرة بوضوح ، مما يتيح للاعب تشغيل مجموعة موسعة من النغمات (17 في المجموع ، في هذه الحالة من A4 إلى C6)

    أكرينا ثلاثية الغرف في سجل الجهير

    اختيار "teacarinas" الجديدة التي هي أيضًا فناجين شاي وظيفية

    أوكاريناس على شكل بومة معروضة للبيع في متجر في تايوان.

    الأكرينا مصنوعة من زجاجة

    أوكارينا سيراميك ما قبل كولومبوس ، كاليفورنيا. 1300-1500 ، شعب تايرونا ، سييرا نيفادا دي سانتا مارتا ، كولومبيا

    إنتاج النغمة وتحرير الصوتيات

    1. يدخل الهواء عبر ممر الريح
    2. ضربات جوية على الشفة منتجة الصوت
    3. ينبض الهواء داخل وخارج الأكرينا ، حيث يرن الوعاء نغمة معينة (انظر مرنان هيلمهولتز)
    4. تغطية الثقوب يقلل من حدة الصوت ، ويكشف عن الثقوب التي ترفع حدة الصوت
    5. النفخ بهدوء أكثر يقلل من حدة النغمة. يمكن لقوة التنفس أن تغير طبقة الصوت بعدة نغمات نصف نغمة ، منها حوالي ثلث نصف نغمة في كلتا الحالتين مفيد. [9] الهواء الزائد جدًا أو القليل جدًا يضر النغمة. [10] هذا هو السبب في عدم وجود آلية ضبط أو نطاق ديناميكي بشكل عام الأوكاريناس ، ولماذا من الصعب تعلم العزف على واحدة متناغمة.

    يتم توجيه تيار الهواء على الشفة عن طريق قناة أو قناة داخلية ، وهي فتحة مستطيلة ضيقة في الفوهة ، بدلاً من الاعتماد على شفاه اللاعب كما هو الحال في الفلوت المستعرض. مثل المزامير الأخرى ، يتناوب تيار الهواء بسرعة بين الوجه الداخلي والخارجي للشفرة حيث يتأرجح الضغط في حجرة الأكرينا.

    في البداية ، يكون الصوت عبارة عن "ضوضاء" واسعة الطيف (أي "تشيف") ، ولكن يتم تضخيم الترددات التي تتطابق مع التردد الأساسي لغرفة الرنين (التي تعتمد على الإصبع) بشكل انتقائي. حجرة الرنين Helmholtz انتقائية بشكل غير عادي في تضخيم تردد واحد. تضخم معظم الرنانات أيضًا المزيد من الدلالات. [11] ونتيجة لذلك ، فإن الأوكاريناس وغيرها من مزامير الوعاء لها صوت مميز بلا نغمة.

    على عكس العديد من المزامير ، لا تعتمد الأوكاريناس على طول الأنبوب لإنتاج نغمة معينة. بدلاً من ذلك ، تعتمد النغمة على نسبة مساحة السطح الإجمالية للفتحات المفتوحة إلى إجمالي الحجم المكعب المحاط بالأداة. [12] وهذا يعني أنه على عكس الفلوت المستعرض أو المسجل ، يتم إنشاء الصوت عن طريق رنين التجويف بأكمله ووضع الثقوب على الأكرينا غير ذي صلة إلى حد كبير - وحجمها هو العامل الأكثر أهمية. يجب تجنب الأدوات التي تحتوي على فتحات نغمات قريبة من الصوت / الصياغة ، ولكن نظرًا لأن الأوكارينا هو مرنان هيلمهولتز ، فإن هذا يضعف إنتاج النغمات.

    يمكن أن يخلق الرنان في الأكرينا نغمات إيحائية ، ولكن نظرًا لشكل "البيضة" الشائع ، فإن هذه النغمات هي العديد من الأوكتافات فوق مقياس الكلمات الرئيسية. [11] في أدوات رنان هيلمهولتز المماثلة ذات الشكل المخروطي الضيق ، مثل Gemshorn أو Tonette ، تتوفر بعض النغمات الجزئية. تقنية النفخ المفرط للحصول على مجموعة من النغمات ذات النغمة العالية ممكنة مع الأكرينا ولكنها غير مستخدمة على نطاق واسع لأن النغمة الناتجة ليست "نظيفة" بدرجة كافية ، لذا فإن نطاق النغمات المتاحة محدود بالمساحة الإجمالية للثقوب.

    يتخطى بعض صانعي الأوكارينا هذه القيود المادية عن طريق إنشاء أوكارينا التي تحتوي على غرفتين أو ثلاث حجرات رنين ، ولكل منها مجرى الهواء والشفرين الخاصين بها. هناك نوعان من الأنظمة الرئيسية التي تحدد كيفية ضبط هذه الغرف الإضافية: النظام الآسيوي ونظام باتشيوني. يزيد النظام الآسيوي النطاق من خلال بدء كل غرفة بنصف نغمة أعلى من أعلى نغمة في الغرفة السابقة. يركز نظام Pacchioni بدلاً من ذلك على تسهيل الانتقال بين الغرف من خلال تداخل نطاقاتها قليلاً ، مما يجعل من السهل عزف الألحان التي تقع في هذا النطاق. [13]

    تحرير النوتة الموسيقية والجداول

    تتم كتابة موسيقى الأكرينا بثلاث طرق رئيسية. الأكثر وضوحا هو استخدام النوتة الموسيقية. هناك أرشيفات للموسيقى الورقية إما مكتوبة خصيصًا للأوكاريناس ، أو مقتبسة من موسيقى البيانو. نظرًا لأن بعض الأوكاريناس لونية تمامًا ويمكن عزفها في المواقف الموسيقية الاحترافية ، بما في ذلك الموسيقى الكلاسيكية والشعبية ، فإن الموسيقى الورقية هي تدوين مثالي للأوكاريناس.

    الثاني هو استخدام التابلوات العددية التي تعبر عن النوتات الموسيقية كأرقام. طور بعض المصنّعين نظامهم الخاص من الجداول العددية لأوكاريناسهم ، بينما يتبع آخرون نظامًا أكثر شمولية حيث تتوافق الأرقام مع ملاحظات مختلفة على المقياس. يتم استخدام هذه الطريقة عادة من قبل المبتدئين الذين لم يتعلموا قراءة النوتة الموسيقية.

    تستخدم الطريقة الثالثة لوحة تصويرية مشابهة لنمط ثقب إصبع الأوكارينا ، مع ثقوب سوداء تمثل ثقوبًا يجب تغطيتها. يمثل الجدول الثقوب الموجودة في الجزء العلوي من الأوكارينا ، وعند الضرورة ، الثقوب الموجودة على الجانب السفلي. هذا يتيح سهولة اللعب ، خاصة للمبتدئين. أكثر أنظمة التابلتور شيوعًا هما:

    • نظام جون تايلور رباعي الثقوب (اخترعه عالم الرياضيات البريطاني جون تايلور عام 1964)
    • نظام البطاطا الحلوة المكون من 10 ثقوب (اخترعه جوزيبي دوناتي من بودريو إيطاليا)

    اعتمادًا على الفنان ، قد يكتب البعض رقمًا أو شكلًا فوق الصورة لتصوير عدد النغمات للاحتفاظ بالملاحظة. [14]

    تحرير المفصلة

    نظرًا لافتقارها إلى المفاتيح ، تشترك الأوكارينا في العديد من المفاصل مع صافرة القصدير ، مثل القطع والضربات والقوائم والشرائح. [15] ومع ذلك ، يتم استخدام اللصق باللسان في كثير من الأحيان على الأكرينا أكثر من صافرة القصدير ، ويتم تحقيق الاهتزاز دائمًا من خلال ضبط ضغط التنفس بدلاً من الأصابع. [16]

    وتشمل مزامير السفن الأخرى شون الصينية ومزامير الكرة الأرضية الأفريقية. إن xun (الصينية المبسطة: 埙 تقليدي: 塤 pinyin: xūn) عبارة عن مزمار صيني مصنوع من الطين أو السيراميك. إنها واحدة من أقدم الآلات الصينية. على شكل بيضة ، يختلف عن الأكرينا في كونه منفوخًا جانبيًا ، مثل الفلوت الغربي ، بدلاً من وجود لسان حال يشبه المسجل (فيبل أو منقار). توجد أدوات مماثلة في كوريا ( هون) واليابان ( تسوشيبو). [17]

    عائلة الأدوات ذات الصلة هي عائلة الأنابيب المغلقة ، والتي تشمل الأنابيب والأدوات الأخرى التي تنتج نغمتهم عن طريق اهتزاز عمود من الهواء داخل أسطوانة متوقفة. [ بحاجة لمصدر ]

    كما أن إبريق عصابة الإبريق القديم له خصائص مماثلة. [ بحاجة لمصدر ]

    تعمل الأحجار الكريمة الألمانية التقليدية بنفس طريقة عمل الأكرينا تقريبًا. والفرق الوحيد هو المادة المصنوعة منها: قرن الشامواه أو الماعز أو أي حيوان آخر مناسب. [17]

    البوريندو عبارة عن كرة طينية مجوفة بسيطة بها ثلاثة إلى أربعة ثقوب بالإصبع ، ثقب واحد أكبر قليلاً من الثلاثة الأخرى ، وهي أصغر حجمًا ومتساوية مع بعضها البعض. [ مشاكل ] الثقوب مرتبة في شكل مثلث متساوي الساقين. يتكون البوريندو من الطين الغريني الناعم المتوفر بكثرة في كل مكان في وسط وادي السند. كونها من أبسط تصميم ، فهي مصنوعة حتى من قبل الأطفال. يصنع بعض البالغين نقودًا رائعة ذات حجم أكبر ، ويضعون عليها تصاميم فخارية ، ويخبزونها. هذه البوريندوس المخبوزة ، ذات التصاميم الفخارية ، هي الأشكال التي تطورت لاحقًا لهذه الآلة الموسيقية ، والتي يبدو أنها استخدمت سابقًا في شكلها البسيط غير المخبوز لفترة طويلة. [ بحاجة لمصدر ] يتم إنتاج النغمات الصوتية عن طريق النفخ أفقيًا إلى حد ما في الفتحة الأكبر. يتم وضع أطراف الأصابع على فتحات أصغر لتنظيم الملاحظات. إن سهولة لعبها تجعلها شائعة بين الأطفال والشباب. [ بحاجة لمصدر ]


    أشكال في الأبعاد: نحت تامايو وزابوتيك

    يصادف هذا الأسبوع افتتاح أبعاد النموذج: Tamayo و Mixografía، معرض حول سلسلة من المطبوعات ثلاثية الأبعاد التي قام بها روفينو تامايو ، أحد أكثر الفنانين المكسيكيين تأثيرًا في القرن العشرين ، ولويس ريمبا ، فني ومهندس طباعة رئيسي. يركز المعرض بشكل أساسي على التعاون بين Tamayo و Luis Remba ، ولكنه ينظر أيضًا إلى مجموعة المطبوعات من خلال عدة عدسات ، بما في ذلك وجه تامايو الذي نوقش كثيرًا: أصله الأصلي والأوروبي. في أوائل ومنتصف القرن العشرين ، عزا النقاد في كثير من الأحيان تدفقًا فطريًا للإلهام من أسلاف تامايو الزابوتيك إلى أعماله ، ولكن بينما نستكشف في المعرض كل من إلهام تامايو والمعنى الذي يمكننا استخلاصه من أعماله معقدان للغاية. هذا المنشور يشيد بهذا الخطاب من خلال النظر إلى منحوتة زابوتيك من مجموعات متحف باورز.

    2000.56.7
    المجموعة التذكارية للدكتور إيلي ب. وإيمي كوهين

    التقويم المعنى

    هذا الشكل مزخرف للغاية ، مع ما كان يمكن أن يكون في الأصل تصويرًا لغطاء رأس مزين بالريش ، وقلادة من الخرز ، وبكرات أذن وغطاء أنف دفع بعض الأكاديميين إلى وصف هذه المنحوتات على أنها تشبه الصقر في المظهر. حول كتفيه شريط زخرفي وقطعة قماش مثلثة الشكل تسقط على ساقيه المتقاطعتين. في يديه ، يحمل الشكل مقبض حبل من كيس البخور. تصميم شريط مزدوج يظهر أسفل اليدين تمامًا مثل التصميم الموجود على غطاء الرأس فوق الجبهة ، وكلا الرمزين ، من بين أشياء أخرى موجودة في جميع أنحاء غطاء الرأس ، ربما يمثلان أو يرتبطان بتواريخ وأسماء تقويم Zapotec. تُظهِر الأيقونات المعقدة التي شوهدت في هذا التمثال أن فن الزابوتيك غني جدًا بالتفاصيل - وهو توصيف يتعارض في بعض النواحي مع تصور الأعمال الفنية قبل الإسباني عندما واجهها تامايو في حياته المهنية أثناء عمله كرئيس لقسم الرسم الإثنوغرافي في متحف Museo Nacional de Arqueología ، مكسيكو سيتي.

    منظر جانبي 2000.56.7
    المجموعة التذكارية للدكتور إيلي ب. وإيمي كوهين

    إصدارات متعددة

    لا تخون الصور الأمامية لهذا الكائن أنه إناء ، حيث أن الجزء الخلفي من الشكل بالكامل عبارة عن مزهرية أسطوانية كانت ستمتد في الأصل إلى ارتفاع رأس الشكل. لسوء الحظ ، قبل الاستحواذ عليها من قبل Bowers ، تم كسر كل من الشفة العلوية للمزهرية الخلفية وتاج الشكل. على الرغم من تسميتها والإشارة إليها على أنها جرة في توثيقها الأثري ، فمن المهم ملاحظة أن هذه الأنواع من الأواني المزخرفة للغاية لم يتم العثور عليها مطلقًا لتحمل رفات بشرية. وبدلاً من ذلك ، تم العثور أحيانًا على أجزاء من اليشم وقذائف الحلزون وسبج وأحيانًا عظام صغيرة للطيور داخل أو بالقرب من الأوعية. جميع الأشكال الموجودة على جرار الزابوتيك تقريبًا بشرية في الشكل وتمثل آلهة أو بشرًا يرتدون زيًا متقنًا وغطاء رأس لتقليد مظهر الآلهة. عادة ما يكون الشكل في وضع الجلوس مع وضع اليدين على الركبتين ولكن توجد اختلافات أخرى في المواقف ومواقف اليد والحجم الكلي والنسب. نظرًا لأن الزابوتيك استخدموا القوالب لإنشاء الجرار ، فليس من غير المألوف العثور على نسخ طبق الأصل في مواقع التنقيب.

    التفاصيل 2000.56.7
    المجموعة التذكارية للدكتور إيلي ب. وإيمي كوهين

    جانب مهم من أبعاد النموذج: Tamayo و Mixografia هي علاقة تامايو المعقدة بهويته العرقية والثقافية. على الرغم من أن النقاد والعلماء يسارعون في التأكيد على تراث تامايو الأصلي ، فقد اعترف الفنان بجذوره الزابوتيكية والأوروبية:

    في الوقت نفسه ، تظهر رموز ما قبل الإسبان في العديد من أعمال تامايو. في أبعاد النموذج، مطبوعات مثل إستيلا (ستيلا) و كويتزالكواتل تشير مباشرة إلى هذا الموضوع ، في حين أن التفاصيل الصغيرة للعديد من المطبوعات يمكن مقارنتها بصريًا بالمطبوعات الأخرى في المعرض. على سبيل المثال ، في العديد من مطبوعاته ، كانت أرقام أيدي شخصيته متساوية الطول ، على غرار ما يمكن رؤيته في هذا الشكل النحتي. للحصول على منظور أوسع لهذه العلاقات ، عندما تسنح لك الفرصة لزيارة المعرض الجديد ، تأكد من القيام برحلة سريعة في الردهة إلى موقعنا. سيراميك غرب المكسيك واستكشف بعض هذه المتوازيات.

    قد يكون النص والصور تحت حقوق النشر. يرجى الاتصال بقسم التحصيل للحصول على إذن للاستخدام. المراجع متوفرة في حال تم طلبها. المعلومات عرضة للتغيير عند إجراء مزيد من البحث.


    الفلوت فيبل مع شكل الإنسان أو الإله ، الطين مع متعدد الألوان ، ل. 289 مم من فيراكروز وسط ساحل الخليج ج. 600 إعلانج. 900 (نيويورك ، متحف متروبوليتان للفنون ، شراء ، كلارا ميرتنز بيكويست ، تخليداً لذكرى أندريه ميرتنز ، والشراء عن طريق الاشتراك ، عن طريق التبادل ، 2002 ، معرف الانضمام: 2002.188) صورة © متحف متروبوليتان للفنون

    أختام الطوابع ، أربع انطباعات تصور أشكال الحيوانات والنباتات: (أ) القرد والنسر ، فيراكروز ، الفترة الكلاسيكية (ب) القرود ، Huastec ، الفترة الكلاسيكية (ج) تصميم تولتيك ، فترة ما بعد الكلاسيكية المبكرة (د) قرد ، بويبلا ، متأخر فترة ما بعد الكلاسيكية


    نحت نقش مايا لدرع جاكوار وسيدي Xoc ، 1.10 × 0.77 م ، Lintel 24 من Stucture 23 ، Yaxchilán ، الفترة الكلاسيكية المتأخرة ، ج. 600 إعلانج. 900 (لندن ، المتحف البريطاني) صورة © المتحف البريطاني

    غطاء مايا لتابوت اللورد باكال ، رسم خطي للنحت في الحجر الجيري ، 3.72 × 2.17 م ، معبد النقوش ، بالينكي ، الفترة الكلاسيكية المتأخرة ، ج. إعلان 683


    أعلام الإشارات البحرية الدولية

    أعلام الإشارات البحرية الدولية هي أعلام مختلفة تستخدم للتواصل مع السفن. النظام الرئيسي للأعلام والرموز المرتبطة بها هو المدونة الدولية للإشارات. [1] تمتلك القوات البحرية المختلفة أنظمة أعلام مع أعلام ورموز إضافية ، وتستخدم أعلام أخرى في استخدامات خاصة أو لها أهمية تاريخية. [2]

    هناك طرق مختلفة يمكن من خلالها استخدام الأعلام كإشارات:

    • يمكن لسلسلة من الأعلام توضيح رسالة ، كل علم يمثل حرفًا.
    • الأعلام الفردية لها معاني محددة وقياسية [3] على سبيل المثال ، ترفع سفن دعم الغوص علم "A" مما يشير إلى عدم قدرتها على التحرك من موقعها الحالي لأن لديها غواصًا تحت الماء وتحذير السفن الأخرى لتظل واضحة لتجنب تعريض الغواص للخطر (ق) مع مراوحها.
    • تشكل علامة واحدة أو أكثر كلمة رمز يمكن البحث عن معناها في كتاب الرموز الذي يحتفظ به الطرفان. مثال على ذلك هو رمز Popham الرقمي المستخدم في معركة ترافالغار.
    • في سباقات اليخوت وسباق الزوارق ، تحمل الأعلام معاني أخرى على سبيل المثال ، يتم استخدام علم P كعلم "تحضيري" للإشارة إلى بداية وشيكة ، ويعني العلم S "مسار قصير" (لمزيد من التفاصيل راجع إشارات السباق).

    يستخدم الناتو نفس الأعلام ، مع عدد قليل فريد للسفن الحربية ، بمفرده أو في مجموعات قصيرة لإيصال مختلف الرسائل غير المصنفة. يختلف استخدام الناتو عمومًا عن المعاني الدولية ، وبالتالي سترفع السفن الحربية رمز الرمز / علامة الإجابة أعلى الإشارة للإشارة إلى وجوب قراءتها باستخدام المعنى الدولي.

    أثناء احتلال الحلفاء لدول المحور بعد الحرب العالمية الثانية ، تم حظر استخدام وعرض الأعلام الوطنية لتلك الدول. [ بحاجة لمصدر ] من أجل الامتثال للمتطلبات القانونية الدولية التي تقضي بأن تحدد السفينة سجلها من خلال عرض الراية الوطنية المناسبة ، تم تعيين النسخ ذات الذيل المبتلع من أعلام الإشارات C و D و E ، على التوالي ، الألمانية المؤقتة وأوكيناوا واليابانية الرايات المدنية. لكونها ذيل السنونو ، يشار إليها عادةً باسم "C-pennant" (بالألمانية: C-Doppelstander) و "D-pennant" و "E-pennant". [ بحاجة لمصدر ]


    الدين في مونتي ألبان

    مثل مستوطنات الزابوتيك الأخرى ، ربما كان سكان مونتي ألبان متعددي الآلهة وعبدوا الآلهة الرئيسية لآلهة الزابوتيك ، بما في ذلك إله المطر ، كوكيجو ، وكوكيهاني ، إله الزابوتيك للنور. كانت آلهة الزابوتيك الصغرى مرتبطة في الغالب بالزراعة والخصوبة. هناك العديد من المتغيرات لأسطورة أصل الزابوتيك. يبدو أن بعض القصص تقول إنها جاءت من الأشجار أو النمور ، بينما تشير أخرى إلى أنها جاءت من كهف تحت الأرض.

    تمثيل كلاسيكي مبكر لكوكيجو , إله المطر وجدت في مونت ألبان. (زينوفون / CC BY-SA 2.0.1 تحديث )


    سفينة ذات حجرة مزدوجة على شكل شخصية جالسة ، من المحتمل أن تكون ميتة

    تاريخ النشر

    Wendell C. Bennett، Ancient Arts of the Andes، exh. قط. (متحف الفن الحديث ، 1954) ، 41 ، الشكل 42.

    تاريخ المعرض

    متحف الفن الحديث ، نيويورك ، الفنون القديمة في جبال الأنديز ، من 25 يناير إلى 21 مارس 1954 سافر إلى معهد مينيابوليس للفنون وقصر جوقة الشرف في كاليفورنيا ، سان فرانسيسكو ، كات.

    الأصل

    إدوارد غافرون (1861-1931) ، ليما ، بيرو ، من 1892 إلى 1912 ، ثم برلين ، من [تقرير تاريخ القسم (جوان بيرنس ، 1985) والمراسلات في ملف تنظيم المعارض] بالنسب إلى أطفاله مرسيدس غافرون ، برلين ثم دورهام SC and Hans Gaffron (1902–1979) ، برلين ثم شيكاغو [مراسلات وتوثيق مجموعة Gaffron في ملف تنظيم المعارض] تم بيعها إلى معهد الفنون ، 1955.

    معلومات الكائن هي عمل قيد التقدم ويمكن تحديثها مع ظهور نتائج بحث جديدة. للمساعدة في تحسين هذا السجل ، يرجى إرسال بريد إلكتروني. تتوفر معلومات حول تنزيلات الصور وترخيصها هنا.


    العديد من الوجوه الجديدة في المختبر & # 8230

    بالأمس ، تمكنت من تكوين العديد من الأصدقاء الجدد ، عندما أحضر القسم الأمريكي هذه الأشياء إلى المختبر ، استعدادًا لإعادة تثبيت معرض المكسيك وأمريكا الوسطى:

    هذه مجموعة من الأواني الخزفية Zapotec الخزفية من المكسيك. عادة ما توجد هذه الأنواع من الأواني في المقابر ، ويعتمد معناها على مكان وطريقة دفنها. غالبًا ما توجد في مجموعات ومع مواد الدفن الأخرى المرتبطة بها.

    تم تزيين كل من هذه الأواني التمثيلية بشكل متقن وفريد. بعضها له وجوه بشرية ، والبعض يرتدي أقنعة ، والبعض الآخر له ملامح حيوانية.

    هاتان السفينتان (NA6361 29-41-707) تصوران بشرًا يرتدون أقنعة.

    معظم هذه السفن في حالة جيدة وسليمة أو بها خسائر صغيرة فقط. ومع ذلك ، سيحتاج اثنان على الأقل إلى مزيد من الحفظ لتجهيزهما للعرض. كان هذا الإناء مغطى في الأصل بطبقة من الجص الأبيض:

    السفينة 29-41-702 ، تصور شخصية جالسة ملثمة.

    بدأ الجص الآن في الرفع من على السطح ، وأي التعامل معه يمكن أن يتسبب في سقوط قطع صغيرة من الجص. سوف تحتاج إلى الاستقرار بعناية قبل أن يتم عرض السفينة.

    تفاصيل غطاء الرأس 29-41-702. توضح الأسهم الحمراء المناطق التي يرفع فيها الجص عن سطح السيراميك.

    وهذا الإناء الموضح أدناه به بعض الشظايا المفكوكة التي يجب إعادة ضمها. لحسن الحظ ، فاتورة البطة المذهلة لا تزال سليمة!

    صورة قبل العلاج 31-26-1.

    للحصول على (الكثير) مزيد من المعلومات والأمثلة الأخرى لهذه الأنواع من السفن ، تحقق من Foundation for the Advancement of Mesoamerican Studies، Inc. وقاعدة البيانات الخاصة بهم على سفن Zapotec.


    شاهد الفيديو: ما هي دفة السفينة (أغسطس 2022).