بودكاست التاريخ

صموئيل كورتولد

صموئيل كورتولد

ولد صمويل كورتولد ، ابن جورج كورتولد ، في ألباني ، نيويورك ، عام 1793. انتقلت العائلة إلى إنجلترا في عام 1793 وبحلول عام 1809 كان لدى صموئيل مصنع حرير خاص به في برينتري ، إسيكس.

في عام 1818 ذهب جورج كورتولد للعيش في أمريكا وترك صموئيل ليدير مطحنة الحرير. قام صموئيل بتوسيع أعماله ، ببناء مطحنتين أخريين في هالستيد وبوكينج المجاورتين. في عام 1825 قام كورتولد بتركيب محرك بخاري في مصنعه في بوكينج. كما أنه استثمر بكثافة في أنوال الطاقة وبحلول عام 1835 كان لديه 106 من هذه الآلات في مصنعه في هالستيد.

مثل والده ، كان صموئيل كورتولد موحِّدًا ، فضل الإصلاح الاجتماعي. ومع ذلك ، فقد عارض قانون المصانع لعام 1833 ، بحجة أن: "التدخل التشريعي في ترتيب الأعمال وتسييرها ضار دائمًا ، ويميل إلى التحقق من التحسين وزيادة تكلفة الإنتاج". إذا أصر البرلمان على إصدار تشريع ، فقد اقترحت كورتولد أنه يجب أن يحاول فقط حماية الأطفال دون سن العاشرة.

جادل كورتولد بأن التشريع مقبول فقط عندما يمكن إثبات أن الأطفال يتعرضون لمعاملة سيئة ، ومع ذلك ، لم يكن هذا هو الحال في صناعة الحرير. ادعى كورتولد أنه: "لا يوجد أطفال بين الفقراء في هذا الحي يتمتعون بصحة جيدة أكثر من أولئك الذين يعملون في المصانع".

كانت كورتولد ، مثل جميع مصنعي الحرير ، تعتمد بشكل كبير على العاملات الشابات. في عام 1838 كانت أكثر من 92٪ من قوته العاملة من الإناث. ساعدت النسبة المرتفعة للعاملات على خفض تكاليف عمل كورتولد. في حين كسب الذكور البالغون في مصانع كورتولد 7 ث. 2 د ، تم دفع أجور النساء أقل من 5 ثوانٍ. أسبوع. الأرخص من جميعهن هن الفتيات تحت سن 11 اللواتي حصلن على ثانية واحدة فقط. 5 د. أسبوع.

كان كورتولد مؤيدًا قويًا لحزب اليمينيين وفي أوائل ثلاثينيات القرن التاسع عشر فكر في إمكانية أن يصبح مرشحًا لمجلس العموم. أيد قانون الإصلاح لعام 1832 وشارك أيضًا في حملة عدم الامتثال ضد دفع أسعار الكنيسة. مثل معظم الموحدين ، اعترض كورتولد على دفع أسعار لصيانة الكنائس الأنجليكانية. في أربعينيات القرن التاسع عشر ، كان كورتولد نشطًا في رابطة قانون مكافحة الذرة وتحدث في الاجتماعات العامة لصالح منح الحقوق المدنية والسياسية الكاملة للجالية اليهودية في بريطانيا.

بحلول عام 1850 ، وظف كورتولد أكثر من 2000 شخص في مصانع الحرير الثلاثة. أنتج كورتولد مجموعة متنوعة من الحرير ، لكن نشاطه الرئيسي كان إنتاج الكريب ، الذي أصبح شائعًا للغاية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر وكان مادة اللباس الرئيسية التي ترتديها نساء الطبقة العليا والمتوسطة بعد وفاة امرأة. نسبيا.

مع توسع هذا العمل ، قام صامويل كورتولد بتجنيد شركاء بمن فيهم شقيقه ، جورج كورتولد الثاني (1802-1861) وبيتر ألفريد تايلور (1819-1891). كلا الرجلين كانا موحدين ونشطين في الإصلاح الاجتماعي. أصبح تايلور ، وهو شخصية بارزة في رابطة قانون مكافحة الذرة ، في النهاية عضوًا في البرلمان. ليستر.

بين عامي 1830 و 1880 ، ارتفع متوسط ​​مستوى أرباح الشركة بنسبة 1400 في المائة. خلال نفس الفترة ، ارتفعت الأجور بنسبة 50 في المائة فقط. بحلول سبعينيات القرن التاسع عشر ، كان كورتولد رجلاً ثريًا يبلغ دخله السنوي 46 ألف جنيه إسترليني وثروة تقترب من 700 ألف جنيه إسترليني.

بذلت محاولات من قبل العمال لتقاسم بعض هذه الأرباح الإضافية. ومع ذلك ، عندما أضرب النساجون ذوو النول القوي في هالستيد عام 1860 ، رفض التفاوض معهم. ووصف كورتولد ، الذي عارض النقابات العمالية ، تصرفات الرجال بأنها "محاولة عبثية للترهيب". قال لمدير طاحنته: "أبلغني بأسماء 20 إلى 50 من أولئك الذين كانوا في المقدمة في هذا الاضطراب المخزي ، من أجل التفريغ الفوري والمطلق".

عندما عين كورتولد بيتر ألفريد تايلور كشريك في عام 1849 ، قرر أن يلعب دورًا أقل نشاطًا في العمل. أدى الصمم المتزايد الذي يعاني منه إلى صعوبة العمل ، ولذا فقد خطط لقضاء المزيد من الوقت في ممتلكاته في جوسفيلد هول التي تبلغ مساحتها 3200 فدان بالقرب من هالستيد. ومع ذلك ، وجد صامويل كورتولد أنه من المستحيل التقاعد واستمر في لعب دور مهيمن في الشركة حتى قبل وفاته في عام 1881.

إن المشقة الحقيقية للعمال الفقراء هنا (مصانع الحرير في إسكس) هي بالأحرى النقص في العمالة الملائمة أكثر من شدتها. والمهمة المؤلمة حقًا للمصنع الرئيسي هي الضرورة اليومية لرفض التوظيف لعدد من المتقدمين الجائعين.

دائمًا ما يكون التدخل التشريعي في ترتيب الأعمال وتسييرها ضارًا ، ويميل إلى التحقق من التحسن وزيادة تكلفة الإنتاج.

ساعات العمل في المصنع قليلة نسبيًا ، والعمالة خفيفة ؛ لكن النساجون اليدويون في منازلهم يجلسون في وضع محصور لساعات عديدة ، ومظهرهم شاحب ومجهد ، ويحق لهم حقًا الحصول على أفضل الاعتبارات ، وصراخهم وطلبهم فقط هو الخبز الرخيص. آمل أن تمنحهم حكمة الهيئة التشريعية الراحة.

نحن نستخدم نظامًا منتظمًا من التنازلات والمكافآت ، وتحفيز العمل بالقطعة ، والفصل في الملاذ الأخير. في السابق ، تم تبني شيء مثل نظام تأديب طفيف ، مرتبط بنظام مهمة-عمل.

يقوم مُصنِّع الكريب بجزء كبير من عمله في مصانع نول القوة ؛ ولكنه ايضا يعطي عملا للنساجين اليدويين. عندما يكون هناك تراخ في التجارة ، يتوقف عن النساجين اليدويين ؛ جزء منهم بأي حال من الأحوال ، أو ربما كلهم. تم فصل النساجين ، وجعله بلا نفقة. لكنه يواصل سلطته تلوح في الأفق ، لأن رأس المال قد انطلق فيها ، ولا يمكنه تحمل خسارته. عندما تصبح التجارة نشطة ، يقوم مرة أخرى بتوظيف النساجين اليدوية.

لقد اختاروا الإضراب. هذه المحاولة الباطلة للترهيب تجعل من المستحيل علينا التشاور معهم بروح ودية يجب أن يعرفوا في قلوبهم أننا تعاملنا معهم دائمًا.

إذا لم يأتوا بحلول ساعة الإفطار ، أغلقوا جميع المصانع طوال الأسبوع. وإذا كانت لا تزال عاطلة بنهاية الأسبوع ، فسنتخذ إجراءات فورية وصارمة للحصول على أجزاء كبيرة من بضائعنا مصنوعة بشكل دائم في أجزاء أخرى من إنجلترا. في غضون ذلك ، أبلغني بأسماء 20 إلى 50 من أولئك الذين كانوا في المقدمة في هذا الاضطراب المخزي ، من أجل التسريح الفوري والمطلق.

ذكور

إناث

المجموع

ذكور و

إناث

13 وما دون

14-18

19 وما فوق

المجموع

13 وما دون

14-18

19 وما فوق

المجموع

بوكينج

9

6

-

15

24

93

91

208

223

هالستيد

28

17

20

65

15

98

212

325

390

المجموع

37

23

20

80

39

191

303

533

613

عام

تلوح في الأفق

1829

10

1836

106

1838

178

1840

243

1845

477

1850

570

عام

الأرباح (£)

1835

2,075

1840

5,112

1845

26,520

1850

39,518

1855

43,952

1860

20,313

1865

61,005

1870

91,067

1875

93,195

1880

82,151

1885

110,633


تاريخ إسكس: صموئيل كورتولد ، 1793-1881

كان صمويل كورتولد صناعيًا من العصر الفيكتوري طور شركة عائلته لنسيج الحرير لتصبح واحدة من شركات المنسوجات الرائدة في المملكة المتحدة.

ولد صموئيل في ألباني ، نيويورك ، عام 1793 ، وهو الابن الأكبر لجورج كورتولد وزوجته روث. وصلت عائلة كورتولد إلى إنجلترا من فرنسا في نهاية القرن السابع عشر كلاجئين من هوجوينوت. لثلاثة أجيال بقيت العائلة في لندن وازدهرت كصائعي فضة.

خلافًا للتقاليد العائلية ، تم تدريب والد صموئيل ، جورج ، على نساج حرير في سبيتالفيلدز في سن الرابعة عشرة في عام 1775 ، ثم نصب نفسه لاحقًا كمرشد حرير. قام جورج بسلسلة من الرحلات إلى أمريكا منذ عام 1785 ، وفي عام 1789 التقى بوالدة صموئيل ، روث مينتون ، وتزوجها ، والتي كانت من أصل أيرلندي.

بعد وقت قصير من ولادة صموئيل ، عادت العائلة إلى إنجلترا وأنشأ جورج شركة George Courtauld & amp Co ، مع مطحنة حرير تعمل بالماء في Pebmarsh.

وفقًا لقاموس أكسفورد للسيرة الذاتية الوطنية ، فإن جورج كورتولد "أثبت أنه رجل أعمال غير كفء بشكل ملحوظ". بحلول عام 1816 ، كانت الشركة تعاني من مشاكل مالية وتولى ابنه الطموح صموئيل مهمة إنقاذ شركة العائلة.

تحت قيادة Samuel ، أصبحت الشركة معروفة باسم Samuel Courtauld & amp Co وافتتحت مصانع جديدة في هالستيد وبوكينج. توسع صموئيل ليشمل نسج النول اليدوي والنول القوي بالإضافة إلى رمي الحرير ، ومنذ حوالي عام 1830 بدأ في تصنيع القماش الذي صنع ثروة العائلة حقًا ، كريب الحرير الأسود ، والذي أصبح ثوب الحداد القياسي في إنجلترا الفيكتورية.


من دليل النعم

19 ألدرمانبيري ، لندن

ال كورتولد تنحدر العائلة من أوغسطين كورتولد ، نجل لاجئ هوجوينوت الذي استقر في إنجلترا عام 1685 وكانت العائلة صائغة فضة.

1775 جورج كورتولد (1761-1823) ، حفيد أوغسطين ، تم تدريبه على نساج حرير سبيتالفيلدز وتم تعيينه كمرشد حرير.

1785 قام جورج بأول رحلة من عدة رحلات إلى أمريكا حيث تزوج عام 1789 من روث مينتون.

1794 بعد وقت قصير من ولادة ابنهما ، صموئيل ، عاد جورج وروث إلى إنجلترا

1798 - أسس جورج أعماله في مصنع في بيبمارش ، إسيكس ، لتصنيع الحرير والكريب والمنسوجات - جورج كورتولد وشركاه مع ابن عمه بيتر تايلور (1790-1850) - قبل الانتقال إلى مصنع أكبر في بوكينج. جورج كورتولد كانت شخصية جريئة مضطربة وغير مناسبة بشكل مزاجي للعمل في شراكة.

1814 حصل جورج كورتولد على براءة اختراع لتحسين المغزل

بحلول عام 1816 ، كان وضع صموئيل وموقع عائلته محفوفًا بالمخاطر المالية. بدأ صموئيل العمل على حسابه الخاص كمرشاش حريري في مصنع صغير في بوكينج ، إسيكس.

1818 عاد جورج كورتولد إلى أمريكا ، تاركًا صموئيل كورتولد وتايلور لتوسيع الأعمال التجارية - المعروفة الآن باسم كورتولد وتايلور - من خلال بناء المزيد من المصانع في هالستيد وبوكينج.

استقر جورج في أوهايو حيث اشترى قطعًا كبيرة من الأرض استقر عليها بعض أفراد عائلته. كان مصدر إلهام للجميع ، على ما يبدو ، باستثناء ابنه صموئيل، مع رؤيته لتأسيس نظام جديد للمجتمع في ولاية أوهايو. كان صديقًا لروبرت أوين ، وهو أيضًا مصنع نسيج أسس مستوطنات أوينيت المماثلة. غالبًا ما كتب جورج إلى ابنه صموئيل ، الذي كان يدير ويوسع مصانع الحرير الخاصة به في برينتري وهالستيد وبوكينج ، ويحثه على التخلي عن المنسوجات والمجيء إلى "أرض الفرص". لكن صموئيل لم يهاجر واستمر في التوسع بثبات المحظيات خلال القرون اللاحقة. توفي والده عام 1823.

1824 تأسيس الشركة.

1825 قام صموئيل بتركيب محرك بخاري في مطحنة Bocking ، ثم قام بتركيب أنوال كهربائية في Halstead.

1828 جند صموئيل شقيقه جورج كورتولد الثاني (1802-1861) كشريك

ظلت مصانعه تعتمد بشكل كبير على العاملات الشابات - في عام 1838 ، كان أكثر من 92 ٪ من قوته العاملة من الإناث.

1849 تم تجنيده كشريك آخر ، زميل المصلح الاجتماعي الموحّد بيتر ألفريد تايلور (1819-1891) ، ابن بيتر تايلور الذي توفي في العام التالي.

بحلول عام 1850 ، وظف كورتولد أكثر من 2000 شخص في مصانع الحرير الثلاثة. بحلول هذا الوقت ، كان كورتولد رجلاً ثريًا جدًا ولكنه كان يعاني أيضًا من الصمم.

1851 تغيير الشراكة. ". الشراكة بين الموقعين أدناه ، صمويل كورتولد ، أندرو تيلور ، وجورج كورتولد ، وبيتر ألفريد تايلور ، المتوفى الآن (ومنهم الموقعون أدناه ، كاثرين تايلور ، وبيتر ألفريد تايلور ، وصمويل كورتولد ، هم المنفذون والمنفذون) ، العمل كمصنعي الحرير ، في Carey-lane ، في مدينة لندن ، وفي Rocking ، و Brain Tree ، و Halstead ، في مقاطعة إسيكس ، تحت عناوين أو شركات Samuel Courtauld و Taylors و Courtauld و Samuel تم حل شركة كورتولد وشركاه اعتبارًا من يوم 29 ديسمبر 1849 ، حتى الآن فيما يتعلق بأندرو تايلور المذكور ، وأن الشراكة (إن وجدت) بين الموقعين أدناه ، صموئيل كورتولد ، أندرو تايلور ، وجورج كورتولد ، وكاثرين تايلور ، Peter Alfred Taylor و Samuel Courtauld (المنفذ والمنفذون كما ذكرنا سابقًا) ، والموقعون أدناه ، John Minton Courtauld ، والموقع أدناه ، Peter Alfred Taylor ، بصفته الشخصية ، يباشر الأعمال على النحو المذكور أعلاه ، أو يحترم أي منهما أو أي منهما فعليًا ، تم حله ، حتى الآن فيما يتعلق بأندرو تيلور المذكور وأن جميع الديون المستحقة أو الناتجة عن الشراكة المذكورة سيتم استلامها وسدادها من قبل الموقعين أدناه ، صمويل كورتولد ، وجورج كورتولد ، وجون مينتون كورتولد ، وبيتر ألفريد تايلور ، بواسطة الذين سيستمر العمل. & # 911 & # 93

تطورت طفرة في الكريب الأسود في إنجلترا الفيكتورية حيث تم إضفاء الطابع الرسمي على طقوس الحداد ونشرها وتسويقها. قام Samuel Courtauld and Co بعمل جيد للغاية في هذا الصدد ، حيث أصبحوا أكبر مصنع في البلاد لكرنب الحداد. حتى بدأ الكريب في التراجع عن الموضة في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، كان الشركاء يكسبون بانتظام أكثر من 30 في المائة على رأس مالهم.

1859 براءة اختراع لجون مينتون كورتولد ، من شركة Samuel Courtauld and Company ، من Braintree ، في مقاطعة Essex ، Crape Manufacturers ، قد أعطت إشعارًا مشابهًا فيما يتعلق باختراع "تحسين في تنظيف وتحضير كريب الحرير ، أيروفان ، وغيرها مثل الأقمشة ، والليز ، وغيرها من الشاش والدانتيل ، والآلات المستخدمة فيها ". & # 912 & # 93.

1866 تغيير الشراكة. ". الشراكة بيننا الموقعون أدناه ، صموئيل كورتولد ، جون مينتون كورتولد ، وبيتر ألفريد تايلور ، الذين يقومون بأعمال تحت إشراف شركة صامويل كورتولد وشركاه ، كمصنعي الحرير والكريب ، Silkmen و Silk Throwsters ، والمهندسين ، في Aldermanbury ، في تم تحديد مدينة لندن ، وفي Booking و Halstead و Braintree و Chelmsford ، في مقاطعة Essex ، هذا اليوم ، حتى الآن فيما يتعلق ببيتر ألفريد تايلور المذكور ، والذي تقاعد من نفس اليوم اعتبارًا من هذا اليوم. & # 913 & # 93

1893 تمت الموافقة على إعادة بناء الشركة التي أعيد تشكيلها تحت نفس الاسم & # 914 & # 93

1898 صموئيل كورتولد ، ابن شقيق صموئيل كورتولد ، انضم إلى صموئيل كورتولد وشركاه.

1904 تم تسجيل الشركة في 1 يوليو لتتولى أعمال مصنعي أقمشة الكريب والملابس التابعة للشركة التي تحمل نفس الاسم. & # 915 & # 93

1905 بعد أن حصلت على براءات اختراع Charles F. Cross و Edward John Bevan ، أقامت الشركة مصنعًا في كوفنتري لتصنيع حرير الفسكوز.

1905-12 التقارير السنوية في أرشيف كوفنتري & # 916 & # 93

في عام 1910 أسس شركة American Viscose Co. ، التي أصبحت فيما بعد أكبر من Courtaulds نفسها.

1913 إعادة بناء الشركة التي أعيدت تسميتها باسم Courtauld and Co Ltd & # 917 & # 93


من دليل النعم

of St. Martin's-le-Grand، London، EC1. هاتف: Monarch 8811. البرقيات: "Courtaulds، Cent.، London". أيضًا مثل Samuel Courtauld and Co من نفس العنوان و Luster Fibers of Foleshill Road ، كوفنتري. (1947)

المحظيات كانت شركة مصنعة للنسيج والملابس والألياف الصناعية والمواد الكيميائية.

ال كورتولد تنحدر العائلة من أوغسطين كورتولد ، نجل لاجئ هوجوينوت الذي استقر في إنجلترا عام 1685 وكانت العائلة صائغة فضة.

1775 جورج كورتولد (1761-1823) ، حفيد أوغسطين ، تم تدريبه على نساج حرير سبيتالفيلدز وتم تعيينه كمرشد حرير.

1785 قام جورج بأول رحلة من عدة رحلات إلى أمريكا حيث تزوج عام 1789 من روث مينتون.

1794 بعد وقت قصير من ولادة ابنهما صموئيل ، عاد جورج وروث إلى إنجلترا

1798 أسس جورج أعماله في مصنع في بيبمارش ، إسيكس ، لتصنيع الحرير والكريب والمنسوجات - جورج كورتولد وشركاه مع ابن عمه بيتر تايلور (1790-1850) - قبل الانتقال إلى مصنع أكبر في بوكينج. جورج كورتولد كانت شخصية جريئة مضطربة وغير مناسبة بشكل مزاجي للعمل في شراكة.

1810 - كان صموئيل كورتولد يدير مطحنة الحرير الخاصة به في برينتري ، إسيكس.

1814 حصل جورج كورتولد على براءة اختراع لتحسين المغزل

بحلول عام 1816 ، كان وضع صموئيل وموقع عائلته محفوفًا بالمخاطر المالية. بدأ صموئيل العمل على حسابه الخاص كمرشاش حريري في مصنع صغير في بوكينج ، إسيكس. عاد والده إلى أمريكا ، حيث توفي عام 1823.

1818 ، عاد جورج كورتولد إلى أمريكا ، تاركًا صموئيل كورتولد وتايلور لتوسيع الأعمال التجارية - المعروفة الآن باسم كورتولد وتايلور - ببناء المزيد من المطاحن في هالستيد وبوكينج.

استقر جورج في أوهايو حيث اشترى قطعًا كبيرة من الأرض استقر عليها بعض أفراد عائلته. كان مصدر إلهام للجميع ، على ما يبدو ، باستثناء ابنه صموئيل، مع رؤيته لتأسيس نظام جديد للمجتمع في ولاية أوهايو. كان صديقًا لروبرت أوين ، وهو أيضًا مصنع نسيج أسس مستوطنات أوينيت المماثلة. غالبًا ما كتب جورج إلى ابنه صموئيل ، الذي كان يدير ويوسع مصانع الحرير الخاصة به في برينتري وهالستيد وبوكينج ، ويحثه على التخلي عن المنسوجات والمجيء إلى "أرض الفرص". لكن صموئيل لم يهاجر واستمر في التوسع بثبات المحظيات خلال القرون اللاحقة.

1825 قام صموئيل بتركيب محرك بخاري في مطحنة Bocking ، ثم قام بتركيب أنوال كهربائية في Halstead.

1828 جند صموئيل شقيقه جورج كورتولد الثاني (1802-1861) كشريك

ظلت مصانعه تعتمد بشكل كبير على العاملات الشابات - في عام 1838 ، كان أكثر من 92 ٪ من قوته العاملة من الإناث.

1849 تم تجنيده كشريك آخر ، زميل المصلح الاجتماعي الموحّد بيتر ألفريد تايلور (1819-1891) ، ابن بيتر تايلور الذي توفي في العام التالي.

بحلول عام 1850 ، وظف كورتولد أكثر من 2000 شخص في مصانع الحرير الثلاثة. بحلول هذا الوقت ، كان كورتولد رجلاً ثريًا جدًا ولكنه كان يعاني أيضًا من الصمم.

تطورت طفرة في الكريب الأسود في إنجلترا الفيكتورية حيث تم إضفاء الطابع الرسمي على طقوس الحداد ونشرها وتسويقها. قام Samuel Courtauld and Co بعمل جيد للغاية ، حيث أصبحوا أكبر مصنع في البلاد لكرنب الحداد. حتى بدأ الكريب في التراجع عن الموضة في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، كان الشركاء يكسبون بانتظام أكثر من 30 في المائة على رأس مالهم.

خطط كورتولد لقضاء المزيد من الوقت في منزله الريفي جوسفيلد هول بالقرب من هالستيد لكنه لم يستطع إقناع نفسه بالتقاعد ، واستمر في لعب دور نشط في الشركة حتى قبل وفاته بقليل في مارس 1881 ، تاركًا ممتلكاته لأطفاله بالتبني.

1898 صموئيل كورتولد (1876-1947) ، ابن شقيق صموئيل كورتولد ، انضم إلى الشركة.

عام 1900 حصل على الحقوق البريطانية في عملية الفسكوز لصنع "الحرير الصناعي" ، بتحريض من H.G Tetley ، المدير العام المشترك ، الذي روج للتحول من الحرير إلى الحرير الصناعي.

1908 أصبح صموئيل كورتولد مديرًا عامًا لجميع مصانع النسيج ، بدعم من H.G Tetley ، القوة المهيمنة في الشركة.

1913 إعادة بناء Samuel Courtauld and Co التي أعيدت تسميتها باسم كورتولد وشركاه Ltd & # 911 & # 93

1913-1939 التقارير السنوية في أرشيف كوفنتري & # 912 & # 93

1916 بدأ إنتاج حامض الكبريتيك وإنتاج ثاني كبريتيد الكربون في مصنع ترافورد بارك لحماية الإمدادات اللازمة لإنتاج الألياف.

بحلول عام 1919 تمت الإشارة إلى الشركة باسم المحظيات المحدودة.

في عام 1921 ، أصبح صموئيل كورتولد رئيسًا لشركة Courtauld ، ولكن يُذكر اليوم بشكل رئيسي كمؤسس لشركة معهد كورتولد للفنون في لندن.

سياسة كورتولد للمحافظة المالية ، مع الاحتياطيات الكبيرة وسياسة توزيع الأرباح الحذرة ، حمت الشركة خلال الفترة التي تم فيها إنشاء العديد من شركات الرايون الجديدة ثم أفلست.

كان ويليام جوليان كورتولد أيضًا أحد المتبرعين للفنون: فقد قدم أعمالًا فنية إلى غرفة مجلس مقاطعة إسيكس في تشيلمسفورد وقاعة المدينة في برينتري في الثلاثينيات.

1920s تطوير أسيتات السليلوز لألياف جديدة.

1928 بدأ كورتولدز تصنيع خلات الرايون

تم إنشاء قسم هندسي لتصميم الآلات الخاصة باستخدام الألياف الجديدة.

1935 تم إنشاء شركة مشتركة ، British Cellophane Ltd بين لا سيلوفان سا وكورتولدز عندما بدأوا في بناء مصنع رئيسي في بريدجواتر ، سومرست. أنتج هذا شفافًا رقيقًا السيلوفان أغشية للتغليف.

1936 "الشركات المصنعة الرائدة للجوارب والملابس الداخلية والملابس الخارجية للرجال والنساء تحدد باستمرار كورتولدز رايون - الأفضل في العالم." & # 913 & # 93

1941 تم بيع شركة American Viscose Co.

1947 نتيجة لبيع الاستثمارات الأمريكية ، كان لدى كورتولدز 45 مليون جنيه إسترليني من الأصول السائلة ، وأنشأت مصانع جديدة للنايلون في جنوب ويلز ، وخيوط غزل الإطارات في كمبرلاند ، وآخرون تم التخطيط لها لمصنع دندي وبلفاست نورث ويلز الرئيسي. مضاعفة وتم توسيع مصنع ألياف الرايون في بريستون ، بالإضافة إلى مصانع النسيج في أكرينجتون وبورتون أون ترينت & # 914 & # 93

1947 - أعلن معرض الصناعات البريطانية عن مصنعي خيوط الرايون والألياف الأساسية ومنسوجات الرايون بجميع الأوصاف. الموزعون في الخارج لخيوط الرايون والألياف الأساسية: ألياف لامعة ، شركة كوفنتري رايون المحدودة للمنسوجات ، صامويل كورتولد وشركاه المحدودة ، لندن. (قسم المنسوجات - إيرلز كورت ، الطابق الأرضي ، جناح رقم 69 و 74) & # 915 & # 93

1950: افتتاح مصنع جديد في كاريكفِرجس لصنع حرير الفسكوز.

1951 قد طور معرفة كافية بعجينة الخشب (أحد المواد الأولية) لتطوير عملية جديدة باستخدام شركة إمداد مكونة من الأوكالبتوس في جنوب إفريقيا لحماية إمدادات المواد الأولية.

1957: الاستحواذ على السيلانيز البريطاني الذي كان للشركة معه اهتمامات مشتركة في أنهيدريد الخل والأسيتون وحمض الخليك والمواد الكيميائية ذات الصلة

1958 استحوذت على شركة Cellon Ltd من أجل الوصول إلى خبرتها في تلوين المواد ، ولا سيما المتعلقة بالسلوفان.

1959 ، استحوذت شركة Courtaulds على National Plastics و Gossard (Holdings) Ltd التي وسعت خبرة الشركة في استخدام أليافها & # 916 & # 93.

بحلول عام 1960 ، استحوذت كورتولدز على Pearlite Box و Reads and Betts and Co لتوسيع خبرتها في مجال التعبئة والتغليف & # 917 & # 93.

1960 كجزء من تنويع الشركة في صناعة الطلاء ، استحوذت على Pinchin، Johnson and Associates Ltd & # 918 & # 93. حصل أيضًا على حقوق معالجة لصنع الكابرولاكتام ، وهو مادة وسيطة للنايلون.

قدمت 1961 ICI (ما كان آنذاك) أكبر عرض استحواذ بريطاني لشراء Courtaulds & # 9110 & # 93 ولكن لم يتم قبول العرض من قبل عدد كافٍ من مساهمي Courtaulds & # 9111 & # 93

1962 عاد كورتولد إلى خططه لإعادة تنظيم صناعة النسيج & # 9112 & # 93. قالت الشركة إنه بحلول أوائل الستينيات من القرن الماضي ، أصبح من الواضح بشكل متزايد أن أحكام قانون صناعة القطن لعام 1959 لم تكن كافية لضمان مستقبل وقوة جميع قطاعات صناعة النسيج رأس المال الجديد والإدارة اللازمة لتحقيق إعادة المعدات وإعادة التنظيم في مجموعات مختلفة وأكثر انسيابية ضرورية إذا كان للصناعة أن تصبح قابلة للحياة اقتصاديًا.

في خريف عام 1962 ، وضع كورتولد خطة أطلق عليها مشروع الشمال دخلت في مفاوضات مع خمس مجموعات نسيج رئيسية ، وهي -

كان من المتصور في البداية أن تستحوذ Courtaulds على الشركات الخمس ، ولكن تم تعديل ذلك لاحقًا إلى مخطط يقوم بموجبه الشركات الخمس بتبادل أسهمها الحالية مقابل أسهم في شركة مشتركة جديدة وستشتري Courtaulds أسهمًا في الشركة الجديدة من خلال توفير كميات كبيرة نسبيًا من النقدية لتمويل إعادة المعدات. تم إبلاغ مجلس التجارة بإعادة التجميع المزمع.

بين كانون الأول (ديسمبر) 1962 وأبريل (نيسان) 1963 ، قام كل من كورتولدز ، أي سي آي ، وشركات النسيج الخمس المعنية ، بفحص مشروع الشمال بالتفصيل ، ولكن لم يتم التوصل إلى اتفاق مالي.

1963 كجزء من سياستهم المشتركة لتعزيز صناعة النسيج من خلال التكامل الرأسي ، ساهمت ICI و Courtaulds بمبلغ 10 ملايين جنيه إسترليني لشركة English Sewing Cotton Co لتمكين تلك الشركة من تقديم عطاءات لشراء Tootal ، وبعد فترة وجيزة ، استحوذت على حصة بنسبة 10 في المائة في Carrington و Dewhurst والغزلون والنساجون من ألياف صناعية & # 9113 & # 93

ذهب 1964 ICI و Courtaulds إلى طريقهما الخاص - استحوذت ICI على British Nylon Spinners و Courtaulds مع مجموعة أخرى من النايلون. & # 9114 & # 93

1964 استحوذت كورتولدز على رأس مال شركة لانكشاير للقطن بالكامل وفاين سبينرز ودوبلرز ، وبذلك أصبحت مالكة 30٪ من قدرة الغزل في صناعة الغزل والنسيج في لانكشاير.

1964 تبادل الشركات التابعة مع Thomas Tilling: استحوذت Courtaulds على Spray and Burgass ، وصبغات وصبغات Nottingham Tillings ، واستحوذت على J. Walton (Electrical) ، وهي شركة تابعة لشركة Lancashire Cotton Corporation & # 9115 & # 93

1965 أعيد تطوير مصنع Enka البريطاني في Aintree للاستخدام من قبل شركة أخرى تابعة لـ Courtaulds ، Pinchin ، Johnson and Associates & # 9116 & # 93

أعلن عام 1967 إغلاق: & # 9117 & # 93

عرضت شركة 1968 Courtaulds تقديم عرض لشراء شركة International Paints للهجوم من Dufay & # 9118 & # 93. كان عرض كورتولد ، من شركتها الفرعية Pinchin ، Johnson and Associates ناجحًا & # 9119 & # 93 أصبحت الشركات جزءًا من شركة جديدة ، شركة الدهانات العالمية، 83٪ مملوكة لـ Courtaulds & # 9120 & # 93

1974 إنتاج كتيب لتعريف المهندسين بمجموعة تطبيقات ألياف الكربون. & # 9121 & # 93

أعلن عام 1976 عن إغلاق مصنع النسيج Skelmersdale. & # 9122 & # 93

1978 باعت شركة دلتا باين لاندز التابعة لها لزراعة القطن الأمريكية في ميسيسيبي. & # 9123 & # 93

1980 أعلن إغلاق سبع مصانع في قسم الغزل الشمالي: & # 9125 & # 93

1985 تم النظر في فصل المنسوجات عن أعمال الدهانات والطلاء ، ولكن بدلاً من ذلك ، أجرى تغييرات إدارية على طول هذه الخطوط.

1986 باعت لب جنوب افريقيا مصالح.

1989 أعلن عن خطط للتراجع عن اندماجات الستينيات من خلال تقسيم أعمال المنسوجات إلى شركة منفصلة. ستركز أعمال كورتولد على الدهانات البحرية والزخرفية والسيلوفان والأفلام والألياف السليلوزية والأسيتات والأقمشة غير المنسوجة والمواد المركبة & # 9126 & # 93

1990 فصلت شركة Courtaulds Textiles كشركة منفصلة مدرجة تقوم بتزويد ، من بين عملاء آخرين ، Marks and Spencer بالملابس الداخلية & # 9127 & # 93

1998 تمت تسوية نزاع دام 5 سنوات مع لينزنج النمساوية حول ألياف جديدة قابلة للتنفس أطلق عليها كورتولدز ايوسل استخدمت كلتا الشركتين عملية مرخصة من Akzo-Nobel لاستخراج السليلوز من لب الخشب ووافقت شركة Courtaulds و Lenzing على ترتيب ترخيص مشترك. كان كورتولدز يبني مصنعًا في غريمسبي لصنع Tencel & # 9128 & # 93

1998 خططت الشركة لتقسيم نفسها إلى قسمين من أجل رفع سعر السهم ، حيث ستستمر أعمال الألياف والمواد الكيميائية تحت اسم Courtaulds ، ومن المحتمل أن يتم نسج أعمال الطلاء ومانعات التسرب تحت اسم مثل International Coatings & # 9129 & # 93

1998 ستغلق شركة Courtaulds أعمالها التجارية للبوليمرات القابلة للذوبان في الماء ، بعد أن باعت بعض أصول الشركة إلى Dow Chemical المنتج الرئيسي ، سيلاكول، من خلال الاستحواذ على شركة Celanese البريطانية & # 9130 & # 93

1998 قدمت Akzo-Nobel عرضًا متفقًا عليه للشركة ، حيث كان سعر السهم قد استجاب بالفعل بشكل إيجابي للغاية للشائعات حول النهج الذي أشارت فيه Akzo-Nobel إلى أنها ستفصل عن الأعمال التجارية للألياف والمنسوجات المشتركة بين الشركتين ، برئاسة جوردون كامبل من كورتولدز. & # 9131 & # 93

1998 فازت Courtaulds Textiles بحقوق حصرية في المحظيات اسم العلامة التجارية بعد Akzo-Nobel غير اسم Courtaulds إلى Akzo-Nobel & # 9132 & # 93

أعلنت شركة Akzo-Nobel عن خطط للتخلص من أعمال الألياف المجمعة في شركة جديدة Acordis في عام 1999. كما أعلنت الشركة عن شراء إداري لأعمال البلاستيك والتعبئة والتغليف في المملكة المتحدة ، والتي كانت في السابق جزءًا من Courtaulds Packaging ، باسم Betts ، ومقرها كولشيستر. & # 9133 & # 93


قراءة متعمقة

كولمان ، دي سي ، المحظيات. تاريخ اقتصادي واجتماعي ، 3 مجلدات ، أكسفورد ، مطبعة جامعة أكسفورد ، 1969-1980 نايت ، آرثر ، المؤسسة الخاصة والتدخل العام: تجربة المحكمة ، London، Allen & amp Un-win، 1974 & # x201C Samuel Courtauld III، & # x201D & # x201C Samuel Courtauld IV، & # x201D & # x201C Henry Dreyfus، & # x201D & # x201C Sir John Hanbury-Williams، & # x201D & # x201C Henry Johnson، & # x201D & # x201C Lord Kearton، & # x201D & # x201C Sir Arthur Knight، & # x201D & # x201C Sir Thomas Latham، & # x201D and & # x201C Henry Tetley، & # x201D in معجم سيرة الأعمال: قاموس السيرة الذاتية لقادة الأعمال الناشطين في بريطانيا في الفترة 1860-1980 ، المجلدات. I-III ، تم تحريره بواسطة David Jeremy ، London ، Butterworth & amp Co.، Ltd. ، 1984-1986 Singleton ، John ، لانكشاير على كومة الخردة ، أكسفورد ، مطبعة جامعة أكسفورد ، 1991.


صموئيل كورتولد - التاريخ


معهد كورتولد للفنون ، لندن

"الفن عالمي وأبدي: فهو يربط العرق بالعرق والعصر بالعصر. هو - هي

جسور الانقسامات ويوحد الرجال في واحد كلهم ​​محتضنون وغير مهتمين وحيين

تنتمي فلسفة الفن هذه إلى راعي الفن البريطاني صموئيل كورتولد. كورتولد

كان يعتقد أن الفن كان قادرًا على تثقيف المجتمع ومساعدة الناس على أن يصبحوا أداءً أفضل وأفضل

مواطنو المجتمع. تشتهر كورتولد بكونها واحدة من الرعاة الرائدين في القتال من أجل و

عرض أعمال الفن الحديث الأجنبي في أوائل القرن العشرين. قبل كورتولد قدمت أ

هدية سخية للمعرض الوطني في لندن ، ولم يتم عرض أعمال الفن الحديث الأجنبي في الخارج

من الصالونات أو صالات العرض الخاصة التي كان وصول الجمهور إليها محدودًا جدًا. يعتقد كورتولد أن الفن يجب أن يكون كذلك

في متناول الجميع ، ولهذا السبب تبرع كورتولد بسخاء للمعرض الوطني.

شعر كورتولد أنه يجب عرض أعمال الفنان المعاصر والاستمتاع بها مثل أعمال الفنان المعاصر

يجب أن يكون الماجستير. أثر شغف كورتولد بالتعليم العام للفنون على المجموعات التي كانت موجودة

تم عرضه في معرض Tate الذي تم تشكيله حديثًا وفي النهاية معهد Courtauld للفنون ، والذي كان

خلق بعد وفاته. تضمنت المجموعات أساتذة الانطباعية: مونيه ، فان جوخ ، ديغا ،

وسورات ، على سبيل المثال لا الحصر. أراد كورتولد أن تكون المجموعة متنوعة ومتماسكة ، تعرض

أفضل الفنانين المعاصرين في ذلك الوقت. كان كورتولد أول راعٍ يعرض أعمالاً معاصرة

الفنانين في الأماكن العامة. سمحت رعاية كورتولد وشغفه بتعليم الفن لجمهور ناشيونال

معرض لتوسيع آفاقهم ووضع سابقة لمتاحف المستقبل وكذلك متاحف الجامعة.

في أوائل القرن العشرين ، كانت الأعمال الفنية المعروضة في صالات العرض والمتاحف محدودة للغاية.

"لم يُسمح للمعرض الوطني بجمع أعمال الفنانين الأحياء والمعرض الوطني ،

ميلبانك (معرض تيت) ، الذي تأسس عام 1897 ، كان قادرًا على تضمين أعمال "الفنانين البريطانيين فقط". [2]

كانت المساحة المخصصة لعرض أعمال الفنان الأجنبي المعاصر مقصورة على المنازل الخاصة أو منازل التجار

صالات العرض والصالونات. أصبح الوصول المحدود إلى الفن الحديث مشكلة بعد أن أصبح الجمهور أكثر

على دراية بالانطباعية الفرنسية بسبب المعارض العالمية والمعارض في صالات العرض مثل جرافتون

صالات العرض في عام 1905. خلال هذه الفترة كان هناك العديد من المناقشات حول ما إذا كانت أعمال الفرنسيين

يجب عرض الانطباعيين جنبًا إلى جنب مع الأعمال المعروضة بالفعل في صالات العرض: "الدليل

من شهادتنا كانت قوية بحيث أن صياغة مثل هذه المجموعة ليست مجرد واجب

فرضت علينا من قبل المثال الحكيم من الدول الأجنبية ، ولكنها ضرورية أيضا للتطور الفني

من الأمة. ليس لدينا في أذهاننا أي فكرة للتجربة عن طريق الشراء المتهور في

إنتاجات غير منضبطة في بعض الأحيان لبعض المدارس القارية المعاصرة ، التي تعمل

قد تمارس تأثيرًا مزعجًا وحتى ضارًا على الرسامين الأصغر سنًا. لكن العكس

النظرية القائلة بأنه لا يوجد فن أجنبي في الوقت الحاضر يستحق الشراء هي نظرية مستحيلة

الحفاظ. [3]. اختلف رؤساء المتاحف لأنهم خافوا من تأثير ذلك

الانطباعيون سيؤثرون على الرسامين الشباب ولكن مع التقدير المتزايد للأعمال الانطباعية ،

كانوا يعلمون أنهم لا يستطيعون استبعاد النمط بعد الآن. كان الحل هو فتح معرض

الصور والنحت الأجنبية الحديثة ، والتي من شأنها أن تعرض الأعمال الحالية للفنانين الأجانب المعاصرين [4].

تم تعليق هذه الفكرة للأسف بسبب الحرب العالمية الأولى. تم إحياء المشروع في عام 1923

بعد تبرع سخي بقيمة 50000 جنيه إسترليني من Samuel Courtauld. The donation allowed to museum to display

works that the public was not familiar with and create an environment that would be shared by future

The patronage of Samuel Courtauld opened numerous doors for galleries, especially the newly

formed modern foreign galleries. The donation allowed the galleries to purchase and display the works

of modern foreign artists with one stipulation Courtauld would have final say over what was bought and

displayed. Although Courtauld had only been involved in the art world for a few years, he became

fascinated with the works of the French Impressionist and Post-Impressionist and was one of the first

patrons to display the works in public galleries. Courtauld was very modest in his proposals for the

donation but he was very clear that he should have a central influence in buying and administering the

collection [5]. Courtauld had very firm beliefs on art education and he believed that the collection would

influence the public. Courtauld wanted to make sure that the collection would have a positive effect on

the public, and that is why he was so adamant on playing a central role in the collection. Courtauld even

made a list of artist that he believed should be purchased and only he had the authority to add to the list.

Artist included on the list were, Cezanne, Monet, Manet, Renoir, Degas, Van Gogh, and Gauguin. هؤلاء

artists were the “definition of the ‘modern movement’ in Courtauld’s opinion.” The first paintings

purchased by the fund are masterpieces by Vincent Van Gogh, including Sunflowers (Figure 1) and

Chair with His Pipe, (Fig 2) [6].

Although Courtauld purchased some of the best works by leading artists, his background in business

gave him an insight into marketing and he realized that he may have to sell some of the pieces to

improve the collection. In the contract for the donation, Courtauld gave permission for the reselling of

the pictures if the money is used on upgrading the collection. The collection was to contain the most up

to date and best works of modern artists because Courtauld felt that those works would have to most

profound effect on the public. While Courtauld was buying works for the Courtauld Gift, he also began

collecting works for a private collection. He kept the two collections separate, realizing that the fund

would not cover all the works that he hoped to acquire: “He wanted to buy for the nation as

representative a collection as possible, but realized from the start that ‘the fund won’t be large

enough to secure examples’ of all the artists on his original list” [7]. This realization gave Courtauld the

motivation to start a private collection. Courtauld’s private collection includes works that would have

been ideal for the Courtauld Gift but were not in the budget, including Auguste Renoir’s La Loge (Fig.

3) and Edouard Manet’s A Bar at the Folies-Bergere (Fig. 4).

Courtauld wanted the fund to “represent the modern movement from its inception to the present

time” [8]. While the collection embodied the ideals of the French Impressionist and Post- Impressionist,

it neglected to display the works of Fauvism and Cubism. Even though the collection was not completely

well rounded, it was one of the first to display works of modern art in a contemporary setting.

The hard work that Courtauld put into creating is still evident because almost eighty years later

the Courtauld Institute of Art still remains on of the finest small museums in the world (Fig. 5) . ال

Gallery at the Courtauld Institute of Art may have begun as a gallery to show the best works of modern

foreign artist, but it it most well known for its collection of Impressionist and Post-Impressionist art that

Courtauld started. However, the collection has grown and today houses some of the best works of art

ranging from the Renaissance to twentieth-century art. For example, the Gallery holds some of the most

famous works of Van Gogh, Manet, Renoir, and Samuel Courtauld’s personal favorite,Paul Cezanne. ال

Gallery also houses spectacular drawings and prints by Albrecht Durer, Michelangelo, Leonardo da

Vinci, and Pablo Picasso. The works featured have also expanded into the field of sculpture. ال

Gallery's sculpture collection features pieces from antiquity to the 20th Century. Works that are

displayed include Degas’ sculptural studies of dancers, bathers, and horses. The collections at the

gallery are among the most amazing collections anywhere. While the Gallery holds the best works of the

best and most famous artists, the most magnificent thing about the Gallery is that it is attached to the

Courtauld Institute of Art.

The Courtauld Institute of Art is among the most prestigious schools for Art History in the

United Kingdom. The Institute allows students to experience the field of Art History in unimaginable

ways. The students have to the works of masters at their disposal, this allows the students to study the

works in ways not always possible at all universities.Students are able to do focused research projects

with access to the works that they are researching because of the gallery. The relationship between the

institute and gallery is the prime example of what the relationship between universities and galleries

يجب ان يكون. The two are interconnected and are essentially one entity. Both are essential in the education

of not only the students but also the public. The Gallery is not exclusive to the students access is

available to the public for a small fee. The Courtauld Institute of Art lives up to the expectations that

were set up by Samuel Courtauld. The intention of Courtauld was to create a space that housed modern

art by both local and foreign artists. Courtauld also hoped that the space would create an inviting

environment that would encourage visitors to educate themselves with the works displayed. ال

education of the public was one of the most important concepts to Courtauld because he strongly

believed that art was a unifying factor and could bring opposites together.

While it may seem like Courtauld had a need to have complete control on what his donation

was spent on, his intentions would benefit everyone. Courtauld believed that art had a profound effect on

people. He believed that art was one of the few things that would bring people together. Courtauld chose

works that he believed were the best of the modern artist and the works that would have the greatest

effect on the viewers. All of the works in both the public and private collections of Courtauld

were bought with the intention of public view. After his death in 1947, the works of his private collection

were displayed in the Courtauld Institute of Art. The Institute is open to this day, operating with the same

ideals that Courtauld instilled in his collection art is essential to the education of the public and is one of

the few things that truly bring people together. Courtauld's funding was pioneering for the modern

museum. His donation allowed galleries to display works of not only modern artist and also works by

foreign artists. His patronage allowed the public to view the works of foreign artist for the first time. له

patronage was the stepping stone in creating an environment for art to become accessible to the public

and for the works to be appreciated by people who did not have access before, which is the beauty of

museums. Museums allow the public to view works not only be well known artist but also by new artists

who are creating new styles of art. Without the generous patronage and revolutionary ideas of Samuel

Courtauld, the museums that are loved by all today would not exist.

1. Andrew Stephenson, Impressionism For England: Samuel Courtauld as Patron and Collector، محرر. John House (London: Courtauld Institute Galleries, 1994), 35.

2. John House, Impressionism For England: Samuel Courtauld as Patron and Collector, إد. يوحنا
House (London: Courtauld Institute Galleries, 1994), 9.

شكل 1
Vincent Van Gogh
Sunflowers
1888
Oil on Canvas
National Gallery London

الشكل 2
Vincent Van Gogh
Vincent’s Chair with His Pipe
1888
Oil on Canvas
National Gallery London

Figure 3
Pierre-Auguste Renoir
La Loge
1874
Oil on Canvas
Courtauld Institute of Art, London

الشكل 4
Edouard Manet
A Bar at the Folies-Bergère
1882
Oil on Canvas
Courtauld Institute of Art, London

Farr, Dennis, “Student at the Courtauld Institute.” The Burlington Magazine 147(2005): 539-547, accessed April 6, 2011.

House, John. Impressionism in England: Samuel Courtauld as Patron and Collector. London: Courtauld Institute Galleries, 2004.

Reed, Christopher, “The Fry Collection at the Courtauld Institute Galleries.” The Burlington Magazine 132 (1990): 766-772.


Samuel Courtauld and Courtaulds Ltd

In 1932, Samuel Courtauld formed The Courtauld Institute of Art with Sir Robert Witt and Viscount Lee of Fareham. As one of the first art history institutions it paved the way for art history entering the academic world.

Courtauld loved pictures and wrote poems about them. On the advice of Roger Fry and others he bought French Impressionists and Cézannes and took out a lease on the best Adam house in London, Home House, 20 Portman Square, in which to display them – a novel and stunning combination. When his wife died in 1931, he made over the house in Portman Square, together with the pictures, for the use of the new institute until such time as permanent accommodation could be found for them. The Portman Square house was to be the institute’s home for almost sixty years.

Samuel Courtauld’s fortune was founded on the nationwide textile firm of Courtaulds Ltd, a major manufacturer of fabric, clothing and artificial fibres in the 19th and 20th centuries. It was established in 1794 by George Courtauld and his cousin Peter Taylor as a silk, crepe and textile business in north Essex. It later passed to his son Samuel Courtauld (great-uncle of art collector Samuel Courtauld), who acquired a mill in Bocking in 1816 and later in Halstead in 1825. It was under Samuel Courtauld that the company developed from a family silk weaving firm into one of the UK’s leading textile businesses, chiefly through the production of black ‘mourning’ crepe, which, following the death of Prince Albert, consort to Queen Victoria, gained popularity in Britain.

The company continued its success following the decline in popularity of crepe by positioning itself at the forefront of technological development within the textile industry, firstly by its relatively early adoption of steam powered technology in its mills in the 1800s which enabled longer and more reliable productions runs, and later through the manufacturing of “synthetic silk” rayon in the early 1900s, through which the company found its greatest success. Samuel Courtauld & Company brought the British rights to a patent for the process for producing and spinning artificial fibre in 1904 and set up the first factory to produce it in Coventry UK in 1905. This proved to be a shrewd decision as the man-made fibre industry developed rapidly in the first half of the 20th century as technological innovation improved the strength of the fibres, and new uses for the product were discovered due to wartime shortages of natural fibres. Under the leadership of the second Samuel Courtauld from 1921, the company became a highly respected international company and by the 1930s owned factories in Flint, Nuneaton, Leigh, Halifax, Droylesden, Trafford Park and Wolverhampton. In 1930s and 40s, responding to the proliferation in other new synthetic fibres in the market, Courtaulds Ltd innovated once again and began the production of nylon yarn and by the 1940s was one of the world’s largest textile producers.

The company’s success in the early half of the 20th century enabled expansion and product diversification in the latter half, which saw a number of significant acquisitions across the cotton and hosiery industries, and led to Courtaulds Ltd becoming Britain’s largest producer of lingerie and underwear. By 1968 Courtaulds controlled about 30 percent of UK cotton-type spinning capacity as well as 35 percent of warp-knitting production and smaller but significant shares in weaving and finishing. As recently as 1988, the firm still employed 5,500 people in more than 30 mills in the UK before a decline in the British textile industry in the face of inexpensive imported fabrics saw the company being broken up in 1990 into Courtaulds plc (responsible for chemicals and artificial fibres) and Courtaulds Textiles Ltd (textiles and clothing). In 1998, Akzo-Nobel proposed a merger with Courtauld plc and in 2001 Courtaulds Textiles was acquired by American consumer-goods company Sara Lee.


Samuel Courtauld

British industrialist, collector, and philanthropist. He came from a family of prosperous silk merchants and was chairman of the textile firm Courtaulds Ltd from 1921 to 1946. Although he enjoyed looking at paintings from a fairly early age, it was not until the turn of the century that art became a serious interest, and it was not until 1922 that he began collecting. He was greatly stimulated by the exhibition of Sir Hugh Lane's collection at the Tate Gallery in 1917, and Courtauld—like Lane—mainly bought 19th-century French paintings, chiefly works by the great masters of Impressionism and Post-Impressionism. His collection included, for example, choice works by Cézanne, Gauguin, Monet, and Renoir. In 1923 Courtauld gave the Tate Gallery £50,000 for the purchase of French paintings in his own area of interest (which was poorly represented), and this fund was used to buy 23 paintings over the next few years, transforming the Tate's collection. His interests also extended to living artists, and in 1925 he joined his friend Maynard Keynes (see Arts Council) in founding the London Artists' Association to provide financial assistance to young painters and sculptors. In 1931 came his most famous benefaction when he endowed the Courtauld Institute of Art, London, Britain's first specialist centre for the study of the history of art. The Institute opened in 1932 in Courtauld's former home, a splendid building in Portman Square by James Wyatt and Robert Adam, and in the same year Courtauld presented most of his collection to the University of London, together with funds for a building to house them. The Courtauld Institute Galleries opened in Woburn Square in 1958, and in 1989–90 all the Institute's activities and collections were brought together under one roof at Somerset House, fulfilling Courtauld's intention that students should work in intimate contact with original works of art.


عمل

The Courtauld textile business was founded in 1794 in Pebmarsh in Essex. The business was originally "throwsters", that is producers of yarn, but later specialized in weaving as in silk and crepe fabrics. George Courtauld and his cousin Peter Taylor (1790-1850) developed the business over two decades, but faced difficulties in the lean years following the end of the Napoleonic Wars, when competition from the Continent was restored. In 1816, the father decided to retire from the business and hand over his share of the business to his son it was to be the making of the firm.

After a couple of years getting to grips with the business and bringing it back to profitability, the new manager felt sufficiently confident to embark on a major programme of expansion and innovation. In 1818, Samuel Courtauld built two further mills, at Halstead and at Bocking. At the end of 1824 the Halstead Mill was sold to Stephen Beuzeville. In 1825, Samuel. installed a steam engine at the Bocking mill. An agreement dated January 19th, 1825,is drawn up between Stephen Beuzeville and Samuel Courtauld and his partners for the conversion of the Halstead mill for silk throwing. Stephen was to provide the expertise, capital, and supply the silk. Courtauld was to erect the machinery power looms and operate the mill in return for a share in the profits. Stephen was to take delivery of the yarn and manufacture the crepe for which he was a technical expert of 20 years experience. The mill appears to have been in operation by the summer of 1825, with Joseph Ash as manager.

The introduction of new technology was important but the mills still remained heavily dependent on manpower, or more accurately, woman-power. The looms required supervision by an army of young female workers and even in 1838, more than 92% of the workforce was female.

In 1827 Stephen Beuzeville is declared bankrupt, a formal deed of sale dated 11th April 1828 is created between the commissioners in bankruptcy and Samuel Courtauld, whereby Halstead Mill (subject to charges of £300) was sold to Courtaulds for a cash payment of £1,500. Stephen and his father join Courtaulds as employees. In 1828, Samuel brings his brother George Courtauld II (1802-1861) into the partnership and as the business developed, further partners were admitted. George Courtauld turned the company from being a relatively insignificant local family firm into a major player in the industry, with a national, or even international, reputation.


How Samuel Courtauld and Co. shaped our towns and villages

This is the third and final article in the series about our industrial heritage. The first article in April 2017 was mainly devoted to extractive industries, the second in April 2018 looked at industries relating to agriculture and both included manufacturing industries. This final article considers some remaining industries, particularly manufacturing industries, together with industrial housing and Local Heritage Lists.

Isinglass and Gelatine

Making An unusual industry associated with Coggeshall was Isinglass (a substance obtained from the dried swim bladders of fish. A form of collagen used mainly for clarification of beer and wine) and Gelatine making, which flourished during the last half of the nineteenth and into the early twentieth centuries. A bye-product of this industry was glue-making.

Mat and Rope Making

Ashley Adkins & Co., of Bocking, founded in 1825, which chiefly made mats, also made some rope. In 1902 they established another factory in Cavendish. In the Sudbury area, during the nineteenth century, there were five firms engaged in the coconut mat and matting industry. During the inter war years, J. Holdsworth & Co., and Charles B. Smith were coconut matting manufacturers at Glemsford. The largest was Armes & Son in Cornard Road, Sudbury which opened in 1884 and survived until 1969.

Paper Making

Paper making started about 1828 at Greenstead Green by William Riddle and was continued by W & T Bentall. In 1870 Alfred Potter purchased the plant and established the Halstead Paper Mills Company Limited in Chapel Street, Halstead, which made about 20 tons of paper a week until 1889.

Printing Industry

The printing industry was active in Halstead and Sudbury. Carter & Son started the Halstead and Colne Valley Gazette in 1857, which was continued by W. H. Root Limited at the appropriately named Caxton Works. A competitor, the Essex and Halstead Times was founded in 1861, but in 1920 was absorbed by the Halstead Gazette. In Sudbury the Free Press has been printed since 1855.

Seed Industry

The seed growing industry centred upon the Coggeshall and Kelvedon area for two hundred years was also active in the Hedinghams during the mid-nineteenth century. In 1906 Frank Martin established his seed growing business at Lodge Farm, which later extended to Millbrooks Farm, Colne Engaine. The business was active throughout the majority of the twentieth century and closed during the 1980s. Flax A flax factory, known as English Flax Limited, was established at Glemsford during the Second World War and operated for the Ministry of Supply. Flax was grown over a wide area and seed and waste products used in animal feed were supplied.

Whitening Manufacture

The manufacture of whitening, from lime, used for whitewashing walls and ceilings was carried out at Great Henny, Wickham St. Paul and Sudbury. One manufacturer was David ‘Whiting’ Turp who made whitening at Wickham St. Paul and continued his trade when he moved to Sudbury.

Horsehair Weaving Industry

The horsehair weaving industry flourished in Glemsford, Hadleigh, Lavenham and Long Melford. The horsehair, from manes and tails, was dressed for brush making and used for stuffing in upholstery. During the inter war period there were four horsehair manufacturers in Glemsford alone, namely Joseph Tompkins & Sons Limited and Arnold & Gould, with Alexander & Sons specialising as seating manufacturers and Andrew Arnold as hair cloth manufacturers. The last surviving horsehair factory belonged to Arnold and Gould where about 70 people were employed as recently as 1973.

The wool trade flourished in Essex and Suffolk for several centuries, but gradually declined during the eighteenth and into the early nineteenth centuries. As it disappeared the silk industry expanded and largely replaced it. Textile mills existed at Pebmarsh, Halstead, Bocking, Earls Colne, Coggeshall, Glemsford, Sudbury and Castle Hedingham. The principal manufacturer was Courtaulds whose main product during the second half of the nineteenth century was mourning crepe, which was followed by diversifying into artificial fibres. Their first mill at Pebmarsh operated from 1799 to 1809 and was later occupied by E.L. & H. Roddick, silk throwsters until 1883. The mill was demolished in 1893 although the adjacent Mill House is still occupied. The Townford Mill at Halstead was built in 1788 for grinding corn. In 1825 it was converted by Courtaulds for silk production. They constructed several more buildings in the vicinity and eventually employed about 1400 in Halstead alone. The factory closed in 1983 following which some buildings were demolished but the original mill survives and is now an antiques centre. Apart from Courtaulds there were other silk manufacturers in Halstead during the early nineteenth century namely John Davies in the High Street and Jones and Foyster in Parsonage Street.

At Earls Colne, Courtaulds constructed a purpose built mill in 1884 for mourning crepe, which they later used for weaving artificial silk, until closure in 1925. It was later used by R. Hunt & Co. Limited for a store and still remains in light industrial use and is in a Conservation Area. In Coggeshall, John Hall & Son were silk throwsters at West Street, Abbey Mill and Gravel Mill. Lace-making was also carried on at Coggeshall and in the nearby villages of Chappel, Marks Tey and Great Tey.

During the nineteenth and early twentieth centuries there were silk throwsters in Sudbury and Glemsford employing many people. In 1840 there were no less than four silk weaving factories in Sudbury employing about 500 people, which increased to over 850 by 1851. During the latter half of the nineteenth and into the twentieth centuries, new businesses continued to be attracted to Sudbury. The Gainsborough Silk Weaving Co. Limited was established in 1903 and in 1925 opened a newly built factory in Chilton. During the 1920s, Anderson & Robertson Limited were silk throwsters in Glemsford. Other well-known silk manufacturers were Daniel Walters & Sons in North Street (also at Braintree), Stephen Walters & Sons in Acton Square and Vanners at Glemsford. In 1971 Richard Humphries re-assembled some old hand looms in Sudbury and in 1975 moved them to a former school at Castle Hedingham. The Humphries Weaving Company operated the De Vere Mill for some years and was one of the last handloom silk weavers in the country. He also operated in the Courtauld’s Mill at the Causeway, Halstead 1961 27 Halstead Cottage Hospital built by George Courtauld in 1884 Homes of Rest at Earls Colne built by Reuben Hunt Bocking Village Hall, built by Samuel Augustine Courtauld restored Warner Mills in Braintree before returning to Sudbury Silk Mills in 2004 where production continues.

Industrial Housing

Some of the industrialists referred to in this and the two previous articles, built houses for their employees. The most outstanding architecturally were built by Samuel Courtauld & Co., and by various members of the Courtauld family at Halstead, Gosfield, Bocking, Braintree, Blackmore End, High Garrett, Penny Pot, Colne Engaine, Wakes Colne and one farmhouse at Sible Hedingham. These were built in various styles from the 1850s to the 1950s. Some of the earliest cottages were built by Samuel Courtauld in Gosfield and High Garrett. He also built Gosfield Primary School in 1858 and the Reading Room. The five pairs of cottages in Church Street, Bocking and the sixteen three-storey dwellings in Factory Terrace, Halstead were designed by John Birch, an architect, who specialised in country cottages and built in 1872. They were followed in 1883 by a row of twelve two storey houses in the Causeway, Halstead designed in Queen Anne style by George Sherrin. He was also the architect for the Workmen’s Hall in Bocking and Halstead Cottage Hospital built by George Courtauld in 1884. During the 1920s and 1930s over fifty houses were built by Samuel Augustine Courtauld in Halstead, with more in Blackmore End. They were designed in the Arts and Crafts style by Coldwell, Coldwell and Courtauld, architects, who also prepared plans for houses built by other members of the family. Almshouses for retired employees such as twenty Courtauld Homes of Rest, Hedingham Road, Halstead, were built by Samuel Augustine Courtauld in 1923. He also built the Village Halls at Bocking and Blackmore End and Katherine Mina Courtauld built the Village Hall at Colne Engaine.

In Earls Colne, Reuben Hunt of R. Hunt & Co., agricultural engineers’ built a significant number of houses for employees between 1872 and 1911, including almshouses for retired workers. These are found in Halstead Road, Hayhouse Road, Foundry Lane, Burrows Road and York Road. He also built houses in Brook Road and other locations in Great Tey from 1895 to 1910. The Hunt family, like the Courtauld family, also erected a number of community buildings.

At Marks Tey, W. H. Collier Limited, brick-makers, built four houses and a bungalow in Church Lane for employees. Similarly in Sible Hedingham, Mark Gentry, another brickmaker, built twelve houses in Wethersfield Road for his employees during 1886 and 1887. In 1890 he built four houses in Nunnery Street, Castle Hedingham. All these houses contain some fine ornamental brickwork.

During the inter war period, Rippers Limited, joinery manufacturers built fourteen wooden bungalows in 1920-21, which were demolished in the 1970s, followed by 94 semi-detached houses between 1924 and 1928, located in Swan Street, Brook Terrace, Crosspath, Station Road and Yeldham Road.

Examples of dwellings associated with public utilities are a house in Colneford Hill, White Colne built in 1864 for the manager of the former Earls Colne Gas Light and Coke Company and two pairs of houses by the former Halstead Rural District Council at the Drawwell, Great Yeldham for employees of the water pumping station.

Local Heritage Lists

A few of the industrial buildings and houses mentioned in this and the two previous articles are already on the National Historic List for England register of listed buildings and hence have statutory protection. Many other buildings are in Conservation Areas and/ or included on Local Heritage Lists. In 2015 the author was elected onto the Braintree District Local Heritage List Panel, which initially considered all buildings associated with the Courtauld companies and family in the district. The Panel made recommendations to the Planning Committee of Braintree District Council and as a result the majority of Courtauld buildings in the district have been included on the Local Heritage List. ‘Local Heritage Listing is a means for a community and a local planning authority to identify heritage assets that are valued as distinctive elements of the local historic environment. It provides clarity on the location of assets and what it is about them that is significant, helping to ensure that strategic local planning properly takes account of the desirability of their conservation’. Upon the application of the author, Colchester Borough Council has since included on its Local Heritage List some of the farm workers cottages built by Dr. Richard Minton Courtauld in Crepping Hall Road, Wakes Colne during the 1930s. The Local Heritage Lists in the Braintree District and Colchester Borough Council areas continue to consider industrial and other buildings of architectural and/or historic importance to provide some protection for our heritage. Commemorating our industrial heritage During the last couple of decades, architects and planners have become increasingly aware of the importance of our rich industrial heritage. This has occurred where surviving buildings have been incorporated into developments particularly in Halstead and Earls Colne. In addition artwork, with local industrial connections, has been included in developments at Earls Colne, Halstead and Sible Hedingham.

List of site sources >>>


شاهد الفيديو: Sir Christopher McLaren speaks about his godfather, Samuel Courtauld (كانون الثاني 2022).