بودكاست التاريخ

متحف إتروسكان الوطني لفيلا جوليا - روما القديمة لايف (AIRC)

متحف إتروسكان الوطني لفيلا جوليا - روما القديمة لايف (AIRC)

>

تعرف على الأتروسكان القدامى في المتحف الأتروسكي الوطني لفيلا جوليا ، والتي يمكن القول إنها أهم مجموعة من الفن القديم عن الأتروسكان والثقافات الإيطالية القديمة. انضم إلى عالم الآثار داريوس آريا من #ancientromelive (romanculture.org) لإلقاء نظرة حصرية على الأشخاص الذين أثروا في روما القديمة قبل صعودها إلى السلطة. سترى بعضًا من أشهر الأعمال من المجموعة بما في ذلك منحوتات التراكوتا والمزهريات والمقابر وزخارف المعابد ، مع وجود قصص وراءهم لإعادة الحياة إلى الأتروسكان!


فيلا جوليا

ال فيلا جوليا هي فيلا في روما ، ايطاليا. بناه البابا يوليوس الثالث في 1551-1553 على ما كان يُعرف آنذاك بأطراف المدينة. اليوم هي ملكية عامة ، وتضم Museo Nazionale Etrusco ، وهي مجموعة من الأعمال الفنية والتحف الأترورية.


متحف فيلا جوليا الأترورية

تعتبر فيلا جوليا في روما أكثر المتاحف تمثيلا للحضارة الأترورية.

أنشأت وزارة التراث الثقافي والأنشطة الإيطالية ما يصل إلى 10 أماكن ثقافية جديدة ذات أهمية وطنية كبيرة ومن بينها متحف إتروسكان الوطني لفيلا جوليا ، والذي تم تكوينه اعتبارًا من 1 سبتمبر 2016 كمعهد مستقل خاص ، لم يعد تعتمد على متاحف منطقة لاتسيو.

بعد الاختيار العام الدولي ، تم منح مكتب مدير متحف المصلحة الوطنية ذات الصلة إلى فالنتينو نيزو.

نلتقي مع المخرج فالنتينو نيزو ، مؤلف العديد من المنشورات حول الموضوعات المتعلقة بحماية وإدارة وتعزيز التراث الثقافي.

فالنتينو نيزو ، عالم آثار ، هو مدير متحف إتروسكان الوطني في فيلا جوليا. شابًا ورائعًا في عام 2000 تخرج بمرتبة الشرف في الأدب الكلاسيكي في جامعة سابينزا في روما ، حيث تخصص لاحقًا في علم الآثار. منذ عام 2010 ، كان عالم آثار مسؤولًا في هيئة الرقابة الأثرية في إميليا رومانيا. دكتوراه قبل انضمامه إلى Mibac ، كان لديه العديد من الخبرات في هذا المجال لدرجة أنه لديه العديد من أنشطة التنقيب والاستكشاف الأثري في منهجه.

Valentino Nizzo (direttore museo etrusco di Villa Giulia) e Silvio de Pecher (Giornalista)

يتم تقديم الأخبار المزيفة بطريقة غريبة ومخادعة: المايا والأزتيك والأنوناكي والمصريون والفايكنج كلهم ​​لديهم كائن فضائي قديم ساعدهم في حين أنه ليس غريبًا على الحضارة الأترورية.

لدى الأتروسكان في تاريخهم ، على وجه التحديد في علم الوراثة ، لغز يطفو على السطح عدة مرات بمرور الوقت من العصور القديمة إلى الوقت الحاضر. ربما ، لهذا السبب ، لم يكونوا بحاجة إلى الاتصال بالحضارات الفضائية لأنهم بدوا ، منذ العصور القديمة ، أنفسهم غرباء لسبب بسيط على ما يبدو ، وهو أساس ما يسمى بالغموض الأتروري ولكنه لفت انتباه الجميع: حقيقة التحدث بلغة من المستحيل تدوينها فيما يتعلق باللغات المعروفة في الماضي ، الهندو أوروبية أو السامية ، لذلك بدءًا من اللغة ظهر أصل الأتروسكان على الفور غير طبيعي وتم إضافة هذه القضية أيضًا إلى مشكلة مظهرهم ، مجتمعهم الذي ظهر لهيرودوت ، في عصره ، بشكل خاص شرقي بما يكفي لتوليد فكرة عن أصل أحد جالياتهم من الشرق. في الواقع ، كان الأتروسكان قادرين على تهجين استيعاب الثقافات الأخرى مثل اليونان والشرق ، بما في ذلك مصر ، وبهذا المعنى لإعطاء فكرة منحرفة عن أصلهم في سياق ثقافي كان من السهل التفكير فيه يمكن أن تنتقل إلى كتلة من منطقة إلى أخرى. لذا ، نعم ، لا يزال هناك لغز إتروسكي ، لكنه غير مرتبط بتلك الألغاز الأخرى التي عادة ما نواجه أنفسنا بها لأنه ببساطة لا توجد أهرام إتروسكان أو مبانٍ كبيرة أذهلت ، في الواقع سيكون هناك هرم إتروسكي في بومارزو ولكن القليل يأتي مقتبس & # 8230


ماذا يمكن أن يكون مستقبل المتحف كمركز للمجتمع ، سواء على المستوى الثقافي البحت ولكن أيضًا كنقطة تجمع؟

يجب أن يكون المتحف أولاً وقبل كل شيء منزلاً ، وعلى هذا النحو يجب أن ينظر إليه من حوله ، لذلك فهو يعيش في جواره ، وفي هذا الاتجاه كنا نعمل منذ بداية ولايتي في مايو 2017 من خلال السعي النشط لمبادئ اتفاقية أنا الاتفاقية الإطارية بشأن قيمة التراث الثقافي للمجتمع. يبدو مفهومًا مجردًا ولكننا فهمناه بشكل مباشر في مهمة المعهد ويتم تحقيقه بمبادرات بسيطة على ما يبدو: إنشاء اشتراك أوجد مجتمعًا من الأشخاص يمكن أن يأتي متى شاء في المتحف خلال المدة من الاشتراك من خلال المشاركة في مبادرات حصرية ، مخصصة فقط لمشتركينا ، بالإضافة إلى الفرص الأخرى المخصصة لهم مثل افتتاح مساحات فريدة مثل Sala dello Zodiaco أو أيضًا من خلال مبادرات أخرى مثل تلك التي حددناها للحي أصحاب المتاجر ، قمنا بدعوتهم هنا في زيارة مخصصة لهم مجانًا ، مما يجعلهم ، أتمنى المزيد والمزيد ، وسنجعلهم ، سفراء لهذا المتحف أو مع تعابير مختلفة من الاهتمام ، هذا العام نحن في الثانية التي تسمح لجمعيات القطاع الثالث باقتراح مبادرات تتماشى مع مهمة المعهد مقابل إمكانية استخدام مؤسستنا. القدرات للمساحات الحرة. هذه علاقة صحية مع المواطنين والتعاون مع الحقائق التطوعية التي هي أيضًا صحية والتي تستجيب للمبادئ التي ولدت من أجلها هذه الحقائق هي طريقة للتجميع ليس بالضرورة إخبار الأتروسكان فقط ولكن كل ما يمكن أن يمثله المتحف في المجتمع الذي يذهب أحيانًا إلى ما هو أبعد من محتواه وحاوياته ، وهو أمر غير عادي في حالتنا. يجب أن يكون المتحف مكانًا للتفكير النشط في المجتمع المعاصر في مشاكله وتطلعاته وبهذا المعنى يجب أن يكون محركًا مدنيًا. هذا ما نقوم به ويتم رؤية النتائج ولحسن الحظ يتم التعرف علينا. كان آخر شيء فعلناه في هذا الاتجاه هو ببساطة إطلاق هاشتاغ # sipuòFaro للتأكد من أن البرلمان يقرر أخيرًا التصديق اتفاقية فارو.

فيلا جوليا كمتحف 2.0؟

نقول نعم ، نحاول أن نفعل أكثر من ذلك ، وعلينا أن نحاول التركيز ، حتى لو كان التعريف غير مؤكد بعض الشيء ، نحو 3.0 في 4.0 ، وهذا لا يعني ببساطة قبول التقنيات الجديدة في السرد الداخلي والخارجي للمتحف. كما أنه يمر من خلال استخدام الأشخاص الذين يمكنهم & # 8220recall & # 8221 الأوقات الماضية وبالتالي إعادة تمثيل التاريخ الحي التاريخي ومسرح المتحف هي بعض الأحداث العرضية الطبيعية التي نحاول استضافتها على أمل جعل هذا النوع من الخبرة أكثر وأكثر مستقر. لنسميها & # 8217s متحف 4.0 ، ببساطة يحتاج إلى أن يكون مفتوحًا لجميع أنواع الجمهور. تعني MI RASNA & # 8220I am Etruscan & # 8221 وهي فكرة ألعاب الفيديو المجانية ، لقد قدمنا ​​صورًا مقابل رسوم رمزية ، وقد قدمنا ​​بشكل خاص نصائح علمية لتحسين تجربة ألعاب الفيديو وبهذه الطريقة سمحنا معًا مع العديد من المتاحف الأخرى المشاركة في السيد أموروسو ، فإن تحقيق شيء ليس له سابقة في المقام الأول لأنه اشتمل على العديد من الحقائق المختلفة لكل من الوزارة والمجتمع المدني ، وثانيًا لأن هذه لعبة فيديو ، وهي بالتأكيد تكافئ هؤلاء الذين يخمنون بعض الاختبارات من خلال أرصدة ، يدفع اللاعبين أيضًا للذهاب ورؤية أماكن الثقافة بشكل مباشر ، والحصول على أرصدة يتم إعادة استثمارها بعد ذلك في تجربة الألعاب ، مما يجعل من الممكن أن تنمو في إدارة مدينة من الأتروسكان يمكنك عبور عصور مختلفة من تاريخ إتروسكان من خلال التعلم بطريقة ممتعة إلى أي مدى يسعى المتحف إلى التفكير بجدية أكبر في بعض الأحيان. لكن المفتاح هو هذا: المفتاح هو أن يكون لديك من جانب رجل أعمال يستثمر في مشروع يجب أن يكون له استدامته الخاصة ، وبالتالي أؤكد على هذا أننا لم نقم بتمويل لعبة الفيديو بأي شكل من الأشكال بالفعل لقد حصلنا على رسوم وفي المركز الثاني بفضل هذه الاستدامة يجعل المشروع ينمو ويعيد الاستثمار في المتحف لأننا سنستضيف حدثًا ممولًا من قبل Amoroso في الثاني من يونيو مع إعادة تمثيل تاريخية ومسابقات مرتبطة بألعاب الفيديو Mi Rasna تسمى & # 8220Io sono etrusco & # 8221 لأنها & # 8217s طريقة للشعور بقليل من الأترورية.
لماذا ا؟ أقول لك أن إغلاق المتحف يجب أن يكون تجربة & # 8230



متحف إتروسكان الوطني لفيلا جوليا

المتحف الأتروسكي الوطني لفيلا جوليا هو متحف في روما مخصص للحضارة الأترورية والفاليسكانية ، ومقره منذ بداية القرن العشرين في فيلا جوليا. (ويكيبيديا)

العنوان: Piazzale di Villa Giulia 9 ، 00196 Rome RM
تاريخ الافتتاح: 1889

تتكون هيئة التحرير في روما المركزية من المحررين والصحفيين والمصورين وصانعي الأفلام والأطباء والكتاب وصانعي الفيديو والمؤيدين والشعراء والكتاب والممثلين والمغنين والعديد من الأصدقاء.

روما المركزية هي مجلة بالكامل بدون ربح من يكتب في هذه المجلة يقوم بعمله دون أي ضغوط تجارية.
ملحوظة: لا يوجد أشخاص في وسط روما ، من المديرين إلى الموظفين ، إلخ. تلقي أي نوع من التعويض.

حب الصحافة الحرة يكافئ كل جهودنا.

لقد كان والد مشروع i3editorial.com ، وهو نظام نشر يريد تحرير النشر من تقنيي البلوزات بدون & # 8220 عقل مفتوح & # 8221 وهذا يسمح لك بنشر أي نوع من المجلات أو المجلات أو المنشورات على متجر التطبيقات على & # 8220 التكلفة بجانب الصفر & # 8221 مع التطبيق الأصلي والمستوى التكنولوجي العالي.

اترك رد إلغاء الرد

يستخدم هذا الموقع Akismet لتقليل البريد العشوائي. تعرف على كيفية معالجة بيانات تعليقك.

للائحة ن. 2016/679 المعروفة باسم GDPRS نبلغ أن موقع روما المركزي يستخدم ملفات تعريف الارتباط. من خلال الاستمرار في الوصول إلى الموقع ، فإنك توافق على استخدامها. تعرف على المزيد حول ملفات تعريف الارتباط وقبول معلومات gt


Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia (متحف إتروسكان الوطني)

تقييمنا ساعات العمل الثلاثاء - الأحد 8:30 صباحًا - 7:30 مساءً حافلة النقل: 926 / الترام: 3 ، 19 الهاتف 3226571-06 قبول الأسعار 8 € الموقع الإلكتروني Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia (المتحف الأتروسكي الوطني)

كانت الحضارة الأترورية العظيمة (التي أطلقت اسمها على توسكانا) واحدة من أكثر الحضارات الإيطالية تقدمًا ، على الرغم من أنها لا تزال غامضة نسبيًا ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى تنافسها مع روما منذ قرون. بمجرد أن استوعبت روما الأتروسكان في القرن الثالث قبل الميلاد ، شرعت في القضاء على جميع الأدلة على إنجازاتهم ، كما فعلت مع معظم الشعوب التي احتلتها.

اليوم هذا المتحف ، الذي يقع في عصر النهضة الجميل فيلا جوليا ، الذي بناه البابا يوليوس الثالث بين 1550 و 1555 ، هو أفضل مكان في إيطاليا للتعرف على الأتروسكان ، وذلك بفضل مخبأ من القطع الأثرية الثمينة والمنحوتات والمزهريات والآثار والأدوات ، الأسلحة والجواهر. يمكن لعشاق التاريخ القديم قضاء عدة ساعات هنا ، ولكن بالنسبة لأولئك الذين لديهم وقت أقل ، إليك قائمة سريعة بالمناظر التي لا يمكن تفويتها. الجاذبية الأكثر لفتا للنظر هي المذهلة Sarcofago degli Sposi (تابوت الزوجين) ★★ ، أواخر القرن السادس قبل الميلاد. نصب تذكاري جنائزي من تيرا كوتا يضم عروسًا وعريسًا بالحجم الطبيعي ، يفترض أنهما يسترخيان في مأدبة في الحياة الآخرة - هناك نصب تذكاري مماثل في متحف اللوفر بباريس. رائعة بنفس القدر هي أقراص بيرجي، والنقوش ذات الأوراق الذهبية في كل من الأترورية والفينيقية من القرن الخامس قبل الميلاد ، و أبولو من فيي، تمثال ضخم من الطين المصبوغ لأبولو يعود تاريخه إلى القرن السادس قبل الميلاد. ال يوفرونيوس كراتير تم حفظها أيضًا هنا ، وهي مزهرية يونانية مشهورة ومحفوظة بشكل جيد من القرن السادس قبل الميلاد. التي عادت إلى إيطاليا من نيويورك ميتس بعد معركة قانونية طويلة فازت بها في عام 2006.

ملحوظة: كانت هذه المعلومات دقيقة عند نشرها ، ولكن يمكن تغييرها دون إشعار. يُرجى التأكد من تأكيد جميع الأسعار والتفاصيل مباشرةً مع الشركات المعنية قبل التخطيط لرحلتك.


متحف Castel Sant'Angelo الوطني

مع وجودها المهيمن الذي يلوح في الأفق فوق نهر التيبر ، من الصعب ألا تتعجب من المعلم الهائل ، Castel Sant'Angelo. تم بناء القلعة في الأصل لتكون بمثابة ضريح للإمبراطور هادريان ولكن في القرن السادس تحولت إلى قلعة بابوية. بفضل طرق المرور السرية (كما ظهر في فيلم Angels and Demons الشهير) ، تمكن الباباوات من الهروب من الخطر إلى القصور المختلفة داخل الفاتيكان. اليوم ، القلعة لديها متحف حيث يمكن للزوار الترفيه عن أنفسهم من خلال الأبواب المصيدة ، والخنادق ، والجسور ، والأبراج المحصنة ، والأسلحة ، والشقق البابوية. تحتوي القلعة أيضًا على تراس جميل يوفر إطلالات خلابة على أفق المدينة الرومانية. الحافلة: 80 ، 87 ، 280 ، 492. مترو: ليبانتو

تنصح ل متاحف صديقة للأسرة لأن: كانت هذه القلعة ذات يوم أطول مبنى في روما واستخدمت كحصن وقلعة للباباوات. لا يوجد أي متحف في قلعة قديمة فحسب ، بل إنه خاص به شرفة تطل على المدينة.

نصيحة الخبير ماريا: خلال فصل الصيف ، غالبًا ما تنظم مدينة روما فعاليات في الهواء الطلق وحفلات موسيقية على شرفة القلعة.


يشارك

& lsquo ولكن من الذي يريد دروس الكائن حول السباقات المختفية؟ ما يريده المرء هو الاتصال. الأتروسكان ليسوا نظرية أو أطروحة. إذا كانوا أي شيء ، فهم خبرة. & [رسقوو] كانت هذه التجربة هي التي دفعت دي إتش لورانس (1885 و ndash1930) إلى الكتابة الأماكن الأترورية، رواية سفره المدركة للفن والحضارة الأترورية والتي نُشرت لأول مرة بعد وفاته في عام 1932. كان لورانس قد كتب سابقًا بشكل لا يُنسى عن أسفاره في إيطاليا (في الشفق في ايطالياو 1916 و البحر وسردينيا، 1921) والمكسيك (في الصباح في المكسيك، 1927) والعديد من رحلاته خلال السنوات العشر الأخيرة من حياته & ndash إلى سيلان وأستراليا والمكسيك ونيو مكسيكو وجنوب فرنسا - أثرت بشكل مباشر على رواياته وقصائده. لكن الأماكن الأترورية لا يزال أحد أكثر كتب رحلات Lawrence & rsquos التي تطاردها ، وهو أحد الكتب التي ينبض بالحياة فيها فن هذه الحضارة المفقودة. بعد 90 عامًا بالضبط من زيارة لورانس ، سافرت إلى إتروريا لأتبع خطاه ، ومع وجود الطبعة الأولى من الكتاب في متناول يدي ، شرعت في إلقاء نظرة على الفن والعمارة الأترورية من خلال عدسة كتاباته. على مدار خمسة أيام ، في أبريل 2017 ، زرت كل موقع إيطالي مركزي موصوف في الأماكن الأترورية، مع الأخذ في الاعتبار كيف أن آراء وتفسيرات Lawrence & rsquos لا تزال قادرة على تقديم زيارة للمواقع الأثرية اليوم و rsquos ، وإلقاء الضوء على الفن الأتروسكي.

لورانس تحت شجرة زيتون في فيلا ميريندا ، سان بولو موسيانو ، ج. 1926 و - 27. المخطوطات والمجموعات الخاصة ، جامعة نوتنغهام

في عام 1926 ، انتقل دي إتش لورانس إلى فيلا ميريندا ، بالقرب من سان بولو موسسيانو في ضواحي فلورنسا. سافر على نطاق واسع خارج أوروبا بين عامي 1922 و 1925 ، ولجأ الآن إلى توسكانا ، مع زوجته فريدا ، التي كان له علاقة غير تقليدية وصاخبة منذ عام 1912. بين عامي 1926 و 1928 ، كان لورانس يعمل في ليدي شاتيرلي ورسكووس لوفر، وفي أبريل 1927 ، بين الإصدارين الثاني والثالث (والأخير) من المخطوطة ، شرع في زيارة عدد من المواقع الأترورية مع الرسام الأمريكي إيرل بروستر (1878 & ndash1957). قدمت الرحلة مادة لسلسلة من ستة مقالات ، والتي حولها لاحقًا ناشر Lawrence & rsquos London ، Martin Secker ، إلى كتاب طُبع بعد عامين من وفاة Lawrence & rsquos. كان لورانس رائدا عندما يتعلق الأمر بالموضوع. تمت دراسة الفن الأتروري قليلاً في إنجلترا ، وطوال الرحلة ، كان دليل لورانس ورسكووس هو جورج دينيس ورسكووس مدن ومقابر إتروريا، نُشر لأول مرة في مجلدين عام 1848 ، وهو كتاب كان قد قرأه قبل سنوات والذي غالبًا ما يشير إليه. مثل مقالات Lawrence & rsquos ، ركز كتاب Dennis & rsquos على كل من علم آثار المواقع والحالة الحالية لكل موقع ، وبالتالي عمل كحساب أكاديمي ودليل.

من بين أبرز سمات كتاب Lawrence & rsquos هو التجاور المستمر بين الأتروسكان والرومان. يبدأ الكتاب ببيان جدلي: "الأتروسكان ، كما يعلم الجميع ، هم الأشخاص الذين احتلوا وسط إيطاليا في أوائل الأيام الرومانية ، والذين أبادهم الرومان ، وفقًا لطريقة الجوار المعتادة ، من أجل إفساح المجال لروما. حصل لورانس على درجة كبيرة جدًا من R. & rsquo وتلقى تعليمه في إنجلترا الفيكتورية ، حيث حددت المثل العليا الكلاسيكية الجديدة لـ Winckelmann مذاق الآثار اليونانية الرومانية لأكثر من قرن ، ورأى في الأتروسكيين شعورًا بالحرية والتألق يتناقض مع الرومان. الرغبة في الفتح. أصبح الفن الأتروسكي بالنسبة له المقياس الذي يقيس عليه فن الماضي والحاضر. جيوتو والنحاتون الإيطاليون في العصور الوسطى و lsquoseem كانا مزهرًا مرة أخرى للدم الأتروسكي ، في حين أن النمر الأتروسكي & lsquoone ، حتى سمان صغير واحد ، يستحق كل أميال & rsquo John Singer Sargent ، الذي يصفه لورانس بشكل غير عادل إلى حد ما ، ولكنه صادق مع ذوقه الخاص ، كما & lsquoutterly رتيبا ، a bore & rsquo. في عام 1927 ، كانت إيطاليا بالفعل تحت نير نظام موسوليني ورسكووس الفاشي ، ومن الواضح أن رؤية لورانس ورسكو لروما القديمة تشبه بشكل محجب حالة إيطاليا المعاصرة. تظهر الآثار المنهكة للحرب العالمية الأولى على السكان الإيطاليين في جميع أنحاء الكتاب ، وتظل الفاشية حضوراً قوياً. يفيد لورنس كيف سأله رجل بإلحاح في تشيفيتافيكيا ، كأجنبي ، عن جواز سفره ، الأمر الذي أثار جنون الكاتب وفي وسط فولتيرا ملصقات كبيرة منقوشة & lsquoموسوليني ها سمبر راجيوني& [رسقوو] تم لصقها في الشوارع. طوال الرحلة ، غالبًا ما تم الترحيب بلورانس بتحية رومانية: & lsquo ، لماذا لا يكتشفون التحية الأترورية ، ويحيوننا كل & rsquoetrusca!& [رسقوو]

بحلول عام 1927 ، علم لورانس أنه يحتضر. تميزت السنوات الخمس الأخيرة من حياته ، من عام 1925 حتى وفاته في عام 1930 ، ببداية مرض السل وتطوره السريع. على الرغم من أنه في أوائل الأربعينيات من عمره فقط ، كان لدى لورانس رجل يحتضر وفهم الحياة ، مع اهتمام مرضي بالملاريا التي كانت تؤثر على مناطق واسعة من ماريما في خضم الاستصلاح الفاشي الذي شهد تطور المنطقة لتصبح مركزًا لقضاء العطلات الإيطاليين الأثرياء. ينتشر وعي لورنس ورسكووس حول الفناء في الكتاب: & lsquo في المقابر نراها مخاضًا من الدهشة والشعور بالحيوية ينبض فوق الموت. يتحرك الإنسان عارياً ويتوهج في الكون. ثم يأتي الموت: يغوص في البحر ، ويغادر إلى العالم السفلي. & [رسقوو] تخلى لورانس عن نفسه لأوصاف حماسية لحيوية الكون الأتروسكي: & lsquo إلى الأترورية ، كان كل شيء على قيد الحياة: الكون كله عاش: وكان عمل الإنسان كذلك نفسه ليعيش وسط كل ذلك. كان عليه أن يجتذب الحياة إلى نفسه ، من الأشياء الحيوية الهائلة المتجولة في العالم. & [رسقوو] تتبع العديد من الصفحات رؤية صوفية لروح الكون العظيمة ، مما يجعل الأتروسكان نموذجًا للرجل المثالي الحديث كما تخيله لورانس.

أوصاف لورنس ورسكووس للمناظر الطبيعية الإيطالية غنائية. سافر عبر لاتسيو الشمالية و Maremma ، و lsquoone من أكثر أجزاء إيطاليا مهجورة ووحشية & [رسقوو] ، وسرد تفاعله مع السكان المحليين. لقد أولى اهتمامًا دقيقًا بالزهور البرية في كل موقع وندش ، ولا سيما الزهرة & lsquopink و spasmodic & rsquo ، والتي كانت بالنسبة له تجسيدًا لـ & lsquoreckless glory & rsquo لليونان القديمة. بينما ، بعد مرور 90 عامًا ، وجدت نباتات الهليون ذابلة بالفعل بحلول نهاية أبريل ، تعرفت على معظم أزهار Lawrence & rsquos البرية. بشكل أكثر دراماتيكية ، تعرضت لتقلبات الأرصاد الجوية نفسها التي عانى منها: a & lsquosunny April morning & rsquo في Cerveteri ، تهب الرياح & lsquostiffer and stiffer & rsquo في Tarquinia & lsquogloomy & rsquo Vulci و & lsquocold ، شبه جليدي & rsquo Volterra. تغيرت أشياء أخرى بالطبع: بعد قرن تقريبًا ، تحسنت أماكن الإقامة والطعام في جميع المواقع بشكل ثابت ، وتطورت المدن الصغيرة التي يصفها لورانس & ndash Palo و Ladispoli و Montalto di Castro & ndash إلى مراكز حديثة مترامية الأطراف.

يقدم لورانس أوصافًا مذهلة للشخصيات التي واجهها في إتروريا: هناك ألبرتينو ، مدير ديكنسيان البالغ من العمر 14 عامًا في فندق Gentile & rsquos في Tarquinia ، عالم الآثار الألماني الشاب و lsquowho يبدو كما لو كان هو و rsquod قد تناول خلًا للإفطار و rsquo و Luigi و Marco ، maremmani الذين يعملون كمرشدين لفولشي. بنفس القدر من الألوان رواياته عن الآثار المعمارية: الجسر في Vulci & lsquoin السماء ، مثل فقاعة سوداء ، الأكثر غرابة ووحدة ، مع مؤثرات الأشياء المثالية المنسية منذ فترة طويلة & rsquo أو Porta dell & rsquoArco في Volterra ، & lsquowith هذا الثراء الثقيل الغريب للأشياء القديمة & rsquo ، حيث & lsquothree الرؤوس المظلمة ، التي تلبس الآن بلا ملامح ، تصل بفضول واستفسار ، واحد من حجر الزاوية في القوس ، واحد من كل من القواعد القوسية ، للتحديق من المدينة إلى الخارج في الجوف الحاد للعالم وراء & rsquo. إنه يرى ويصف روائع الأترورية بطرق لا تُنسى: التوابيت في Tarquinia مثل & lsquothe الصليبيين القتلى في الكنائس الإنجليزية و rsquo أو المزهريات السوداء بوكشيرو وير في المتحف في Palazzo Vitelleschi ، والتي & lsquoopen مثل الزهور الغريبة. & rsquo

بورتا ديل و rsquoArco ، فولتيرا. الصورة: & نسخ David Lyons / Alamy Stock Photo

في الكتاب المنشور ، يصف لورانس أربعة مواقع إتروسكان: سيرفيتيري ، تاركوينيا ، فولسي ، وفولتيرا ، مع بضع صفحات عن المتحف الأثري الوطني في فلورنسا. يبدو أنه من المحتمل ، مع ذلك ، أنه خطط للكتابة عن عدد أكبر من الأماكن ، بما في ذلك متحف الإتروسكان الوطني في فيلا جوليا في روما. يمكن رؤية كل موقع أثري إتروسكي بدليل محلي ، وتم استكشاف المقابر بمساعدة مصابيح الأسيتيلين. في عام 2017 ، على النقيض من ذلك ، يبلغ متوسط ​​عدد زوار الحديقة الأثرية في فولشي 20 ألف زائر سنويًا ، بينما يصل عدد زوار تاركوينيا إلى 100 ألف زائر. الفصلين المركزيين من الأماكن الأترورية التركيز على مقابر Tarquinia المرسومة ، والتي تشكل ما يقرب من نصف الحجم. يصف لورنس 16 مقبرة ولوحاتها الجدارية بالتفصيل ، مشيرًا إلى أن & lsquoeither خمسة وعشرون أو ستة وعشرون & [رسقوو] كانت مرئية بعد ذلك. من بين تلك التي ناقشها لورانس ، ستة فقط مفتوحة بشكل منتظم للجمهور اليوم خمسة مغلقة ، وخمسة يمكن زيارتها عن طريق التعيين. ومع ذلك ، في تاركوينيا اليوم ، هناك 21 مقبرة مفتوحة بشكل معتاد ، تم اكتشاف 16 منها بعد نشر كتاب Lawrence & rsquos ، إلى حد كبير خلال حملة أثرية كبيرة في الستينيات. تم العثور على قبر تم اكتشافه مؤخرًا في Tarquinia ، قبر Blue Demons ، في عام 1985 وافتتح للجمهور هذا الربيع. أصبح كل قبر مرئيًا الآن فقط من خلال باب زجاجي ، مما يضمن الحفاظ على اللوحات الجدارية الحساسة محبطًا كما قد يكون هذا في بعض الأحيان ، فمن الضروري الحفاظ على هذه اللوحات الجدارية ، بعد بداية السياحة الجماعية.

اللوحات الجدارية في قبر الفهود ، مقبرة مونتيروزي ، تاركوينيا. مجاملة Mibact. Soprintendenza Archeologia، Belle Arti e Paesaggio per l & rsquoArea Metropolitana di Roma، la Provincia di Viterbo e l & rsquoEtruria Meridionale

يصور لورانس المقابر واللوحات الجدارية بعبارات ملهمة. عند فحص هذه اللوحات و lsquoy لا يمكنك التفكير في الفن ، ولكن فقط في الحياة نفسها ، كما لو كانت هذه هي نفس حياة الأتروسكان ، وهم يرقصون في لفاتهم الملونة بأطرافهم العارية الضخمة ، والوردية من الجو وضوء البحر ، والرقص والرقص. يتأرجح على طول أشجار الزيتون الصغيرة ، في اليوم الطازج و rsquo. تصف المقاطع المؤلمة قبر الأوغور ، مع شخصيات رائعة تؤدي إيماءة حداد غريبة وخطيرة ، وقبر الثيران & ndash مع التفاصيل التي وصفها الدليل كـ & lsquoالأمم المتحدة و rsquo في pornografico!& [رسقوو] لورانس سريع في تبرير مثل هذه التفاصيل. بالنسبة له ، فإنهم ليسوا رسمين صغيرين قذرين. بعيدًا عن ذلك [& hellip] تحتوي الرسومات على نفس المعجزة غير الرسمية ، مثل البقية ، نفس براءة الكبار القديمة للقبول الكامل. & [رسقوو]

اللوحات الجدارية في قبر أوغور ، مقبرة مونتيروزي ، تاركوينيا. مجاملة Mibact. Soprintendenza Archeologia، Belle Arti e Paesaggio per l & rsquoArea Metropolitana di Roma، la Provincia di Viterbo e l & rsquoEtruria Meridionale

الأكثر إثارة للاهتمام هو موقف Lawrence & rsquos تجاه المتاحف التي تحتوي على القطع الأثرية الأترورية. في عام 1927 ، زار المتاحف في روما وفلورنسا ، ويتضمن الكتاب أوصافًا للمتاحف الصغيرة في Palazzo Vitelleschi في Tarquinia ومتحف Etrusco Guarnacci في فولتيرا. لقد اقتنع بأن & lsquoit هو خطأ كبير في اغتصاب كل شيء بعيدًا عن مكانه ، وتجميعه معًا في & ldquogreat Centers & rdquo [& hellip] المتاحف على أي حال خطأ. ولكن إذا كان لابد من وجود المتاحف ، فليكن صغيراً ، وفوق كل شيء ، فليكن محلياً. رائع مثل متحف Etruscan في فلورنسا ، كم هو أسعد واحد في المتحف في Tarquinia ، حيث كل الأشياء Tarquinian ، وعلى الأقل لها بعض الارتباط مع بعضها البعض ، وتشكل نوعًا من عضوي كله و [رسقوو]. إنه موقف يتردد صداها اليوم ، وليس أقلها لأن Euphronios Krater & ndash الشهير الذي تم التنقيب عنه بشكل غير قانوني من مقبرة Greppe Sant & rsquoAngelo في سيرفيتيري في نهاية عام 1971 ، وتم بيعه إلى متحف متروبوليتان للفنون في عام 1972 وأعيد إلى الحكومة الإيطالية في 2008. لمدة أربع سنوات ، عُرضت هذه التحفة الاستثنائية في فيلا جوليا في روما ، ولكن منذ عام 2012 كانت بمثابة القطعة المركزية للمتحف الصغير في سيرفيتيري ، على بعد مسافة قصيرة من القبر في Greppe Sant & rsquoAngelo حيث تم اكتشاف المكان المناسب فيه لا يزال مرئيًا بين أزهار البابونج والشوك.

يوفرونيوس كراتر (ج. 515 قبل الميلاد) ، Euphronios. Museo Archeologico Cerite ، Cerveteri

تعد مناظر Lawrence & rsquos على المتاحف في مراكز & lsquogreat & rsquo بمثابة تذكير بمدى انتشار القطع الأثرية الأترورية على نطاق واسع في القرون السابقة. تم اكتشاف قبر إنغيرامي ، على سبيل المثال ، أحد أكثر المجمعات الجنائزية إثارة للإعجاب المكتشفة في فولتيرا ، ويحتوي على حوالي 50 من التوابيت المرمرية المنحوتة المميزة من المنطقة ، في عام 1861 من قبل الأخوين جاكوبو ولودوفيكو إنغيرامي. في عام 1899 ، تم نقل محتويات المقبرة إلى المتحف الأثري الوطني في فلورنسا ، حيث تم بناء نسخة طبق الأصل بالحجم الطبيعي للمقبرة تحت حديقة المتحف ورسكووس ، وتم عرض التوابيت في صورة طبق الأصل من المقبرة. تضررت المقبرة أثناء فيضان عام 1966 ، وأعيد ترميمها بعد ذلك ، لكنها مغلقة حاليًا ، مثل معظم حدائق المتحف ، بسبب نقص الموظفين. علق لورانس على كيفية نقل الكنز من قبر ريجوليني جالاسي في سيرفيتيري بالفعل إلى متحف جريجوريانو إتروسكو في الفاتيكان ، وعندما حاول زيارة مقبرة فران وكسديلوا في فولشي ، كتب ، حاول عبثًا الدخول. دون تحطيم القفل ، كان ذلك مستحيلًا. & [رسقوو] لم يكن ليرى الكثير في أي حال ، لأن الدورة الاستثنائية من اللوحات الجدارية من القبر قد فصلها الأمير أليساندرو تورلونيا في عام 1863 وانتقل إلى فيلا ألباني في روما. عندما قام الملاك الخاصون بإعارة دورة اللوحات الجدارية في عام 2004 إلى المتحف في فولشي لمدة ثلاثة أشهر ، اجتذب المعرض 35000 زائر ، أي ضعف ما يجتذبه الموقع بأكمله في عام واحد.

قبر إنغيرامي ، الذي أعيد إنشاؤه بمصنوعات أثرية من فولتيرا في المتحف الأثري الوطني في فلورنسا عام 1899. الصورة: سكالا ، فلورنسا بإذن من Ministero Beni e Att. Culturali e del Turismo

اليوم ، فإن زيارة مقبرة Banditaccia في Cerveteri أو زيارة Monterozzi في Tarquinia تؤكد رؤية Lawrence & rsquos في عام 1927: & lsquothere هو سكون غريب ، وراحة سلمية فضولية حول الأماكن الأترورية التي زرتها ، مختلفة تمامًا عن غرابة سلتيك الأماكن ، والشعور الطارد قليلاً لروما و campagna القديمة ، والشعور الرهيب إلى حد ما بأماكن الهرم العظيم في المكسيك ، تيوتيهواك وأكوتين وتشولولا ، وميتلا في الجنوب أو أماكن بوذا الوثنية الودودة في سيلان. شهدت المنتزهات الأثرية في Cerveteri و Tarquinia و Vulci نهضة في التسعين عامًا الماضية ، حيث تم صيانتها جيدًا وفتحها للجمهور على نطاق واسع من خلال عمل Soprintendenze. تمت حماية الهياكل وإتاحتها أكثر من أي وقت مضى ، في المواقع التي تكثر فيها المقابر (أكثر من 400 باقية في Cerveteri وتم اكتشاف ما يقرب من 6000 في Tarquinia & ndash ، تم تزيين ثلاثة في المائة فقط منها بلوحات جدارية). بقدر ما تبدو فكرة زيارة هذه المواقع في عزلة نسبية بمصابيح الأسيتيلين جذابة ، إلا أنه يعد إنجازًا كبيرًا أن تتم إدارتها ودراستها الآن بشكل مناسب. يتم إجراء حفريات جديدة من حين لآخر ، كان آخرها في منطقة مقبرة أمواج البحر في سيرفيتيري ، في عام 2016.

على الرغم من التحسينات التي تم إدخالها على هذه المتنزهات الأثرية وزيادة عدد زوارها ، فإن المواقع التي وصفها لورانس لا تزال تحافظ على تلك الجودة المفعمة بالحيوية الموصوفة في الأماكن الأترورية. مع كل خصائصها المميزة والغامضة ، تظل الأعمال الفنية الأترورية آسرة باعتبارها بقايا حضارة ضائعة منذ زمن طويل ولا تزال غامضة للغاية. كان لورانس محقًا عندما أشار إلى أن & lsquothere هي ميزة مخيفة في التمثيلات الأترورية. تلك النمور بألسنتها الطويلة المعلقة: الحصين المتدفق: تلك النمور المرقطة التي تتأرجح ، تضرب في الجناح والرقبة ، تدخل في الخيال ، ولن تخرج. & rsquo

من عدد يوليو / أغسطس من أبولو. المعاينة والاشتراك هنا.


MUSEO NAPOLEONICO

أين: نافونا

عند المشي إلى متحف نابليونيكو الفخم بالقرب من ساحة نافونا ، قد تشعر أنك في باريس بدلاً من روما. في الواقع ، كان من الممكن أن تكون المدينة بأكملها أشبه بباريس إذا نجح نابليون في غزو إيطاليا. استولى على روما عام 1808 ، واختطف البابا ، وأعلن ابنه ملكًا على روما. على الرغم من سقوط إمبراطوريته ، يمكن للزوار اليوم رؤية تذكارات نابليون داخل متحفه ، بما في ذلك تمثال نصفي لشقيقته من قبل النحات أنطونيو كانوفا. (تمثال Canova & rsquos لبولين بورغيزي مثل Victorious Venus في Galleria Borghese.) يقع متحف نابليونيكو في Palazzo Primoli ، والذي يحتوي أيضًا على Museo Mario Praz في الطابق العلوي.

نصيحة من الداخل: لتناول القهوة أو مشروب ، توجه إلى Caff & egrave della Pace القريب ، المدرج في قائمتنا لأفضل بارات روما للمقبلات الإيطالية الكلاسيكية.


قصص منتقاة بعناية ، في بريدك الوارد

بريد إلكتروني يومي مع أفضل ما لدينا من صحافة

اليوم ، تعد مقابر إتروسكان من مواقع التراث العالمي لليونسكو وفي أشهر الصيف ، عندما يتدفق السياح إلى توسكانا والمناطق المحيطة بها ، سيشعر العديد من الزوار بالرعب من اللوحات الجدارية النابضة بالحياة كما كان لورانس في السابق. The only pre-Roman urban civilisation on the Italian peninsula, Etruscan city-states in Tuscany, western Umbria and Lazio flourished as centres of culture and commerce from approximately the tenth to the first century BC, when they were defeated and assimilated into the Roman Republic.

It is Roman writers, such as Livy and Pliny the Elder, who produced the official histories of the Etruscan era. They observed that the Etruscans were well-organised politically, skilled in engineering and almost proto-feminist (their mixed-gender banquets shocked their contemporaries, the ancient Greeks). But as few Etruscan texts have survived, and their language is only partly decoded, much about the ancient way of life remains mysterious. It is the vast cities of the dead, with tombs packed with treasures for the afterlife, which are the richest source of clues.

Yet for all this opacity—or perhaps because of it—the Etruscans exert a deep and continuing influence on Italian culture, particularly art. In the Arena Chapel in Padua, Giotto’s depictions of Satan bear a resemblance to Charun, an Etruscan demon present in tomb paintings at Tarquinia Massimo Campigli’s female nudes also evoke the stylised figures of those historic works. In the 20th century Arturo Martini sculpted his own hybrid fire-breathing monster inspired by the Chimera of Arezzo, a famous and intricate piece of Etruscan bronze-casting. In 1976 Michelangelo Pistoletto, a member of the Arte Povera group, produced an installation which reflected a copy of “The Orator of Trasimeno”, an Etruscan statue, in a mirror to create a dialogue of sorts between past and present.

The Etruscans occupy a place in the popular imagination, too. The design for the football used at the World Cup of 1990 (held in Italy) took in an ancient motif of lions’ heads. Silvio Berlusconi constructed an enormous mausoleum at his home in Arcore, near Milan, in 1994: the imitation hypogeum, fit for an Etruscan prince, includes carved niches and objects a media tycoon may wish to take into the next life. (The edifice violates local building regulations and has been declared illegal.) The Etruscans have inspired comic books, too. Disney published “Topolino L’Etrusco” (“Mickey Mouse The Etruscan”) in 2011 as part of its World History series.

From August 22nd-25th, Tarquinia hosts the “DiVino Etrusco” festival (a pun on “divine Etruscan” and “Etruscan wine”), a celebration of the region, which attracted 15,000 visitors in 2018. Restaurants in Tuscany and Lazio are often marketed as ristorante etrusco, but the word is adopted as a marker of identity, too. Older residents may bear the nickname “l’Etrusco” people are sometimes said to have inherited “Etruscan” facial features, particularly long noses and high cheekbones. An Etruscan identity appeals because it suggests atavistic lineages and a regional allegiance.

Indeed, in the past some Italians have considered Etruscan artefacts to be a birthright of sorts. To the dismay of the state, tombaroli, or tomb robbers, have often beaten archaeologists to sites of importance, with a large number of artefacts ending up on the black market. Post-war economic inequality left sections of Italian society cash-poor and as it was common for farmers and constructors to unearth Etruscan tombs and their treasures, it was not unusual for these artefacts to be used as currency, with doctors and lawyers reputedly being offered pots as payment for professional services. In 2004 a legislative decree was passed obliging a certificate of authenticity and provenance to be provided in the sale of artefacts, a move which seems to have led to a decrease in illegal trafficking.

The air of mystery that surrounds the Etruscans, which so captivated Lawrence, endures to this day. Etruscology remains a popular academic discipline in Italy. The National Etruscan Museum of Villa Giulia, Rome, is thriving: in 2018 the museum received 82,300 visitors, a 14.3% increase on the previous year. In a country where ties to family and place are deeply rooted, it is unsurprising that today’s inhabitants of central Italy retain a strong attachment to their ancient ancestors.


Things to see at the Necropolis Cerveteri

The site consists of over 1,000 burial grounds and pits. I had no idea what to expect, so you might want to check the pictures to get an idea of what it’s like. Cerveteri is almost like a village with 2 main streets, flanked by several Etruscan tombs and burial grounds.

They have a small café and restroom at the sight and the video room. I just arrived when there was a whole class of screaming Italian school children so they only played the video in Italian. But it is pretty amazing. Ask to have it in English when you visit.

They show how the burial grounds were made with an animation. They display spectacular drone footage to give an idea of the magnitude of the Necropolis and they show some rituals and artifacts of every day Etruscan life. This comes in pretty useful when you visit the Etruscan tombs.

Etruscan Tombs to see in Cerveteri

The big burial mounds at Cerveteri are the prime attraction in Cerveteri. Yes, it was nice to escape the crowds of Rome and be out in nature and just roam the sight and wonder what life would have been like over 2,600 years ago. But you’re probably wondering why I needed a remote control, right?

I’ll tell you. The remote control can be used on several of the Etruscan tombs (the big ones!). If you enter the mounds and descend, you can hit play for audio and visual effects inside the tombs. They tell the story of the Etruscan couple of 2 women, buried with their child. Or where the gold was buried along with the high ranking Etruscan.

They tell you about the building style of the Etruscan tombs that resemble the houses of that era and how we can recognize the different tombs and who must have been buried there.

But isn’t a visit to the Necropolis spooky?

Mmmhh… Not really. There are no bodies or human remains left in the burial mounds. It was a bright and sunny day when I visited and I didn’t feel Cerveteri is that much connected to the dead or a modern cemetery. It’s more an abandoned city than a graveyard.

It does get a bit cold and dark if you descend into the mounded tombs of the Etruscans and some chambers were flooded because of the previous rain. The curtain protecting the tombs isn’t all that fresh anymore but overall, it’s a sight you can easily bring your kids too.


MUSEUMS AND GALLERIES TOUR &ndash ROME GUIDES

ال Museums and Galleries Tour will allow you to visit world-class public and private museums in Rome, including marvellous art galleries and noble palaces full of sculptures, paintings and famous artistic treasures.

This page is only a summary list of the Guided Tours offered in the Museums and Galleries section. You can learn more about each visit by clicking on the name of the Museum of interest : at that point the appropriate Page of the Tour will open.

CAPITOLINE MUSEUMS

As a first option, you could visit the Capitoline Museums . The superb Equestrian Statue of Marcus Aurelius , the Capitoline She-wolf and the Spinario are just some of the wonderful works of art that we will examine in this extraordinary collection, and you will have also the chance to enjoy a panoramic view all over the Roman Forum and the Colosseum.

NATIONAL ETRUSCAN MUSEUM

As a second option, you could follow us in the National Etruscan Museum , located in the admirable Villa Giulia, built in Rome by the will of Pope Julius III. The exhibition will open wide the doors of the Etruscan culture and history, exalting itself in the Sarcophagus of the Spouses , dated back to the VI Century BC, with the couple lying in a familiar convivial or symposial pose.

NATIONAL ROMAN MUSEUM

Alternatively, the National Roman Museum of Palazzo Massimo , an important treasure chest of Roman antiquities, with the unreachable peak of the Portonaccio Sarcophagus and the impressive elegance of the Boxer at Rest , known as one of the most important bronze statues on display in the Italian museums. The rooms of this museum house real fragments of the ancient historical facts of Rome.

We can also suggest a visit to the second of the four locations of the National Roman Museum, the Baths of Diocletian : you can visit the monumental thermal baths of the Imperial Rome, starting from the analysis of the Basilica of St. Mary of the Angels and Martyrs and then jump to the discovery of the Epigraphic Museum housed in the structure.

ANDERSEN MUSEUM

Finally, a leap forward in time could take us into the midst of the dreamlike visions of the Andersen Museum , to discover the utopian ideal city imagined by the Norwegian artist, naturalized American. This Museum is almost completely unknown for the traditional visitors of Rome and Italy, but it will offer one of the most unforgettable and emotional experiences of your trip.

THE OTHER MUSEUMS OF ROME

If you wish to visit the collection of the Borghese Gallery , you can consult the special page of the Borghese Gallery Tour, dedicated to it. Bernini, Canova, Titian, Caravaggio, Raphael and other Renaissance Masters will be the highlights of this experience.

If you prefer to visit the متاحف الفاتيكان, entering the Sistine Chapel, please book that specific tour.

Rome Guides is available to take you to any museum in Rome. This list should therefore not be considered exhaustive: think about the Colonna Gallery, the Museum of the Baths of Diocletian, the Markets of Trajan, the Ara Pacis or the Doria Pamphilj Gallery.

Rome is an enormous open-air museum!

DETAILS OF THE TOUR

The lenght of each Tour will be about 2 and a half hours.

The Tour does not include the payment of the entrance ticket to the museum. Usually, the Museums indicated do not require advance booking of the admission tickets. Every Museum can have a different closing day. Contact us to tailor your tour.


ملحوظات

1. The Institute was founded in 1939 at the suggestion of Giulio Carlo Argan and was directed by Cesare Brandi until 1959, as a centre of scientific and technical advice for the restoration of works of cultural heritage. Founded as an Italian ministerial body, it has since been operating both in Italy and abroad (http://www.icr.beniculturali.it/, last accessed June 2014).

2. Renato Bonelli׳s theoretic contribution consists in transferring to the restoration the acquisitions of thought aesthetic, critical, and historic of Benedetto Croce, in an attempt to offer new prospects to the philological orientation of late Nineteenth century matrix. راجع Carbonara (2001) .

3. Among his major works: the exhibition arrangements for the Museum of Capodimonte (1951–1957), the Provincial Museum of Salerno at S. Benedetto (1959–1964) and the cathedral of Pozzuoli (1968–1982). راجع Cocchieri (2006) .

4. The richest documentation about Minissi׳s production may be found at the Italian State Central Archive in Rome, where the documentation of his officeis kept. In-depth theoretical studies were carried out also through the consultation of documents at the library of Iccrom (International Centre for the Study of the Preservation and Restoration of Cultural Property) and at the library of History, Representation and Restoration of Architecture Department of “Sapienza” University of Rome. Part of his original drawings were found in the archives of the administrative and historic documents of the Museo delle Genti in Pescara the private archive of architect Filippo Danese in Brindisi the private archive of Borghi-Prosperi-Pozzi office in Rome the private archive kept by the heirs of architect Mario Ezio Pappalardo.

5. According to the draft, the weight of the crystals had to be unloaded directly to the ground through a thin metal frame leaning against the stone base. In the embodiment, however, this structure was eliminated and the whole load went to affect on the bars below, crossing the stone base.

6. The building of the villa (1553–1555) had been carried out by a series of famous architects and painters, but, after the Pope׳s death, the splendour had been reduced, transforming the place into little more than a farm.

7. A photo of the covering in masonry and roof tiles done in 1941–1942 by Piero Gazzola over the Triclinium can be seen in: http://www.unipa.it/monumentodocumento/villadelcasale/piero_gazzola.html (accessed February, 2014).

8. For the chronology of the vicissitudes of the Villa cf. Vitale (2010) , pp. 97–158 and also Alessandra Alagna, Cronistoria , in http://www.unipa.it/monumentodocumento/villadelcasale/page35.html (accessed February, 2014). A substantial reflection on the protection of the showcases of the 1950s is in: Vivio (2010) , pp. 73–81 and 227–231.

10. The technological updatingoption, warmly supported by well-known scholars and technicians, can be found in Carbonara (2006) and Dezzi Bardeschi (2004)  at Franco Tomaselli, La villa romana del Casale di Piazza Armerina è in pericolo, http://www.unipa.it/monumentodocumento/villadelcasale (accessed February, 2014) and at http://www.piazza-grande.it/documenti/villaromana/villaromana.htm (accessed February, 2014).

11. The cancellation of the ‘container’ to focus attention on the objects displayed is used by Minissi at the Pepoli museum in Trapani (1953–1965) or at the Sacristy and Treasury Museum at St. Peter׳s in the Vatican (1973–1975). In the case of Piazza Armerina he believed in expanding the boundaries of the villa with incorporate the landscape value acquired by the ruins.

12. ACS (Archivio Centrale dello Stato), Fondo Minissi, b. 8, fasc. 109, Sf. 1. Letter to Alfredo Barbacci, January 29, 1963.

13. ACS, Fondo Minissi, b. 8, fasc. 109, Sf. 1. Project report, October 1970.

14. ACS, Fondo Minissi, b. 8, fasc. 109, Sf. 1. Project report, October 1970.

15. ACS, Fondo Minissi, b. 7, fasc. 104. Letter, October 3, 1966 from Bruno Zevi to James T. Burns Jr, editor-in-chief of the periodical العمارة التقدمية .

List of site sources >>>


شاهد الفيديو: Museo nazionale etrusco di Villa Giulia, Roma - Musei italiani Sistema nazionale (ديسمبر 2021).